【正文】 無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。相信許多人會(huì)覺得范文很難寫？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。落花詩翻譯篇一李清照〔宋代〕風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)。酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲鶗鴂。風(fēng)停了，庭花盡凋零?？粗楹熤?，雪瓣成堆，紅蕊層層。須牢記海棠花開過后，正是傷春時(shí)節(jié)。歌聲歇，玉杯空，酒興盡。唯有青燈閃爍，豆熒之光漸熄滅。夢(mèng)中的愁怨自難消受，更傳來鵜鴂一聲送春鳴。近：是詞的種類之一，屬一套大曲中的前奏部分。自詞和音樂分離，此字只是某個(gè)詞牌名稱的組成部分，已無實(shí)際意義?！逗檬陆罚涸~牌名，流行于唐代，意為好戲快開始了，即大曲的序曲。又名《釣船笛》、《翠圓枝》、《倚秋千》等。風(fēng)定：風(fēng)停。深：厚。唐張泌《惜花》：“蝶散鶯啼尚數(shù)枝，日斜風(fēng)定更離披?！睋恚捍?fù)?。紅、雪：指代各種顏色的花。擁紅堆雪：凋落的花瓣聚集成堆。長記：同“常記”?！伴L記句”可能是詞人對(duì)自已少女時(shí)期所作詠海棠的《如夢(mèng)令》一詞寫作心態(tài)追憶。酒闌（l225。n）：喝完了酒。闌：干、盡。五代毛文錫《戀情深》：“酒闌歌罷兩沉沉，一笑動(dòng)君心。”宋李冠《蝶戀花》“愁破酒闌閨夢(mèng)熟，月斜窗外風(fēng)敲竹?！庇褡穑杭础坝耖住币嘧鳌坝窭枴?。原指玉制的酒器，后泛指精美貴重的酒杯?！渡癞惤?jīng)西北荒經(jīng)》：“西北荒中有玉饋之酒，酒泉注焉……上有玉尊、玉籩。取一尊，一尊復(fù)生焉，與天同休，無乾時(shí)?！比龂翰苤病断扇似罚骸坝耖子鹁疲硬I(xiàn)神魚。”青缸：燈火青熒，燈光青白微弱之意，《廣韻》：“缸，燈”。缸，《花草粹編》等作“紅”。暗明滅：指燈光忽明忽暗，一直到熄滅?；陦?mèng)：指夢(mèng)中人的心神不而言。五代張泌《河傳》：“夢(mèng)魂悄斷煙波里，心如夢(mèng)如醉，相見何處是?！碧拼f莊《應(yīng)天長》：“碧天云，無定處，空有夢(mèng)魂來去?！庇脑梗簼摬卦谛睦锏脑购?，南朝梁劉令嫻《春閨怨》：“欲知幽怨多，春閨深且暮。”鴂（ju233。）：亦作“鶗鴃”。即杜鵑鳥。詞中“一聲啼鴂”意指春天來臨。這是一首抒發(fā)傷春情懷的詞。首先值得注意的是，詞人抒發(fā)傷春之情，并非因先睹物而引致傷感，而是深處閨中，即敏銳地感悟到大自然細(xì)微的變化，由此引起情感變化。“風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪”，詞人由風(fēng)住，即斷定“簾外”定然是落花遍地，紅白堆積。表現(xiàn)了詞人的敏感與對(duì)美好事物的關(guān)注之情。唐孟浩然《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”韓偓《懶起》詩云：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看?！边@兩位詩人對(duì)風(fēng)雨后花的狀況均無所知，雖有憐花之意，但畢竟不如李清照。當(dāng)然，李清照對(duì)落花給予極大關(guān)注，在其潛意識(shí)中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感?！伴L記海棠開后，正傷春時(shí)節(jié)”，次二句，詞人的回憶閘門被打開，但對(duì)往事的具體內(nèi)容卻避而不談，只是說此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節(jié)?！伴L記”，即常記，說明以往的“傷心時(shí)節(jié)”之事，?？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對(duì)海棠情有獨(dú)鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令》詞：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！