【正文】 室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線的魅力論文（五篇） 第一篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線的魅力論文 曲線元素的概述 曲線在設(shè)計(jì)中扮演著表情豐富的角色，設(shè)計(jì)師通過(guò)運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富感情的室內(nèi)空間。 在幾何學(xué)中，線是一個(gè)看不見(jiàn)的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會(huì)形成線。線是構(gòu)成一切物體輪廓形狀的基本要素?？刀ㄋ够f(shuō)： 直線和曲線組成了一對(duì)最基本的對(duì)立線。 其中直線是具有一種力量的美感，簡(jiǎn)單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現(xiàn)的關(guān)鍵。曲線具有圓潤(rùn)、彈性、溫暖的柔美。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊(yùn)藏著更大的韌性─一種成熟的力量。 曲線元素的發(fā)展歷史 曲線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有極深的歷史淵源，追溯歷史覓其蹤跡，可以從 18 世紀(jì) 20 年代于法國(guó)產(chǎn)生 的洛可可風(fēng)格中找到他的影子。洛可可喜歡采用弧線和 s 形線，尤其愛(ài)用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時(shí)因過(guò)分裝飾流于矯揉造作。 19 世紀(jì)下半葉英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)針對(duì)裝飾藝術(shù)、家居、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。采用大量卷草、鳥(niǎo)類(lèi)為裝飾動(dòng)機(jī)。之后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)以線條為主題的裝飾運(yùn)動(dòng)。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，施姆特茲勒曾指出，這種風(fēng)格的主題是 可以使我們想起海草或者匍匐植物的細(xì)長(zhǎng)、敏感而又彎曲的線條。 在新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。 在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中形成了兩個(gè)在時(shí)間上相互傳承的流派：曲線派、直線派。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn) 1。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)還直接影響了高迪對(duì)新奇風(fēng)格的瘋狂渴望，對(duì)創(chuàng)新個(gè)性的信仰，對(duì)粗狂曲線的愛(ài)好，對(duì)發(fā)覺(jué)材料潛力的巨大興趣。他的建筑作品風(fēng)格怪異，繼承了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)曲線的運(yùn)用，在建筑這一追求實(shí)用的領(lǐng)域，以最大的可能避免直線，初步顯露出了他的自然主義沖動(dòng)；又超越了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，突破了表 面形式上的對(duì)自然形式的模仿，而更深入地探討自然形式所體現(xiàn)出的活力，從而使自己的自然主義表現(xiàn)得更為深入?？傊?，曲線線條的運(yùn)用是一個(gè)共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，曲線形態(tài)也經(jīng)歷了具象 ——— 抽象的過(guò)程。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線與直線之爭(zhēng) 20 世紀(jì)初，直線居于主導(dǎo)地位，成為現(xiàn)代機(jī)械中金屬的堅(jiān)挺線條的一個(gè)有力符號(hào)，但卻不妨礙阿姆斯特丹學(xué)派將他們的作品設(shè)計(jì)成 變形蟲(chóng)式的蜿蜒， 為荷加斯、拉斯金的曲線美學(xué)注入了新世紀(jì)的注腳。20 世紀(jì)下半葉對(duì)于直線這種 新文化的標(biāo)志 更依托于國(guó)際現(xiàn)代化主義得以延 續(xù)，但曲線卻依附著 解構(gòu)主義 的旗幟遍地開(kāi)花。因此，曲線和直線究竟哪一個(gè)更適合于室內(nèi)設(shè)計(jì)，歷來(lái)是一個(gè)爭(zhēng)執(zhí)不休的話題。正因?yàn)槿绱?，才使得室?nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)。曲線元素表達(dá)的是一種浪漫活潑的性格，直線元素則傳達(dá)出的是一種比較安穩(wěn)、大氣、莊重的性格，各有其特點(diǎn)，這就要求設(shè)計(jì)師把握住兩種元素的特性來(lái)詮釋空間要傳達(dá)的感情。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用曲線元素所達(dá)到的目的 意 意可以理解為情?