【正文】 20XX《被光抓走的人》最新觀后感（匯編） 第一篇： 2021《被光抓走的人》最新觀后感 《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛(ài)的人，而留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。這里給大家分享一些關(guān)于 2021《被光抓走的人》觀后感，供大家參考。 2021《被光抓走的人》觀后感 你相信真愛(ài)的存在嗎 ? 你認(rèn)為真愛(ài)能被檢驗(yàn)嗎 ? 你愿意接受真愛(ài)的驗(yàn)證嗎 ? 好吧，在這里申明一下，提出以上的靈魂拷問(wèn)三連，并不是我們轉(zhuǎn)型做情感公眾號(hào)了 !!!而是因?yàn)橐徊考磳⒃?12月 13 日上映的院線電影《被光抓走的人》 —— 它的故事，就是圍繞著這些問(wèn)題而展開(kāi)的。 《被光抓走的人》是董潤(rùn)年的導(dǎo)演長(zhǎng)片處女作，在這之前，他已經(jīng)是業(yè)內(nèi)一位非常成熟的編劇，曾經(jīng)參與過(guò)《心花路放》《廚子戲子痞子》《老炮兒》和《瘋狂的外星人》等影片的劇本創(chuàng)作，受到業(yè)內(nèi)知名大導(dǎo)演的青睞和認(rèn)可。 這些影片的經(jīng)歷中，他和黃渤合作了三次，而這部由他自編自導(dǎo)的電影，同時(shí)是為黃渤發(fā)起的 HB+U新 導(dǎo)演計(jì)劃的作品之一。不僅如此，黃渤還擔(dān)當(dāng)了影片的主演。 作為演員，黃渤擁有敏銳的選片嗅覺(jué)，很少接演爛片，大部分作品都取得了口碑和商業(yè)上的好成績(jī)。 那么這部《被光抓走的人》，又是憑借怎樣的潛質(zhì)，得到了黃渤的青睞呢 ? 影片始于董潤(rùn)年的一個(gè)腦洞： 一道神秘的白光帶走了地球上的一部分人，科學(xué)家們相信，那些被帶走的人是真心相愛(ài)的，這些被留下的人都是沒(méi)有愛(ài)情的，地球也因此成了一片“愛(ài)情真空區(qū)”。繼續(xù)生活在這里的人們，要如何面對(duì)被剩下的彼此，要如何接受愛(ài)人的消失 ? —— 聽(tīng)上去是不是 有些玄乎 ? 實(shí)際上，在這個(gè)高概念的設(shè)定下，《被光抓走的人》的故事卻是非常寫(xiě)實(shí)的。 這種反差，在董潤(rùn)年過(guò)往的作品中，就能窺探一二。 無(wú)論是《心花路放》《廚子戲子痞子》，還是《老炮兒》《瘋狂的外星人》，都擁有一個(gè)商業(yè)類型片的外殼，公路題材的、喜劇題材的，等等等等。 但剝開(kāi)類型化劇情的外皮，董潤(rùn)年又在其中植入了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的銳利觀察，從而構(gòu)筑出現(xiàn)實(shí)主義的故事細(xì)節(jié)。 《被光抓走的人》延續(xù)了這一創(chuàng)作風(fēng)格和思路： 它表面上借助了一個(gè)高概念的前提，本質(zhì)上卻是一部不乏現(xiàn)實(shí)話題 性的愛(ài)情片，用一個(gè)腦洞大開(kāi)的虛構(gòu)假設(shè)，刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)情的不同形態(tài)、境遇與問(wèn)題，探討每一個(gè)人都即將或者已經(jīng)面臨的愛(ài)情拷問(wèn) —— 什么是真愛(ài)，以及，真愛(ài)能夠被檢驗(yàn)嗎 ? 