币脖磉_(dá)了對(duì)海棠的鐘愛，其抒情方式與此詞上片也相似。上片側(cè)重由景生情，為落花而慨嘆，而傷春。下片則自然過渡到對(duì)閨門獨(dú)處、孤寂苦悶生活的描繪?！熬脐@歌罷玉尊空，青缸暗明滅?！痹~人在這里并沒有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過四個(gè)極富象征意味的物體刻畫酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫面幽暗、凄清、空冷。試想，一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了?！盎陦?mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂”，白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來之時(shí)，聽到窗外凄厲的“啼鴂”聲，更增添了悲愴的情感。因?yàn)椤翱柱Y鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。這首詞抒寫的是傷春凄苦之情，但詞人并沒有正面來抒寫自己的情感，而是通過室內(nèi)外景物的刻畫，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來，更感其情深沉、凝重。李清照李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對(duì)以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。落花詩翻譯篇二夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。箋書直恁無憑據(jù)，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時(shí)。夕陽西下，是誰把她從樓上喚出，她柔嫩的手里握著一把香草，她站在臺(tái)階前回頭看看。卻強(qiáng)忍著笑意站住了盡管一語不發(fā)，卻依然很美麗。信中約定好卻沒能如期而至，就不要再說什么相思。勸你沉醉在小窗，還沒到落花相見的時(shí)候。落花時(shí)：詞牌名，許增光緒六年（1880）《納蘭詞》刻本，有注云：“按此調(diào)譜律不載，疑亦自度曲。一本作《好花時(shí)》。”雙調(diào)四十八字，上闋三平韻，下闋兩平韻。香荑（t237。）：原指散發(fā)著芳香的嫩草，此處指女子柔嫩的手指。荑：茅草的嫩芽?？偅和ā翱v”，即使，縱然。依依：依戀不舍的樣子。箋書：信札，文書。直恁（n232。n）：竟然如此。無憑據(jù)：不能憑信，難以料定。指書信中的期約竟如此不足憑信，即謂“誤期、爽約”之意。這首詞是寫夕陽西下時(shí)，一對(duì)戀人相會(huì)時(shí)既相親又嬌嗔的約會(huì)。那是百年前，約會(huì)難得。伊人從樓上被人喚出，下得樓來與人約會(huì)。忽然，她又“回頭忍笑階前立“，一言不發(fā)，叫人摸不著頭腦。接著道破原因：她嗔怪情人信中相約，卻失約，故假意嬌嗔說，書信中的期約竟如此不足憑信，你誤期爽約。請(qǐng)你不必再說對(duì)我的相思了。然后大約是看見情人慌亂著急，自己心下又不忍，以俏皮的口吻轉(zhuǎn)口來撫慰情人珍重春光好沉醉，不要因?yàn)楠q豫而耽誤了兩人相處的好時(shí)光。言語間隱有“有花堪折直須折”的雅騷之意，含情女子的曲款心事，不言而喻。生命猶露滴，如幻更似虛。相逢若相知，逝亦不足惜。轉(zhuǎn)瞬間的思想過程在腦海中翻騰不息，眼前出現(xiàn)的畫面像是一部懷舊電影的投影器，一一閃現(xiàn)，卻都是黑白的影像，略微泛黃。我必須承認(rèn)，自己是念舊的。喜新厭舊不是個(gè)好習(xí)慣，念念不忘亦是如此。在這兩端之間，我拼命的找尋一個(gè)平衡點(diǎn)。在偶然的時(shí)間獲得偶然的邂逅，又把這種偶然一廂情愿的認(rèn)為是必然的宿命。相信總會(huì)有那么一天，自己釋然盛放，不會(huì)比我的生命遙遠(yuǎn)。然而，與那一天之間又有幾多人事相隔，不得而知。心煩意亂的時(shí)候，屏幕前寫文字總是沒有耐心，感到疲憊。