【正文】 20XX《被光抓走的人》最新觀后感（匯編） 第一篇： 2021《被光抓走的人》最新觀后感 《被光抓走的人》講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言這些消失的人都是相愛的人，而留下來的人們既要探尋真相，又要直面自我的故事。這里給大家分享一些關(guān)于 2021《被光抓走的人》觀后感，供大家參考。 2021《被光抓走的人》觀后感 你相信真愛的存在嗎 ? 你認為真愛能被檢驗嗎 ? 你愿意接受真愛的驗證嗎 ? 好吧，在這里申明一下，提出以上的靈魂拷問三連，并不是我們轉(zhuǎn)型做情感公眾號了 !!!而是因為一部即將在 12月 13 日上映的院線電影《被光抓走的人》 —— 它的故事，就是圍繞著這些問題而展開的。 《被光抓走的人》是董潤年的導(dǎo)演長片處女作，在這之前，他已經(jīng)是業(yè)內(nèi)一位非常成熟的編劇，曾經(jīng)參與過《心花路放》《廚子戲子痞子》《老炮兒》和《瘋狂的外星人》等影片的劇本創(chuàng)作，受到業(yè)內(nèi)知名大導(dǎo)演的青睞和認可。 這些影片的經(jīng)歷中，他和黃渤合作了三次，而這部由他自編自導(dǎo)的電影，同時是為黃渤發(fā)起的 HB+U新 導(dǎo)演計劃的作品之一。不僅如此，黃渤還擔當了影片的主演。 作為演員，黃渤擁有敏銳的選片嗅覺，很少接演爛片，大部分作品都取得了口碑和商業(yè)上的好成績。 那么這部《被光抓走的人》，又是憑借怎樣的潛質(zhì)，得到了黃渤的青睞呢 ? 影片始于董潤年的一個腦洞： 一道神秘的白光帶走了地球上的一部分人，科學(xué)家們相信，那些被帶走的人是真心相愛的，這些被留下的人都是沒有愛情的，地球也因此成了一片“愛情真空區(qū)”。繼續(xù)生活在這里的人們，要如何面對被剩下的彼此，要如何接受愛人的消失 ? —— 聽上去是不是 有些玄乎 ? 實際上，在這個高概念的設(shè)定下，《被光抓走的人》的故事卻是非常寫實的。 這種反差，在董潤年過往的作品中，就能窺探一二。 無論是《心花路放》《廚子戲子痞子》，還是《老炮兒》《瘋狂的外星人》，都擁有一個商業(yè)類型片的外殼，公路題材的、喜劇題材的，等等等等。 但剝開類型化劇情的外皮，董潤年又在其中植入了他對社會現(xiàn)實的銳利觀察，從而構(gòu)筑出現(xiàn)實主義的故事細節(jié)。 《被光抓走的人》延續(xù)了這一創(chuàng)作風(fēng)格和思路： 它表面上借助了一個高概念的前提，本質(zhì)上卻是一部不乏現(xiàn)實話題 性的愛情片，用一個腦洞大開的虛構(gòu)假設(shè)，刻畫現(xiàn)實生活中愛情的不同形態(tài)、境遇與問題，探討每一個人都即將或者已經(jīng)面臨的愛情拷問 —— 什么是真愛，以及，真愛能夠被檢驗嗎 ? 《被光抓走的人》帶有一絲末日情結(jié)，說白了，電影里的那道白光，就是對人類愛情的一次審判。 如同審判日會劃分善人與惡人的分野，這道光則能夠辨認出一個人到底擁不擁有愛情，并在這兩者之間構(gòu)建起一道難以逾越的鴻溝，那些擁有愛情的人永遠離開了 —— 我們甚至不知道他們?nèi)チ四睦铩? 這也是影片有趣的所在，鏡頭并沒有對準那些擁有愛情的人，去記錄愛情的美妙，而是聚焦于沒有通過審判的人，以四段彼此獨立又相互關(guān)聯(lián)的故事，揭露當代人面臨的情感窘境與困惑，撕開現(xiàn)代社會下愛情的傷疤。 