《被光抓走的人》帶有一絲末日情結(jié)，說(shuō)白了，電影里的那道白光，就是對(duì)人類愛(ài)情的一次審判。 如同審判日會(huì)劃分善人與惡人的分野，這道光則能夠辨認(rèn)出一個(gè)人到底擁不擁有愛(ài)情，并在這兩者之間構(gòu)建起一道難以逾越的鴻溝，那些擁有愛(ài)情的人永遠(yuǎn)離開(kāi)了 —— 我們甚至不知道他們?nèi)チ四睦铩? 這也是影片有趣的所在，鏡頭并沒(méi)有對(duì)準(zhǔn)那些擁有愛(ài)情的人，去記錄愛(ài)情的美妙，而是聚焦于沒(méi)有通過(guò)審判的人，以四段彼此獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的故事，揭露當(dāng)代人面臨的情感窘境與困惑，撕開(kāi)現(xiàn)代社會(huì)下愛(ài)情的傷疤。 由此可見(jiàn)，《被光抓走的人》擁有的龐大野心： 四段故事，擁有不同年齡層的主角，講述不同階段的情感關(guān)系，展現(xiàn)出不同樣貌的愛(ài)情形式 —— 身兼導(dǎo)演和編劇的董潤(rùn)年借由對(duì)愛(ài)情不同維度的呈現(xiàn)，刻畫(huà)出了全面、豐富、立體的社會(huì)情感生態(tài)，同時(shí)向人們拋出了一個(gè)個(gè)與現(xiàn)實(shí)聯(lián)結(jié)的情感話題：中年危機(jī)、喪偶式婚姻、情感 中的個(gè)體獨(dú)立性，以及真愛(ài)的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。 真的非常難得啊，華語(yǔ)影壇終于有了這么現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情話題電影。 黃渤和譚卓飾演一對(duì)結(jié)婚十七年的老夫老妻，武文學(xué)和張燕。他們之間最初的激情，早已消磨殆盡成為日常的平淡與乏味，親密行為也像是例行公事，毫無(wú)浪漫可言。 白光閃現(xiàn)后，他們都沒(méi)有被帶走。但隨著白光的出現(xiàn)，以及外界對(duì)白光的解讀，他們的關(guān)系也慢慢浮現(xiàn)出新的懷疑與困擾 —— 被剩下的我們，是什么時(shí)候開(kāi)始不相愛(ài)的 ? 王珞丹飾演的白領(lǐng)李楠，在光照來(lái)臨之前正在民政局等丈夫來(lái)辦離婚手續(xù)，后者出軌了 黃璐飾演的小三何曉芬。 然而白光過(guò)后，丈夫離奇失蹤。在好奇心的驅(qū)使下，她開(kāi)始尋找丈夫的下落，也尋找和他一起消失的真愛(ài)。 同何曉芬一起調(diào)查的過(guò)程中，李楠也慢慢了解到丈夫不為人知的一面。 白客飾演的小混混筷子發(fā)現(xiàn)好哥們秦山失蹤了，他堅(jiān)信對(duì)方?jīng)]有被光帶走，而是被人謀殺了。 筷子試圖求證自己早已認(rèn)定的“真相”，可事實(shí)卻并未如他所愿。 李嘉琪飾演的富家女李佳一本來(lái)打算和丁溪鶴飾演的窮小子王陽(yáng)領(lǐng)證結(jié)婚，可遭到了父母的極力阻撓。 佳一正想自殺一了百了的時(shí)候，白光來(lái)了，帶走了她的父母，卻留下了她和男友。 這對(duì)敢為對(duì)方去死的情侶，內(nèi)心因?yàn)檫@道光開(kāi)始動(dòng)搖：他們之間，到底存在真愛(ài)嗎 ? 在這道白光的影響下，人們逐漸陷入愛(ài)情的困境，遭遇到艱難的道德考驗(yàn)，由此出現(xiàn)的猜忌、背叛、執(zhí)迷和決裂，同樣也暴露出靈魂至深處的幽暗人性。 