南戲和琵琶記(1)(已修改)
2025-05-29 18:07 本頁(yè)面
【正文】 第七章 南戲的興起與 《 琵琶記 》 ? 第一節(jié) 南戲的形成與發(fā)展 ?★ 早期南戲 《 張協(xié)狀元 》 、《 宦門子弟錯(cuò)立身 》 、 《 小孫屠 》被收入 《 永樂(lè)大典 》 ，人們統(tǒng)稱為 《 永樂(lè)大典戲文三種 》 。 《 永樂(lè)大典戲文三種 》 ? 載 《 永樂(lè)大典 》 13991卷，此書已經(jīng)流出國(guó)外， 1920年葉玉甫先生在倫敦一小古玩店中購(gòu)回，存放于天津某銀行保險(xiǎn)庫(kù)中，抗戰(zhàn)勝利后此書下落不明。現(xiàn)流傳的僅幾種抄本及翻印本。 ? 《 張協(xié)狀元 》《 宦門子弟錯(cuò)立身 》《 小孫屠 》 ? 一、南戲 ? ㈠南戲的概念 ? 又叫南戲文，南曲戲文。戲文就是演戲的本文，即后世所說(shuō)的劇本。 ? 南戲原來(lái)只稱戲文，后來(lái)因?yàn)樗钕仍谡憬瓬刂菀粠Я鱾鳎瑸閰^(qū)別于北方流行的雜劇，所以稱南戲文、南曲戲文，簡(jiǎn)稱南戲，也稱“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。它是由南方語(yǔ)言和南方歌曲所組成的地方劇種。 ? （二）南戲的體制及與雜劇的區(qū)別 ? 南戲具有比雜劇更為自由靈活的形式，同雜劇相比，它有許多新的特點(diǎn)。 ? “副末開場(chǎng)”或“家門” ? 南戲的演出段落叫“出”，雜劇稱“折”。 ? 雜劇一般一本四折一楔子，南戲沒有固定出數(shù)，根據(jù)劇情需要可長(zhǎng)可短，一般在 30出以上。 ? 雜劇每折只限用一個(gè)宮調(diào)，而且只能一韻到底。南戲一出不限用一個(gè)宮調(diào)，不限于通押一韻，可以加宮調(diào)，可以換韻。 ? 角色上，雜劇一般由正旦或正未一人獨(dú)唱到底，劇本分旦本末本。南戲登場(chǎng)演唱的角色沒有限制，各種角色都可以唱，也可以對(duì)唱、合唱，劇本沒有旦、末本之分。 ? 南戲唱南曲，雜劇唱北曲，音樂(lè)風(fēng)格不同。 ? 北曲高亢勁健，雄麗豪放，南曲紆徐纏綿，清麗婉轉(zhuǎn)，比之如詞的豪放與婉約。樂(lè)器不同，南戲用笙、笛等管東器，雜劇用琵琶等弦樂(lè)器。正如明王士貞所概括的： ? 北主勁切雄麗，南主清峭柔遠(yuǎn)。北字多而調(diào)促，促處見筋；南字少而調(diào)緩。緩處見眼。北則辭情多而聲情少，南則辭情少而聲情多。北力在弦，南力在板。北宜和歌，南宜獨(dú)奏。北氣宜粗，南氣宜弱，說(shuō)出了從樂(lè)器到曲調(diào)到詞風(fēng)到結(jié)構(gòu)形式及表現(xiàn)手法上的不同。 ? 南戲的這種形式的自由靈活，能照顧到角色的勞逸平均，場(chǎng)面的 冷靜熱鬧相間 ，更有利于內(nèi)容的表達(dá)，盡管比之雜劇有結(jié)構(gòu)松散的不足，但與雜劇的競(jìng)爭(zhēng)中，終于取得了勝利。 ? （三）南戲的創(chuàng)作概貌 ? 南戲的創(chuàng)作內(nèi)容側(cè)重于家庭和愛情，寫戰(zhàn)爭(zhēng)和英雄的極少，這是與雜劇不同的。 ? 南戲描易妻、薄情負(fù)義行為；歌頌對(duì)愛情的忠貞的。 ? 宋元南戲的存目，據(jù)錢南揚(yáng) 《 戲文概論 》 統(tǒng)計(jì)，共二百三十八本，完整流傳至今的只有十六本左右，其中基本保持原來(lái)面目的只有五本，它們是 《 張協(xié)狀元 》 （是宋代戲文，以下都是元代戲文）、 《 宦門子第錯(cuò)立身 》 、《 小孫屠 》 、 《 白兔記 》 、 《 琵琶記 》 。 ? 有十二本被明人修改過(guò) ，修改過(guò)的十二本中又以 《 荊釵記 》 、 《 拜月亭 》 、 《 殺狗記 》最著名，三本同前面的 《 白兔記 》 ，合稱“荊、劉、拜、殺”四大傳奇，或“古戲四大家”。 南戲是我國(guó)有劇本流傳的最早的戲劇。 《 張協(xié)狀元 》 張協(xié) 王貧女 九三書會(huì) 第二節(jié) 《 琵琶記 》 的悲劇意蘊(yùn) ? 一 作者： ? 高明（ 1307？ 1359年），字則誠(chéng)，號(hào)
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