由此可見，《被光抓走的人》擁有的龐大野心： 四段故事，擁有不同年齡層的主角，講述不同階段的情感關(guān)系，展現(xiàn)出不同樣貌的愛情形式 —— 身兼導(dǎo)演和編劇的董潤年借由對愛情不同維度的呈現(xiàn)，刻畫出了全面、豐富、立體的社會情感生態(tài)，同時向人們拋出了一個個與現(xiàn)實聯(lián)結(jié)的情感話題：中年危機、喪偶式婚姻、情感 中的個體獨立性，以及真愛的檢驗標準。 真的非常難得啊，華語影壇終于有了這么現(xiàn)實的愛情話題電影。 黃渤和譚卓飾演一對結(jié)婚十七年的老夫老妻，武文學(xué)和張燕。他們之間最初的激情，早已消磨殆盡成為日常的平淡與乏味，親密行為也像是例行公事，毫無浪漫可言。 白光閃現(xiàn)后，他們都沒有被帶走。但隨著白光的出現(xiàn)，以及外界對白光的解讀，他們的關(guān)系也慢慢浮現(xiàn)出新的懷疑與困擾 —— 被剩下的我們，是什么時候開始不相愛的 ? 王珞丹飾演的白領(lǐng)李楠，在光照來臨之前正在民政局等丈夫來辦離婚手續(xù)，后者出軌了 黃璐飾演的小三何曉芬。 然而白光過后，丈夫離奇失蹤。在好奇心的驅(qū)使下，她開始尋找丈夫的下落，也尋找和他一起消失的真愛。 同何曉芬一起調(diào)查的過程中，李楠也慢慢了解到丈夫不為人知的一面。 白客飾演的小混混筷子發(fā)現(xiàn)好哥們秦山失蹤了，他堅信對方?jīng)]有被光帶走，而是被人謀殺了。 筷子試圖求證自己早已認定的“真相”，可事實卻并未如他所愿。 李嘉琪飾演的富家女李佳一本來打算和丁溪鶴飾演的窮小子王陽領(lǐng)證結(jié)婚，可遭到了父母的極力阻撓。 佳一正想自殺一了百了的時候，白光來了，帶走了她的父母，卻留下了她和男友。 這對敢為對方去死的情侶，內(nèi)心因為這道光開始動搖：他們之間，到底存在真愛嗎 ? 在這道白光的影響下，人們逐漸陷入愛情的困境，遭遇到艱難的道德考驗，由此出現(xiàn)的猜忌、背叛、執(zhí)迷和決裂，同樣也暴露出靈魂至深處的幽暗人性。 可以看到，《被光抓走的人》集結(jié)了包括黃渤、王珞丹、譚卓、白客、黃璐、宋春麗、文淇在內(nèi)的多位演員，可以說是華語電影最豪華的卡司陣容了。而他們的加盟，也為電影的品質(zhì)提供了不少加持。 影片的表 演，最突出的特點是 —— 真實。 淺顯的表演靠的是“炸裂”，高級的表演靠的是“克制”。而真實，往往要剔除掉一切人為的、戲劇化的夸張。 主演黃渤、王珞丹、譚卓等人塑造都是日常生活中的普通人，他們的表演方式，也是力圖和現(xiàn)實實現(xiàn)連結(jié)、達成一致，演出平凡人應(yīng)該有的樣子。 影片中最精彩的戲份之一，是黃渤和譚卓一起參加老同學(xué)聚會的一幕： 一方面，身為編劇的董潤年筆力深厚，細致地捕捉到了中年人在飯局上的虛榮與惡俗，整場戲就像是把現(xiàn)實中隨意一場酒局搬上了銀幕 。 另一方面，演員們真實地塑造 了油膩中年人的典型而熟悉的形象，從他們身上甚至看不到任何的表演痕跡。 缺席大銀幕有段時間的黃渤，也再次奉獻了影帝級的演技，他精準傳遞出角色在飯局上接連的情緒變化 —— 從最開始的自信滿滿，到謊言被戳穿時的尷尬，再到為了保持體面的硬撐 —— 演活了人物的虛偽與自私。 