可以看到，《被光抓走的人》集結(jié)了包括黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇在內(nèi)的多位演員，可以說(shuō)是華語(yǔ)電影最豪華的卡司陣容了。而他們的加盟，也為電影的品質(zhì)提供了不少加持。 影片的表 演，最突出的特點(diǎn)是 —— 真實(shí)。 淺顯的表演靠的是“炸裂”，高級(jí)的表演靠的是“克制”。而真實(shí)，往往要剔除掉一切人為的、戲劇化的夸張。 主演黃渤、王珞丹、譚卓等人塑造都是日常生活中的普通人，他們的表演方式，也是力圖和現(xiàn)實(shí)實(shí)現(xiàn)連結(jié)、達(dá)成一致，演出平凡人應(yīng)該有的樣子。 影片中最精彩的戲份之一，是黃渤和譚卓一起參加老同學(xué)聚會(huì)的一幕： 一方面，身為編劇的董潤(rùn)年筆力深厚，細(xì)致地捕捉到了中年人在飯局上的虛榮與惡俗，整場(chǎng)戲就像是把現(xiàn)實(shí)中隨意一場(chǎng)酒局搬上了銀幕 。 另一方面，演員們真實(shí)地塑造 了油膩中年人的典型而熟悉的形象，從他們身上甚至看不到任何的表演痕跡。 缺席大銀幕有段時(shí)間的黃渤，也再次奉獻(xiàn)了影帝級(jí)的演技，他精準(zhǔn)傳遞出角色在飯局上接連的情緒變化 —— 從最開(kāi)始的自信滿滿，到謊言被戳穿時(shí)的尷尬，再到為了保持體面的硬撐 —— 演活了人物的虛偽與自私。 戲中，他與譚卓沒(méi)有臺(tái)詞的交流，彼此的配合全靠眼神的往來(lái)，就像是共同生活了十多年的夫妻，已經(jīng)培養(yǎng)出了深厚的默契。 飾演妻子張燕的譚卓，表演同樣驚艷。相比較于黃渤的角色，她塑造的人物更需要克制的情緒表達(dá)。 張燕在家庭中，很多時(shí)候都處于被動(dòng)和沉默的狀態(tài)。每一次的欲言又止，都需要譚卓依靠肢體與表情去呈現(xiàn)角色內(nèi)心的潛臺(tái)詞。 緊接著上文提到的同學(xué)會(huì)的一場(chǎng)戲，張燕回到家里后，獨(dú)自躺在床上背對(duì)著丈夫，安靜地聽(tīng)著對(duì)方的道歉與解釋。面對(duì)著鏡頭，她身為妻子的委屈、身為女人的屈辱與埋怨，都融進(jìn)了細(xì)微的表情變化里。 除此之外，影片其他的主演在各自故事線中的演繹也不乏亮點(diǎn)： 白客一改以往的喜劇風(fēng)格，賦予了小混混筷子復(fù)雜豐富的情感，演繹出他在偏執(zhí)里的走向瘋狂，在故作堅(jiān)強(qiáng)中的慢慢崩潰。 王珞丹和黃 璐則演繹了兩個(gè)性格反差極大的女性角色，作為情敵，兩個(gè)人在對(duì)彼此的試探與交鋒中也擦出了精彩的火花。 歸根到底，《被光抓走的人》是一部現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的愛(ài)情片。 和以往的華語(yǔ)愛(ài)情片相比，這部電影，透著一股少有的狠勁。 董潤(rùn)年不留情面地屏蔽了愛(ài)情的美好光環(huán)和濾鏡，撕開(kāi)了當(dāng)代人在情感中的虛偽、自私、懦弱和固執(zhí)。 而在此之前，很少有華語(yǔ)電影，能夠如此大膽地直視、深刻地探討愛(ài)情所擁有的種種陰暗面。 愛(ài)情本身是一種玄妙的存在，每個(gè)人對(duì)此的定義不盡相同，也讓真愛(ài)的判定標(biāo)準(zhǔn)變得更加模糊不確 定。 黃渤在現(xiàn)實(shí)中談到他對(duì)愛(ài)情的理解時(shí)說(shuō)，“愛(ài)情從來(lái)都不是一件清晰明了的事情，就像我們平時(shí)照鏡子，你不會(huì)久久地凝視自己的眼睛超過(guò)一分鐘一樣，我們很難真正看清楚自己身上的情感。” 