文字就如同我的生命，這是唯一可以發(fā)泄、寄托、延續(xù)的繩索。除了文字，我一無所有。執(zhí)迷或許是療治抑郁癥最好的良藥，而這份執(zhí)迷不僅掩埋在內(nèi)心，且要宣泄、揮寫出來，將真摯的情感狠狠的注入其中。雖有人不知，卻要低頭吟，心清自無礙。女人大抵都是這樣，愿意幻想與假設(shè)?？床灰娛朗碌膷槑V，投向文字的懷抱，如從斷崖上縱身撲入大海，義無反顧。其實(shí)在瀟灑之外，心頭更藏著一份不泯的深情。長相思，是心里始終扣著的一根弦，無論山長水遠(yuǎn)、風(fēng)高浪急、世情流轉(zhuǎn)、容顏如何變更，這根弦會(huì)一直勒在心上不斷。原來，蘇軾先生早已在《懷澠池寄子瞻兄》說到：“人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西?！比欢?，此時(shí)依舊可以尋到大片憂傷、凄涼的蹤影，沿著不滅的痕跡，掉進(jìn)了莫大晦暗的深淵。終于，相信了這宿命，必定無法逃脫。如果不能找到一個(gè)欣賞美麗、疤痕、疼痛的內(nèi)心，那么，我寧愿一生糾結(jié)、絢惑、孤寂。相思不絕，洇了千年。落花詩翻譯篇三墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝。滄?？蜌w珠有淚，章臺(tái)人去骨遺香?？赡軣o意傳雙蝶，盡付芳心與蜜房。滿天都是飛舞的落花，帶著各自的傷感，在煙雨迷蒙的青樓里，我不由想起故人，怎么舍得忘記呢?；▋涸诳罩蟹路痣S著美人吟唱的曲子紛紛飄落，花落了，恰似化了半面妝的美人，楚楚可憐。我這流浪的人兒看了落花的情景，不由感同身受，淚流滿面，這種心境猶如繁華的街頭游人離去一樣空蕩落寞，只有落花的殘香還飄散在空中。引來了兩只美麗的蝴蝶，把它們的愛情全部釀成甜美的蜜。墜素：墜落的白花。翻紅：凋謝的紅花。望：這里讀平聲?；仫L(fēng)舞：古小說《洞冥記》載，漢武帝宮人麗娟在芝生殿唱《回風(fēng)曲》，庭中花皆翻落。半面妝：化了一半的妝。徐妃在他來時(shí)，故意作半面妝（即只在半邊臉上化妝）等待他。滄海：古代通稱今黃海、東海海域?yàn)闇婧?，南海海域則稱南?；驖q海。只有南海才產(chǎn)珍珠，此處滄海泛指諸海。這里指以蚌生珠喻人落淚。章臺(tái)：西漢都城長安中的一條繁華街道。骨：指花瓣。傳：招引。蜜房：蜂窩，特指蜂藏蜜的所在。這是一篇構(gòu)思十分精巧的詠物詩。我國古代美學(xué)認(rèn)為，摹寫物景，大體有三個(gè)不同的層次：首先是要形似，即能傳達(dá)出客觀事物的外部特征。其次就是要形神兼?zhèn)?，即除了事物的外部特征外，還要進(jìn)一步體現(xiàn)出蘊(yùn)藏于事物形體中內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)來。而最高的要求則是遺貌取神，即為了更精確更豐富地表現(xiàn)客觀事物，詩人和藝術(shù)家有時(shí)會(huì)故意忽略它們的某些外部形態(tài)以突出其內(nèi)在的精神。宋祁這篇詩，寫的是綠暗紅稀的時(shí)節(jié)，凄煙零雨的光景。詩人一上來便想到了不但人會(huì)惜花，花也會(huì)自惜，所以先寫出首句，然后才繼以次句，花即各自傷，人也就更不忍相望了。這便形成了一種令人傷感的氛圍，為全詩定下了調(diào)子。一般人都以花比喻美女，而宋祁卻反過來，以美女的快舞形容花之飛空，以美女殘妝形容花之委地。這正是作者的匠心所在。而最重要的則是這兩句詩還象征著一個(gè)人在艱難困苦中不屈不撓堅(jiān)持到底的精神，因此為后世所推重。二句詠落花，只出之以比喻，與其外形全無關(guān)涉，卻見出了它的品格風(fēng)神。此即遺貌取神之一例。五六句寫花落后為人惋惜之懷。滄?？蜌w，章臺(tái)人去，見游客聚散無常。因骨遺香，致珠迸淚，其睹物傷情則一。末聯(lián)謂花經(jīng)蜂采，已成蜜入房，雖然想再招引蝴蝶，已無可能了。從而進(jìn)一步落實(shí)了題中落字，結(jié)束全詩。1021年（宋真宗天禧五年），宋祁二十四歲，與其兄宋庠以布衣游學(xué)安州（治所在今湖北安陸），投獻(xiàn)詩文于知州夏竦，以求引薦。席間各賦“落花”詩，夏竦以為宋祁很有才，必中甲科。宋祁亦因此在宋初文壇嶄露頭角。足見此詩非一般惜花傷春之作。清代沈德潛說：“詩貴寄意，有言在此而意在彼者。”（《說詩晬語》）該詩即是。首聯(lián)破題，刻畫落花時(shí)一片迷