戲中，他與譚卓沒有臺詞的交流，彼此的配合全靠眼神的往來，就像是共同生活了十多年的夫妻，已經(jīng)培養(yǎng)出了深厚的默契。 飾演妻子張燕的譚卓，表演同樣驚艷。相比較于黃渤的角色，她塑造的人物更需要克制的情緒表達。 張燕在家庭中，很多時候都處于被動和沉默的狀態(tài)。每一次的欲言又止，都需要譚卓依靠肢體與表情去呈現(xiàn)角色內(nèi)心的潛臺詞。 緊接著上文提到的同學(xué)會的一場戲，張燕回到家里后，獨自躺在床上背對著丈夫，安靜地聽著對方的道歉與解釋。面對著鏡頭，她身為妻子的委屈、身為女人的屈辱與埋怨，都融進了細微的表情變化里。 除此之外，影片其他的主演在各自故事線中的演繹也不乏亮點： 白客一改以往的喜劇風(fēng)格，賦予了小混混筷子復(fù)雜豐富的情感，演繹出他在偏執(zhí)里的走向瘋狂，在故作堅強中的慢慢崩潰。 王珞丹和黃 璐則演繹了兩個性格反差極大的女性角色，作為情敵，兩個人在對彼此的試探與交鋒中也擦出了精彩的火花。 歸根到底，《被光抓走的人》是一部現(xiàn)實主義風(fēng)格的愛情片。 和以往的華語愛情片相比，這部電影，透著一股少有的狠勁。 董潤年不留情面地屏蔽了愛情的美好光環(huán)和濾鏡，撕開了當代人在情感中的虛偽、自私、懦弱和固執(zhí)。 而在此之前，很少有華語電影，能夠如此大膽地直視、深刻地探討愛情所擁有的種種陰暗面。 愛情本身是一種玄妙的存在，每個人對此的定義不盡相同，也讓真愛的判定標準變得更加模糊不確 定。 黃渤在現(xiàn)實中談到他對愛情的理解時說，“愛情從來都不是一件清晰明了的事情，就像我們平時照鏡子，你不會久久地凝視自己的眼睛超過一分鐘一樣，我們很難真正看清楚自己身上的情感?！? 但更多時候，人們不是無法看清、而是不愿正視內(nèi)心的情感，就像電影里的角色，不斷逃避、麻痹、欺騙自己。 這道白光，毫不留情地戳破了愛情的謊言，掀起了情感的遮羞布，暴露出一個個殘酷的真相。 《被光抓走的人》中有對現(xiàn)實情感的諷刺，但它并沒有以上帝視角去批判這些普通人的愛情，而是以旁觀者的立場，用一場語焉不明的 審判提出了更大的質(zhì)疑 —— 正如電影里黃渤質(zhì)問的，被留下的人，真的沒有感情了嗎 ? 隨著故事的發(fā)展，這道光束也引出了對愛情本質(zhì)，更深層的疑問與思考： 真愛存在唯一標準嗎 ? 如果有，那么標準是什么 ? 相愛的人，又怎樣能檢驗、證明彼此相愛呢 ? 觀看《被光抓走的人》的過程，也是一點一點陷入故事當中的過程。 畢竟，影片雖然始于高概念，但它的落腳點，卻是與所有人息息相關(guān)，能夠反射出每一個人的現(xiàn)實。 包括那道神秘的白光，在實際生活中，也是無處不在的。董潤年認為，光是對愛 情的考驗，而現(xiàn)實中同樣充斥著對愛情的考驗： “愛情里有些人走著走著就散了，那些離開的人其實跟我們的片名 39。被光抓走的人 39。一樣，不知道是跟別人一起走了，還是自己消失了?！? 所以，這部電影更像是一道現(xiàn)代愛情寓言，將每一個人裹挾在它提出的審問之中，觸動人們內(nèi)心的共鳴與思索。 而在所有對愛情的假設(shè)與探討，對現(xiàn)實的描寫與再現(xiàn)之外，《被光抓走的人》其實向每一個觀眾拋出了一個終極問題： 你敢接受這道光的審判嗎 ? 無論答案是什么，只要你向自己提出同樣的問題，或者開始思考這個問題，那么這 部電影在一定意義上就已經(jīng)獲得了成功。 