，F(xiàn)在，某些咖啡具設(shè)計(jì)引入曲線線形，造型則顯得與眾不同。以漢斯威利設(shè)計(jì)的 普拉察 咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無(wú)暇的瓷質(zhì)創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的意境。猶如在落潮時(shí)分，海浪輕柔地拍擊著沙灘，海水留下了圈圈足跡，大海賦予設(shè)計(jì)師創(chuàng)作靈感，使他在有限的形體上展開(kāi)了遐想般的廣闊無(wú)垠的自然世界，使人感受到大自然的氣息。造型選用的基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結(jié)合，形成虛實(shí)結(jié)合的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)感。顯而易見(jiàn)，這種形式特征就有一種象征意義，體現(xiàn)了人對(duì)大自然的眷戀之情。 境 境可以理解為景。曲線在設(shè)計(jì)中儼然扮演了表情豐富的角色。設(shè)計(jì)師通過(guò)運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、 間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富情感的室內(nèi)空間。例如一些音樂(lè)酒吧利用自由曲線分割空間，創(chuàng)造了夢(mèng)幻般的意境。悅空間，是一個(gè)為音樂(lè)而生的空間，這個(gè)充滿藝術(shù)感的空間從設(shè)計(jì)感覺(jué)上更像一個(gè)室內(nèi)的山地梯田 — 層層疊疊的起伏充滿動(dòng)感。作為音樂(lè)餐吧，頌兼具了多重功能，為解決多功能同置一室的沖突，設(shè)計(jì)師特意為室內(nèi)設(shè)置了大量綿延不斷的木質(zhì)曲線，稱其為 室內(nèi)的山地景觀 。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來(lái)，并融為一體。木質(zhì)曲線并非單純的裝飾所用，它更是空間與空間之間的隔斷，是高低錯(cuò)落的座椅，是空間中流淌的韻 律。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態(tài)度，以及輕松，無(wú)拘無(wú)束的情感特征，為空間帶來(lái)了奇幻的流動(dòng)感。 結(jié)語(yǔ) 本章從曲線的概念與歷史入手：辨明了曲線與直線的各自特色，并總結(jié)出在表達(dá)特定室內(nèi)空間時(shí)曲線具有 意 ， 境 等特性。 參考文獻(xiàn)： [1]尹定邦，編著?！对O(shè)計(jì)學(xué)概論》。湖南科學(xué)技術(shù)出版社， 1999。 [2]張綺曼，編著?！妒覂?nèi)設(shè)計(jì)資料集》。中國(guó)建筑工業(yè)出版社， 1991。 [3]董光宇，嚴(yán)峻，編著?！杜?——— 室內(nèi)設(shè)計(jì)》?，F(xiàn)代裝飾（理論）， 第二篇：室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線的魅力論文 曲線元素的概述 曲線在設(shè)計(jì)中扮演著表情豐富的角色，設(shè)計(jì)師通過(guò)運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富感情的室內(nèi)空間。 在幾何學(xué)中，線是一個(gè)看不見(jiàn)的實(shí)體，它是點(diǎn)在移動(dòng)中留下的軌跡。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會(huì)形成線。線是構(gòu)成一切物體輪廓形狀的基本要素?？刀ㄋ够f(shuō)： 直線和曲線組成了一對(duì)最基本的對(duì)立線。 其中直線是具有一種力量的美感，簡(jiǎn)單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現(xiàn)的關(guān)鍵。曲線具有圓潤(rùn)、彈性、溫暖的柔美。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊(yùn)藏著更大的韌性─一種成熟的力量。 曲線元素的發(fā)展歷史 曲線在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有極深的歷史淵源，追溯歷史覓其蹤跡，可以從 18 世紀(jì) 20 年代于法國(guó)產(chǎn)生 的洛可可風(fēng)格中找到他的影子。洛可可喜歡采用弧線和 s 形線，尤其愛(ài)用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時(shí)因過(guò)分裝飾流于矯揉造作。 19 世紀(jì)下半葉英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)針對(duì)裝飾藝術(shù)、家居、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)。采用大量卷草、鳥(niǎo)類(lèi)為裝飾動(dòng)機(jī)。之后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)實(shí)質(zhì)上是一場(chǎng)以線條為主題的裝飾運(yùn)動(dòng)。在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，施姆特茲勒曾指出，這種風(fēng)格的主題是 可以使我們想起海草或者匍匐植物的細(xì)長(zhǎng)、敏感而又彎曲的線條。 