【正文】 本科生畢業(yè)論文設(shè)計 探析電影音樂音響的運用 作 者 姓 名 ： 指 導 教 師 ： 所 在 學 部 ： 傳媒學部 專 業(yè) ： 廣播電視編導 班 級 （ 屆 ）： 2021 屆 1 班 二〇一 三 年 五 月 六 日目 錄 中文摘要、關(guān)鍵詞 ……………………………………………………………… 1 緒論 …………………… ……………………………………………………………… 1 一、音樂音響在影片中的抒情性 ……………………………………………… 1（一）影片音樂音響抒情性概述 ……………………………………… ……… 1 （二）影片《大紅燈籠高高掛》中音樂音響的抒情性 ………………… 2（三）影片《加勒比海盜》中音樂音響的抒情性 ……………………… 3 二、音樂音響在影片中的敘事性 ……………………………………………… 4（一）影片音樂音響敘事性概述 ……………………………………………… 4 （二）影片《大紅燈籠高高掛》中音樂音響的敘事性 ………………… 4 三、音樂音響幫助塑造影片中的人物 ………………………………………… 5（一）音樂音響塑造人物概述 ……………………………………………… 5 （二）影片《 大紅燈籠高高掛》中使用音樂音響塑造的人物 ………… 5 （三）影片《加勒比海盜》中使用音樂音響塑造的人物 ……………… 6 四、使用音樂音響營造影片氛圍 …………………………………………… 7（一）音樂音響營造氛圍概述 ………………………………………………… 7 （二）影片《大紅燈籠高高掛》中音樂音響所營造的氛圍 ………… 7 （三）影片《加勒比海盜》中音樂音響所營造的氛圍 ……………… 7 五、結(jié)論 …………………………………………………………………………… 10 參考文獻 …………… ………………… …………………………………………… 11 英文摘要、關(guān)鍵詞 ……………………………………………………………… 12 2 探析 電影 音樂音響的運用 摘要 ： 音樂具有自身獨特的形式與性質(zhì)，作為單純的音樂，它的抒情表達效果是非常突出。二十世紀三十年代，電影發(fā)展的一個重要事件，就是無聲電影這個“偉大的啞巴”終于開口了。電影的蓬勃發(fā)展離不開音樂音響的配合，即便是在最早的無聲電影放映時，在現(xiàn)場也會經(jīng)常使用鋼琴、風琴、合唱或管弦樂隊伴奏。音樂音響作為影片整體的一部分，它的表達效果是細致入微的，并能夠在電影中以各種方式完成指定的 任務。音樂音響與圖像的結(jié)合，使電影這種藝術(shù)形式有了進一步的突破。因此，音樂音響可以說是促使情感及節(jié)奏融入電影圖像的高效輔助手段。 音樂音響是 賦予 電影靈魂的 重要因素 ，有了音樂音響的融合，電影就像是一部有對白的芭蕾舞劇，能夠充實影片的整體效果。本文主要通過實例分析，探析影片中音樂音響的綜合運用，表述其與電影的密切關(guān)系及重要作用，以使受眾提升對音樂音響的重視。 關(guān)鍵詞： 音樂音響 電影 抒情 人物 氛圍 1 探析電影音樂音響的運用 緒 論 我們生活在一個有聲有色有形的世界中，音樂音響就是我們生活的一部分，大千世界正是 因為有了音樂音響而變得豐富多彩。藝術(shù)是來源于生活的，作為七大藝術(shù)之一的電影，也要以日常生活為源泉進行創(chuàng)作，其中，音樂音響是必不可少的，被運用在各種類型的電影中，正是因為有音樂音響的存在才使得電影更為生動，立體，真實。