【正文】 貝多芬晚期的五首四重奏 發(fā)表日期 :2020313 3:01:47 編輯 :丁芷諾小提琴教學(xué)網(wǎng) 貝多芬晚期的五弦樂(lè)四重奏作品 12 1 13 13 135 及《大賦格曲》作品 133 是在貝多芬生命的最后三年內(nèi)完成的。這位大師在他的頭腦中肯定還有許多為交響樂(lè)、歌劇等各種體裁的音樂(lè)構(gòu)思，但卻將最后的時(shí)刻全部貢獻(xiàn)給了弦樂(lè)四重奏。那是在 1824 年夏到 1826 年 11 月間的兩年內(nèi)，在身心遭受病痛、貧窮、孤獨(dú)等極大的困苦情況下完成的，據(jù)說(shuō)他經(jīng)常是邊寫(xiě)邊哭，這五部作品也是音樂(lè)史上一位孤獨(dú)偉人在他生命 最后時(shí)刻的內(nèi)心獨(dú)白。 自弦樂(lè)四重奏的幾首中期作品后，十四年過(guò)去了，這期間貝多芬的創(chuàng)作達(dá)到了頂峰，他受到了幾位有錢(qián)勢(shì)的贊助人的保護(hù)，也得到了一群朋友的溫暖摯愛(ài)。 1814 年時(shí)他的名聲達(dá)到頂點(diǎn)，在維也納國(guó)會(huì)他獲得了國(guó)際的榮譽(yù)，在皇帝君主面前演出了他的清唱?jiǎng)?…… 然而過(guò)了幾年他的主要贊助人死了，拉祖莫夫斯基離開(kāi)了維也納，貝多芬的耳聾又使他與社會(huì)隔離， 1816 年后，唯一與外界聯(lián)系的是他的仆人，他在筆記本上寫(xiě)著： “在這世上我一無(wú)朋友，是如此地孤單 ……” 。 1815 年他的兄弟死了，留下了侄子卡爾，委托人不是貝多芬而是卡爾的 母親，結(jié)果導(dǎo)致了一場(chǎng)無(wú)終止的訴訟，傷透了他的心也消耗了他的精力。他的身體非常壞，有嚴(yán)重的支氣管炎，長(zhǎng)期感冒，加上貧困，在 1815～ 1818 年間只寫(xiě)了兩首鋼琴奏鳴曲。當(dāng)時(shí)維也納有人傳說(shuō)他的創(chuàng)造力已枯竭，說(shuō) “貝多芬已遠(yuǎn)離大作品。 ”1812年他得了黃膽病，后來(lái)眼睛又瞎了幾個(gè)星期，他曾寫(xiě)信給朋友： “我的處境是如此困難，我被迫寫(xiě)應(yīng)急的音樂(lè)是為了得到應(yīng)急的錢(qián)。 ”他懇求他的朋友們： “我寧愿免費(fèi)為所有的歐洲音樂(lè)家寫(xiě)作品，只要我不再貧困。 ”但就在這樣的情況下他仍然有力量寫(xiě)下了《 D 大調(diào)彌撒》（ 1818～ 1822 年）及《第九交響 曲》（ 1817～ 1823 年）。在《第九交響曲》舉行了成功的音樂(lè)會(huì)后，他的精神有了少許的恢復(fù)，但他的暴躁脾氣和因疾病所至的容易激怒使他的朋友離他而去，侄子卡爾在 1826 年的企圖自殺對(duì)貝多芬更是一場(chǎng)災(zāi)難。按當(dāng)時(shí)奧地利的法律，自殺是犯罪，卡爾雖被免去坐牢但被趕出維也納。貝多芬深為自己的粗暴內(nèi)疚，決定和侄子一起到遠(yuǎn)離維也納的鄉(xiāng)村，在那里貝多芬完全得不到照顧，雨季中房間沒(méi)火，最后在寒冷的冬天里，貝多芬乘一輛敞篷的馬車(chē)返回維也納，感冒轉(zhuǎn)變成肺炎，幾個(gè)月后就逝世了。當(dāng)時(shí)一位名叫勉得勒的音樂(lè)家在偉人去世前兩天給友人的信中描 述了這最后的情景： “死神還未降臨，但已近了，他正在很快失去力量，他已無(wú)力表達(dá)他的需要，常處于昏迷，頭垂到胸部，眼睛發(fā)直什么也看不見(jiàn)，他的錢(qián)用盡了，不得不減少食品，許多人來(lái)看他，他已認(rèn)不出親近的朋友 ……” 他死于 1827 年 3 月 26 日下午 5 時(shí)半，當(dāng)時(shí)風(fēng)暴大作。 身體虛弱、遭受饑餓和吵鬧、親人的傷害、離棄了朋友 …… 但貝多芬卻寫(xiě)下了最后的四重奏，這真是天才的奇跡。 人們應(yīng)該感謝一位名叫柴而納的中提琴家，由于他的建議，俄國(guó)王子加利欽特寫(xiě)了一封信給貝多芬： “我深深崇拜您的天才，我請(qǐng)求您同意寫(xiě)一至三首新的四重奏，為此我將付 給您足夠的酬金，我學(xué)的樂(lè)器是大提琴，我將耐心等待您的答復(fù)。 ”不久他就收到貝多芬的回信，雖然不能確定何時(shí)能得到這些作品，但貝多芬答應(yīng)他只要身體還好，就會(huì)去寫(xiě)，由于經(jīng)濟(jì)情況的困難，貝多芬要求每首四重奏能獲 50 個(gè)金幣。 實(shí)際上貝多芬并未立即寫(xiě)這些四重奏，他的頭腦中還有其他作品，其中之一就是《第九交響曲》。貝多芬相信藝術(shù)家必須是有特殊使命給世界帶來(lái)歡樂(lè)的人，他的《第九交響曲》就充滿(mǎn)了這種歡樂(lè)，人們認(rèn)為在他晚年作品中所反映的精神世界不僅是個(gè)超人也是個(gè)圣人，死神阻止了貝多芬完成更多的作品。 “第九 ”之后他只寫(xiě)了四重奏，但 他巨大的想象力濃縮成為靈感的精華。而他這時(shí)的創(chuàng)作方式也和以前不同，常常是幾部作品同時(shí)寫(xiě)，幾個(gè)樂(lè)章主題同時(shí)展開(kāi)，如作品 127 就與 “第九 ”是同時(shí)寫(xiě)的。四個(gè)樂(lè)章的主題都散在筆記本中，然后慢慢進(jìn)入狀態(tài)，大的線(xiàn)條拉出后就著手無(wú)終止的細(xì)節(jié)修飾，直到滿(mǎn)意為止。一旦獲得靈感什么也不能阻止他，他的六本筆記記錄了這種情況。 但作品在首演時(shí)并未獲理解，俄國(guó)王子寫(xiě)道： “我必須承認(rèn)，非?？释玫降乃闹刈嘣谑ケ说帽ひ魳?lè)界反映是失望的，他們期望的是像作品 18 第一首那樣的四重奏，現(xiàn)在的四重奏在技術(shù)上太難了，要合得上得化很長(zhǎng)的時(shí)間。 ”作品 127在 1825 年維也納首演時(shí)因只排練了二周，效果很糟，聽(tīng)眾迷惑不解。于是貝多芬又請(qǐng)了波姆教授領(lǐng)導(dǎo)四重奏團(tuán)，由他親自指導(dǎo)再次演出，當(dāng)時(shí)他已全聾了，只是看著演奏者的手指和弓子動(dòng)作進(jìn)行指點(diǎn)，效果雖比上次好，但還不能像早期四重奏那樣受到歡迎。一些評(píng)論家在經(jīng)過(guò)相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間耐心學(xué)習(xí)后才作出了反應(yīng)： “貝多芬表現(xiàn)的是一個(gè)新世界，是一個(gè)與世隔絕的孤獨(dú)的流浪者，在深淵的邊緣或在黑暗的夜色中，他喚醒了美麗升起的天堂，在陽(yáng)光下所有的生物變得燦爛輝煌 ……” 確實(shí)，貝多芬的晚期四重奏在精神感情的強(qiáng)烈和深刻程度是不容爭(zhēng)辯的，其組成方法完 全是獨(dú)立主觀(guān)的，主題是來(lái)自作曲家靈魂深處，完全不受外界影響，在曲式上他不顧傳統(tǒng)，完全根據(jù)音樂(lè)的需要隨心所欲，無(wú)疑是更接近于貝多芬的精神的。 下面將貝多芬晚期的五首弦樂(lè)四重奏列表作一比較 作品 127 －快板 2/4 3/4 降 E 大調(diào) 12/8 降 A 大調(diào) 3/4 降 E 大調(diào)－小調(diào) 2/2 降 E 大調(diào) 作品 130 －快板 3/4 降 B 大調(diào)－降 G大調(diào)－降 D 大調(diào) 2/2 降 B 小調(diào)－大調(diào) 4/4 降 D 大調(diào)－降 A大調(diào) 作品 131 －慢板 2/2 升 C 小調(diào) 降 G－ B－ A 6/8 B 小調(diào) 4/4 升 F 小調(diào) 作品 132 －快板 2/2 4/4 A 小調(diào)－ F大調(diào) 3/4 A 大調(diào) C 大調(diào)－ D 大調(diào) 作品 135 F 大調(diào) 3/4 F 大調(diào) 6/8 降 D 大調(diào) －快板 3/2 2/2 降 A 大－快板 3/8 G大調(diào)－ C 大調(diào) －有表情的快板 3/4 降 E 大調(diào) 2/4 降 B 大調(diào) 大賦格作品 133（原第六樂(lè)章）序曲－快板 6/8 4/4 G大調(diào)－降B 大調(diào) 慢中板 2/4 降 G 大調(diào) 生動(dòng)的快板 6/8 2/4 降 B大調(diào)－降 A大調(diào)－降 E 大調(diào) 2/4 4/4 6/8 9/4 A大調(diào) 2/2 E 大調(diào) 升 G 小調(diào) 2/2 升 C 小調(diào)－ B 小調(diào)