在新藝術(shù) 運(yùn)動(dòng)中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。 在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中形成了兩個(gè)在時(shí)間上相互傳承的流派：曲線派、直線派。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn) 1。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)還直接影響了高迪對(duì)新奇風(fēng)格的瘋狂渴望，對(duì)創(chuàng)新個(gè)性的信仰，對(duì)粗狂曲線的愛(ài)好，對(duì)發(fā)覺(jué)材料潛力的巨大興趣。他的建筑作品風(fēng)格怪異，繼承了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)曲線的運(yùn)用，在建筑這一追求實(shí)用的領(lǐng)域，以最大的可能避免直線，初步顯露出了他的自然主義沖動(dòng)；又超越了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，突破了表 面形式上的對(duì)自然形式的模仿，而更深入地探討自然形式所體現(xiàn)出的活力，從而使自己的自然主義表現(xiàn)得更為深入?？傊?，曲線線條的運(yùn)用是一個(gè)共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，曲線形態(tài)也經(jīng)歷了具象 ——— 抽象的過(guò)程。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中曲線與直線之爭(zhēng) 20 世紀(jì)初，直線居于主導(dǎo)地位，成為現(xiàn)代機(jī)械中金屬的堅(jiān)挺線條的一個(gè)有力符號(hào)，但卻不妨礙阿姆斯特丹學(xué)派將他們的作品設(shè)計(jì)成 變形蟲(chóng)式的蜿蜒， 為荷加斯、拉斯金的曲線美學(xué)注入了新世紀(jì)的注腳。20 世紀(jì)下半葉對(duì)于直線這種 新文化的標(biāo)志 更依托于國(guó)際現(xiàn)代化主義得以延 續(xù)，但曲線卻依附著 解構(gòu)主義 的旗幟遍地開(kāi)花。因此，曲線和直線究竟哪一個(gè)更適合于室內(nèi)設(shè)計(jì)，歷來(lái)是一個(gè)爭(zhēng)執(zhí)不休的話題。正因?yàn)槿绱耍攀沟檬覂?nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)。曲線元素表達(dá)的是一種浪漫活潑的性格，直線元素則傳達(dá)出的是一種比較安穩(wěn)、大氣、莊重的性格，各有其特點(diǎn)，這就要求設(shè)計(jì)師把握住兩種元素的特性來(lái)詮釋空間要傳達(dá)的感情。 室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用曲線元素所達(dá)到的目的 意 意可以理解為情?，F(xiàn)在，某些咖啡具設(shè)計(jì)引入曲線線形，造型則顯得與眾不同。以漢斯威利設(shè)計(jì)的 普拉察 咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無(wú)暇的瓷質(zhì)創(chuàng)造出夢(mèng)幻般的意境。猶如在落潮時(shí)分，海浪輕柔地拍擊著沙灘，海水留下了圈圈足跡，大海賦予設(shè)計(jì)師創(chuàng)作靈感，使他在有限的形體上展開(kāi)了遐想般的廣闊無(wú)垠的自然世界，使人感受到大自然的氣息。造型選用的基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結(jié)合，形成虛實(shí)結(jié)合的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)感。顯而易見(jiàn)，這種形式特征就有一種象征意義，體現(xiàn)了人對(duì)大自然的眷戀之情。 境 境可以理解為景。曲線在設(shè)計(jì)中儼然扮演了表情豐富的角色。設(shè)計(jì)師通過(guò)運(yùn)用線的粗細(xì)、濃淡、 間隔和方向性等性質(zhì)，進(jìn)行造型的空間表現(xiàn)，往往能夠設(shè)計(jì)出具有豐富情感的室內(nèi)空間。例如一些音樂(lè)酒吧利用自由曲線分割空間，創(chuàng)造了夢(mèng)幻般的意境。悅空間，是一個(gè)為音樂(lè)而生的空間，這個(gè)充滿藝術(shù)感的空間從設(shè)計(jì)感覺(jué)上更像一個(gè)室內(nèi)的山地梯田 — 層層疊疊的起伏充滿動(dòng)感。作為音樂(lè)餐吧，頌兼具了多重功能，為解決多功能同置一室的沖突，設(shè)計(jì)師特意為室內(nèi)設(shè)置了大量綿延不斷的木質(zhì)曲線，稱其為 室內(nèi)的山地景觀 。這些曲線將可能的沖突聯(lián)系起來(lái)，并融為一體。木質(zhì)曲線并非單純的裝飾所用，它更是空間與空間之間的隔斷，是高低錯(cuò)落的座椅，是空間中流淌的韻 律。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態(tài)度，以及輕松，無(wú)拘無(wú)束的情感特征，為空間帶來(lái)了奇幻的流動(dòng)感。 結(jié)語(yǔ) 本章從曲線的概念與歷史入手：辨明了曲線與直線的各自特色，并總結(jié)出在表達(dá)特定室內(nèi)空間時(shí)曲線具有 意 ， 境 等特性。