音樂作為一門獨立完整的藝術(shù)，其藝術(shù)形式已相當規(guī)范，當音樂音響融入電影后，將電影從默片時代帶到了有聲片時代，充實豐富了電影，使電影的羽翼更加豐滿。在我們觀賞影片時，音樂音響從聽覺元素的角度，對影片的畫面，人物以及故事情節(jié)等方面進行烘托與補充，將電影從單一的視覺表達帶入到視聽的盛宴。隨著音樂與電影的 共同發(fā)展，聽覺元素已成為電影必不可少的元素之一，音樂音響所具有的獨特魅力，為電影的整體效果畫上了濃墨重彩的一筆。 在影視藝術(shù)表現(xiàn)中，音樂音響會在關(guān)鍵時刻起到推波助瀾的作用，對表現(xiàn)影片主題，渲染畫面情緒，刻畫人物心理，塑造空間環(huán)境，調(diào)節(jié)氣氛，消除疲勞，加深記憶，等方面有著積極的作用。當畫面語言難以表達時，音樂音響可以幫助影片進行敘事和抒情，從而推動影片的情節(jié)的發(fā)展，使觀看者明白影片所傳遞的信息，感悟影片所傳遞的情感。由此，簡單的分析并討論音樂在影片中的運用。 一、音樂音響在影片中的抒情性 （一）影片音樂音響抒 情性概述 器物的敲擊，指尖的勾撥，形成了世間的音樂。音樂是一種 符號， 能夠表達情感，是一種抒發(fā)情感的藝術(shù)， 是對 情感 的直接模擬和升華 。跳躍的音符，牽動著脈搏的跳動，直接穿入人們的內(nèi)心世界，將情感傳遞到人們的內(nèi)心深處。 電影是一門綜合藝術(shù)，相對于另外的六大藝術(shù)門類而言，是一門年輕的藝術(shù)樣式，也正是由于電影的起步較晚，使得電影在很多方面的融入了其他藝術(shù)門類的元素，例如音樂、文學、繪畫、戲劇等。當電影與音樂音響相互結(jié)合時，使電影向前邁進了一大步，成為了聲畫藝術(shù)。 2 音樂音響的存在，豐富了電影的內(nèi)容，使電影畫面中呈現(xiàn)的世界更 加接近生活的真實狀態(tài)。 電影通過對現(xiàn)實時間的處理和重新構(gòu)造，在有限的影片時長和有限的熒幕上，進行敘事，表現(xiàn)主題，刻畫人物。在影片中加入音樂音響，可以有效的幫助導演進行創(chuàng)作，抒發(fā)導演的情感，為影片渲染氛圍，從而達到升華主題的效果，起到畫龍點睛的作用。 （二） 影片 《大紅燈籠高高掛》中音樂音響的抒情性 影片《大紅燈籠高高掛》的開篇，畫面還未真正的進入觀眾的視線，便由一組節(jié)奏鮮明歡快的鑼鼓點開始，先入為主的音樂效果，可有力的吸引觀眾的注意力，并為即將開場的影片埋下伏筆，鑼鼓點的運用，也為深府大院中女人們的爭斗做了鋪 墊，預示了四個女人爭風吃醋的奪寵好似一場戲。在頌蓮決定要嫁個有錢人當小老婆時，一曲喜氣洋洋的迎親嗩吶聲漸漸響起，喜慶的音樂與頌蓮默默流淚的面龐形成了鮮明對比，音樂音量逐步變大，自然流暢的將場景過度到了敲鑼打鼓的迎親隊伍上，將背影音樂巧妙的轉(zhuǎn)化為場景中的音響效果，有效地推進了影片的敘事。 在下人們抬著大紅燈籠進行布置時，歡快的鑼鼓點再次響起，與下人們的腳步聲相配合，此次伴有低沉的和弦效果，表現(xiàn)出一絲悲涼的情感色彩，配合畫面中 灰黃 的大宅院，營造出牢籠般的狀態(tài)，表現(xiàn)出一絲悲涼的情感色彩，為影片中四太太的人物命運做了 鋪墊。隨著紅燈籠的木架放下，音樂戛然而止。 在頌蓮與老爺?shù)男禄橹?，緩緩響起了女生的吟唱聲，婉轉(zhuǎn)而幽怨，將凄涼的情緒慢慢沁入人們的心中，幽怨的吟唱聲與柔和燭光所構(gòu)造的畫面形成了鮮明的對比，似在低聲訴說頌蓮心中的苦楚。 整部影片中，氛圍最為輕松活躍的，便是頌蓮與大少爺飛浦的相遇。