正如董潤年所說的，一段關(guān)系結(jié)束、一個愛人消失的方式或許并不重要，重要的是，“大家能通過這個機會去重新思考愛情、審視自己”。 2021《被光抓走的人》觀看心得 電影《被光抓走的人》是由黃渤，王珞丹，譚卓，白客等主演的一部愛情科幻電影。 據(jù)說該片是由導(dǎo)演的一個腦洞：如果有一束神秘的光帶走了一部分人，社會的平靜和法則被打破，我們該怎么辦 ?導(dǎo)演這個腦洞太大了，抓住了觀眾的好奇心，光是什么 ?為什么要帶走人們 ?誰會被光抓走 ?留下的人該怎么辦 ? 該片講述的是有一道神秘的光照射到了世界多個地方，另許多人消失了，但是慢慢的人們發(fā)現(xiàn)消失的都是一對一對的，都是有真愛的人，而劇中武文學(xué) (黃渤 )和張燕 (譚卓 )本是模范夫妻，卻都被留下了，兩人不得不開始懷疑相互之間的愛情。 這部片子揭露了很多的人性，從開始的懷疑到破裂，再到最后的背叛。揭露了社會法則被打破后赤裸裸的人性 !不由讓我們開始反思，如果社會平靜和規(guī)則被打破，我們又該怎么辦 ?該怎樣生活，是繼續(xù)順其自然還是與命運斗爭。劇中白客一改往日搞笑無厘頭風(fēng)格，讓我們見識到一個不一樣的白客。 2021《被光抓走的人》觀看有感 最近幾年，從《泰囧》、《尋龍訣》、《心花路放》、《一出好戲》，到今年上映的《瘋狂的外星人》、《我和我的祖國》，黃渤在商業(yè)喜劇電影領(lǐng)域幾乎無往不利 。但，這并不妨礙他為我們帶來《斗?！?、《殺生》、《無人區(qū)》、《親愛的》等現(xiàn)實主義力作。 最近，黃渤又營業(yè)了，這次他和王珞丹、譚卓、白客帶來了開創(chuàng)性的、現(xiàn)實主義愛情話題電影 —— 《被光抓走的人》。 沒錯，以“愛情”為主題的電影有不少，但切中現(xiàn)實的卻并不多，《被光抓走的人》無疑是開創(chuàng)性的。 影片靈感來源于導(dǎo)演兼 編劇董潤年的一個腦洞：“如果有一天，一道光會抓走一部分人，那么剩下的人、剩下的世界會發(fā)生什么事 ?” 電影的名字雖是“被光抓走的人”，但圍繞展開討論的卻是“被光留下的人”。 平靜的城市中，平淡的一天，一道奇特的光降臨地球籠罩城市，帶走了部分一對兒一對兒的情侶，據(jù)統(tǒng)計那些被帶走的，全都是真心相愛的 。于是，質(zhì)疑、猜忌開始在那些“被白光留下的人”之間蔓延，那些被剩下的人又該如何去面對自己曾經(jīng)的愛人呢 ? 影片通過一個“白光審判愛情”腦洞的設(shè)定，把愛情逼向了一個現(xiàn)實的處境 。也順勢將 愛與不愛 的 問題，擺在了所有人的面前 。從而為我們描繪了一場精彩的愛情眾生相。 武文學(xué) (黃渤飾 )和張燕 (譚卓飾 )，是一對兒搭伴過了十幾年的夫妻，十幾年的朝夕相處讓他們的感情慢慢趨向于 左手摸右手 那般寡淡。 當愛情審判來臨，他們之間多年生活攢下的誤會和矛盾開始集中爆發(fā) 。是無話可說 ?還是同床異夢 ?反正他們之間的隔閡，看得見。 黃渤塑造的中年老師，人前強撐場面 。人后神情頹然、一閃而過的畫面里滿臉的困惑與無奈。 僅僅幾個片段，黃渤就呈現(xiàn)出了人物內(nèi)心的多層次變化，將一個自卑、迷茫的中年知識分子刻畫 得入木三分。 王珞丹扮演的女強人李楠，在愛情遭遇白光審判后，發(fā)現(xiàn)了自己老公多次劈腿的事實 。一路捉 奸 ，也一路找尋自己。 王珞丹用十分克制的方式處理角色，詮釋出了李