但更多時(shí)候，人們不是無(wú)法看清、而是不愿正視內(nèi)心的情感，就像電影里的角色，不斷逃避、麻痹、欺騙自己。 這道白光，毫不留情地戳破了愛(ài)情的謊言，掀起了情感的遮羞布，暴露出一個(gè)個(gè)殘酷的真相。 《被光抓走的人》中有對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的諷刺，但它并沒(méi)有以上帝視角去批判這些普通人的愛(ài)情，而是以旁觀者的立場(chǎng)，用一場(chǎng)語(yǔ)焉不明的 審判提出了更大的質(zhì)疑 —— 正如電影里黃渤質(zhì)問(wèn)的，被留下的人，真的沒(méi)有感情了嗎 ? 隨著故事的發(fā)展，這道光束也引出了對(duì)愛(ài)情本質(zhì)，更深層的疑問(wèn)與思考： 真愛(ài)存在唯一標(biāo)準(zhǔn)嗎 ? 如果有，那么標(biāo)準(zhǔn)是什么 ? 相愛(ài)的人，又怎樣能檢驗(yàn)、證明彼此相愛(ài)呢 ? 觀看《被光抓走的人》的過(guò)程，也是一點(diǎn)一點(diǎn)陷入故事當(dāng)中的過(guò)程。 畢竟，影片雖然始于高概念，但它的落腳點(diǎn)，卻是與所有人息息相關(guān)，能夠反射出每一個(gè)人的現(xiàn)實(shí)。 包括那道神秘的白光，在實(shí)際生活中，也是無(wú)處不在的。董潤(rùn)年認(rèn)為，光是對(duì)愛(ài) 情的考驗(yàn)，而現(xiàn)實(shí)中同樣充斥著對(duì)愛(ài)情的考驗(yàn)： “愛(ài)情里有些人走著走著就散了，那些離開(kāi)的人其實(shí)跟我們的片名 39。被光抓走的人 39。一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自己消失了?！? 所以，這部電影更像是一道現(xiàn)代愛(ài)情寓言，將每一個(gè)人裹挾在它提出的審問(wèn)之中，觸動(dòng)人們內(nèi)心的共鳴與思索。 而在所有對(duì)愛(ài)情的假設(shè)與探討，對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫(xiě)與再現(xiàn)之外，《被光抓走的人》其實(shí)向每一個(gè)觀眾拋出了一個(gè)終極問(wèn)題： 你敢接受這道光的審判嗎 ? 無(wú)論答案是什么，只要你向自己提出同樣的問(wèn)題，或者開(kāi)始思考這個(gè)問(wèn)題，那么這 部電影在一定意義上就已經(jīng)獲得了成功。 正如董潤(rùn)年所說(shuō)的，一段關(guān)系結(jié)束、一個(gè)愛(ài)人消失的方式或許并不重要，重要的是，“大家能通過(guò)這個(gè)機(jī)會(huì)去重新思考愛(ài)情、審視自己”。 2021《被光抓走的人》觀看心得 電影《被光抓走的人》是由黃渤，王珞丹，譚卓，白客等主演的一部愛(ài)情科幻電影。 據(jù)說(shuō)該片是由導(dǎo)演的一個(gè)腦洞：如果有一束神秘的光帶走了一部分人，社會(huì)的平靜和法則被打破，我們?cè)撛趺崔k ?導(dǎo)演這個(gè)腦洞太大了，抓住了觀眾的好奇心，光是什么 ?為什么要帶走人們 ?誰(shuí)會(huì)被光抓走 ?留下的人該怎么辦 ? 該片講述的是有一道神秘的光照射到了世界多個(gè)地方，另許多人消失了，但是慢慢的人們發(fā)現(xiàn)消失的都是一對(duì)一對(duì)的，都是有真愛(ài)的人，而劇中武文學(xué) (黃渤 )和張燕 (譚卓 )本是模范夫妻，卻都被留下了，兩人不得不開(kāi)始懷疑相互之間的愛(ài)情。 