影片通過一曲笛聲作為線索，促使頌蓮走到飛浦的身邊，笛聲 空靈悠遠，婉轉(zhuǎn)動聽 ，既是影片的配樂又是推動故事發(fā)展的線索，可謂是起到了一箭雙雕的作用。此時，影片的故事情節(jié)發(fā)展過半，對整個壓抑的影片氛圍進行了調(diào)節(jié)，緩解了觀眾心中的沉悶，在悠揚的笛聲 中，從側(cè)面表現(xiàn)出沉寂在頌蓮內(nèi)心的活力和熱情。 當頌蓮從丫頭雁兒那得知二太太卓云幫雁兒做小人咒自己死時，突然響起哀怨的哼唱。音樂毫無征兆的響起，濃郁的悲涼之情直入觀眾的內(nèi)心世界，將頌蓮心中的無助、凄苦全部表現(xiàn)出來。在聽到老爺把自己的笛子燒了時，笛聲再次響起，同樣是悠揚婉轉(zhuǎn)的笛聲，但在不同的情景中，卻顯得格外凄涼。影片以一曲笛聲作為此時此景的配樂，契合了影片所講述的事件，動聽的笛聲與頌蓮苦楚的心境形成了鮮明的對比，加深了凄 3 清冷寂的感情色彩，使這份感受更加強烈。影片中，頌蓮躲在一旁看著下人們將三太太抬進屋頂上的小 黑屋離開后，一個人顫顫巍巍地走到小黑屋前，歡快的女聲合唱再次響起，伴著頌蓮急促的呼吸聲，提升了影片的緊張氛圍，歡快的節(jié)奏與緊張的氣氛形成對比，加深了影片的恐懼感。在頌蓮點燃三太太屋中的紅燈籠后，逐漸響起三太太唱戲的音樂，音量由小變大，影片以戲曲的連貫性作為其轉(zhuǎn)場方式，推動了情節(jié)的發(fā)展，契合了三太太的戲子身份。戲曲音樂漸漸達到高潮，表現(xiàn)了頌蓮對三太太的歉意，也表現(xiàn)出了三太太人物命運的謝幕，梅珊在陳俯的舞臺上只是曇花一現(xiàn)，之前輝煌情景，現(xiàn)在灰飛煙滅。到達高潮的音樂氣勢于此時空曠的房間形成鮮明的對比，更加顯示出三 太太悲涼的人物命運。 影片中的捶腳所伴隨的音響效果，可以說象征了女人在大宅院中的地位，銅錘的捶腳音響，節(jié)奏鮮明并且強有力的推動了故事情節(jié)的發(fā)展。張藝謀導演與配樂家趙季平的固定搭配，演繹了影片與配樂的完美搭配，展開了電影與配樂的旅程。 （ 三 ） 影片 《 加勒比海盜 》中音樂音響的抒情性 影片《加勒比海盜》的開篇音樂，運用簫聲作為旋律的主音，其中伴有風聲和海浪的聲音，一艘孤獨的船只行駛在寬廣無垠的海面上，濃霧彌漫，音樂旋律空靈，帶著些許的荒涼。渲染了影片的氛圍，鋪陳了整部影片的基調(diào)，畫面中鏡頭推向唱著歌謠的小女孩，伴著 音樂，充滿神秘之感。當女孩伊麗莎白史旺發(fā)現(xiàn)了浮在木筏上的少年后，影片音樂的節(jié)拍漸漸加快，通過鼓聲有節(jié)奏地擊打和上升的旋律，為影片營造出緊張的氛圍。 伴隨著伊麗莎白從樓梯上走下來的“嗒嗒”聲，漸漸響起了舒緩柔美的弦樂，純凈婉轉(zhuǎn)，沒有絲毫的雜質(zhì)，當年輕帥氣的威爾特納見到美麗優(yōu)雅的伊麗莎白，那顆炙熱的心被點燃了，那份情感有些青澀，有些懵懂，旋律時起時落，與威爾內(nèi)心的跳動完美契合。銅管樂的配入，加重了影片的感情基調(diào)，使音樂旋律有了起伏，好似威爾與伊麗莎白的身份和地位，相差懸殊，威爾只能遙望伊麗莎白離開的背影。加重拉 長的銅管樂將音樂的旋律提高，伴著馬蹄和車輪的音響效果，轉(zhuǎn)為短促有力的弦樂和鼓聲。此處的音樂一氣呵成，由之前的舒緩婉轉(zhuǎn)迅速變更到開闊恢宏，由威爾和伊麗莎白的互表情愫的抒情段落轉(zhuǎn)為杰克船長的首次出場，過度十分自然。 杰克在皇家港口跟兩個水兵提到“黑珍珠號”的橋段，影片使用拉長的銅管樂樂音來營造氛圍，樂音異常沉悶，隨著水兵講述“黑珍珠號”的故事，樂音的速度立即加快， 4 音調(diào)也隨即上升，氣氛變得異常緊張，而且還帶著點恐怖色彩，為影片的故事發(fā)展做了鋪墊。音樂長度雖然短小，但卻改變了杰克出場時的歡快氛圍，運用的恰到好處。當 杰克用手銬的鐵鏈勒住伊麗莎白時，音樂突然響起，突如其來的音樂，加重了影片的緊張氣氛，給觀眾的內(nèi)心造成了沖擊。雖然，杰克挾持住了伊麗莎白，但音樂旋律卻很流暢大氣，很磅礴很有氣勢，并沒有讓觀眾感受到恐慌，也沒有給杰克船長貼上陰險狡詐的標簽。漸漸的音樂使用弦樂作為主旋律，配以鼓得敲擊，改變了之前的緊張氣氛。杰克用其滑稽夸張的動作逃離，此時的配樂非常契合杰克船長的性格特征，是杰克這個人物形象的主旋律。這是杰克第一次與皇家正規(guī)軍進行正面較量，影片使用音樂作為輔助，吹響了作戰(zhàn)的號角，拉開了戰(zhàn)斗的帷幕。雖然只有杰克一人與 皇家軍隊對抗，雖然杰克滑稽荒誕，但配樂卻慷慨激昂，是對杰克船長這個人物的正面刻畫，讓觀眾從心底產(chǎn)生對杰克船長的敬佩之情。當杰克回到他所熟悉的海船和海洋的那一刻，杰克的主題音樂再次響起，伴隨著海船的起航出發(fā)，將觀眾帶到了海盜的世界，帶到了杰克船長的世界。 二 、音樂音響在影片中的 敘事 性 （一）影片音樂音響 敘事 性概述 觀眾在欣賞影片的同時，往往將音樂音響一并享受，正如美國著名的曲作家赫爾曼所說：“音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露而且你也不必要知道它，但是它卻起到了應有的作用”。電影通常會用臺 詞和畫面敘事，所呈現(xiàn)出的效果是直白的，會固化受眾的思想，如若僅僅使用畫面和音樂音響進行敘事，會帶給大眾更多的想象。在無意識的狀態(tài)下，對影片的情節(jié)發(fā)展進行相應的想象與思考。 （二） 影片 《大紅燈籠高高掛》中音樂音響的 敘事 性 影片《大紅燈籠高高掛》在講述三太太爭寵時，全部使用音響效果進行敘事，包括夜晚的敲門聲和清晨的唱曲聲。沒有用畫面進行講述，僅使用音響效果，便把三太太的人物性格簡單的勾勒出來，將三太太的小計謀全部呈現(xiàn)給了受眾，清楚明了。當頌蓮對老爺表現(xiàn)出不滿的情緒后，老爺便選擇去了三院，頌蓮翹著腿坐在床上，影片 畫面中隱隱傳來銅錘的錘腳聲，不用作任何說明，便可將老爺待在三太太房中的信息傳遞給觀眾，給觀眾留下了充分的遐想空間。伴著“嗒嗒”錘腳聲，畫面中只有頌蓮坐立難安的身影， 5 錘腳聲清脆響亮，節(jié)奏歡快，挑起了每個人心中的躁動成分，牽動了人們最敏感的神經(jīng)。在講述頌蓮剪掉二太太的耳朵時，畫面中呈現(xiàn)的只是陳俯院落的空鏡頭，伴有剪刀剪頭發(fā)的音響效果聲，突然一聲凄厲的尖叫打破了陳俯大院的寂靜，根據(jù)影片之前的故事情節(jié)，觀眾便可分析判斷出事情的經(jīng)過，隨后鏡頭便顯示出二太太用手捂著流著鮮血的耳朵，將觀眾的推斷加以核實。頌蓮二十歲生日的 當天，一個人喝酒為自己“慶?！?，酒喝多了，大太太和二太太給頌蓮醒酒，鏡頭只是拍攝了頌蓮的屋門，下人們的圍觀，影片中傳來打翻桌椅的聲音，嘔吐咳嗽聲，瓷碗掉落摔碎聲等，不必用鏡頭將所有的畫面全部呈現(xiàn)在觀眾面前，影片中的音響效果就可清楚，明白的將故事情境解釋清楚。 僅用音響效果進行敘事，可簡化影片的拍攝難度，豐富影片的信息，在觀眾懈怠之時抓住觀眾的注意力，給觀眾留有充分遐想的空間。影片用一組遠景長鏡頭來表現(xiàn)頌蓮看到死在小黑屋中的三太太，