這部片子揭露了很多的人性，從開(kāi)始的懷疑到破裂，再到最后的背叛。揭露了社會(huì)法則被打破后赤裸裸的人性 !不由讓我們開(kāi)始反思，如果社會(huì)平靜和規(guī)則被打破，我們又該怎么辦 ?該怎樣生活，是繼續(xù)順其自然還是與命運(yùn)斗爭(zhēng)。劇中白客一改往日搞笑無(wú)厘頭風(fēng)格，讓我們見(jiàn)識(shí)到一個(gè)不一樣的白客。 2021《被光抓走的人》觀看有感 最近幾年，從《泰囧》、《尋龍?jiān)E》、《心花路放》、《一出好戲》，到今年上映的《瘋狂的外星人》、《我和我的祖國(guó)》，黃渤在商業(yè)喜劇電影領(lǐng)域幾乎無(wú)往不利 。但，這并不妨礙他為我們帶來(lái)《斗?！?、《殺生》、《無(wú)人區(qū)》、《親愛(ài)的》等現(xiàn)實(shí)主義力作。 最近，黃渤又營(yíng)業(yè)了，這次他和王珞丹、譚卓、白客帶來(lái)了開(kāi)創(chuàng)性的、現(xiàn)實(shí)主義愛(ài)情話題電影 —— 《被光抓走的人》。 沒(méi)錯(cuò)，以“愛(ài)情”為主題的電影有不少，但切中現(xiàn)實(shí)的卻并不多，《被光抓走的人》無(wú)疑是開(kāi)創(chuàng)性的。 影片靈感來(lái)源于導(dǎo)演兼 編劇董潤(rùn)年的一個(gè)腦洞：“如果有一天，一道光會(huì)抓走一部分人，那么剩下的人、剩下的世界會(huì)發(fā)生什么事 ?” 電影的名字雖是“被光抓走的人”，但圍繞展開(kāi)討論的卻是“被光留下的人”。 平靜的城市中，平淡的一天，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，帶走了部分一對(duì)兒一對(duì)兒的情侶，據(jù)統(tǒng)計(jì)那些被帶走的，全都是真心相愛(ài)的 。于是，質(zhì)疑、猜忌開(kāi)始在那些“被白光留下的人”之間蔓延，那些被剩下的人又該如何去面對(duì)自己曾經(jīng)的愛(ài)人呢 ? 影片通過(guò)一個(gè)“白光審判愛(ài)情”腦洞的設(shè)定，把愛(ài)情逼向了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的處境 。也順勢(shì)將 愛(ài)與不愛(ài) 的 問(wèn)題，擺在了所有人的面前 。從而為我們描繪了一場(chǎng)精彩的愛(ài)情眾生相。 武文學(xué) (黃渤飾 )和張燕 (譚卓飾 )，是一對(duì)兒搭伴過(guò)了十幾年的夫妻，十幾年的朝夕相處讓他們的感情慢慢趨向于 左手摸右手 那般寡淡。 當(dāng)愛(ài)情審判來(lái)臨，他們之間多年生活攢下的誤會(huì)和矛盾開(kāi)始集中爆發(fā) 。是無(wú)話可說(shuō) ?還是同床異夢(mèng) ?反正他們之間的隔閡，看得見(jiàn)。 黃渤塑造的中年老師，人前強(qiáng)撐場(chǎng)面 。人后神情頹然、一閃而過(guò)的畫(huà)面里滿臉的困惑與無(wú)奈。 僅僅幾個(gè)片段，黃渤就呈現(xiàn)出了人物內(nèi)心的多層次變化，將一個(gè)自卑、迷茫的中年知識(shí)分子刻畫(huà) 得入木三分。 王珞丹扮演的女強(qiáng)人李楠，在愛(ài)情遭遇白光審判后，發(fā)現(xiàn)了自己老公多次劈腿的事實(shí) 。一路捉 奸 ，也一路找尋自己。 王珞丹用十分克制的方式處理角色，詮釋出了李