20xx歐洲特快車的影評10篇(已修改)
2025-01-16 23:13 本頁面
【正文】 《歐洲特快車》的影評10篇《歐洲特快車》是一部由拉斯馮提爾執(zhí)導，讓馬克巴爾 / 巴巴拉蘇科瓦 / 烏多基爾主演的一部劇情 / 戰(zhàn)爭類型的電影，特精心從網(wǎng)絡上整理的一些觀眾的影評，希望對大家能有幫助。
《歐洲特快車》影評(一)：那些被美化和簡化的記憶
反思歐洲二戰(zhàn)的電影，戰(zhàn)勝者冷漠倨傲，不甘心的戰(zhàn)敗者瘋狂對抗，從內到外都是一片荒涼廢墟，在瘋狂的對抗者看來，所有人都直接間接地參與了罪惡殺戮，用同樣的方式對抗是理所當然，善意的參與者終于被相對的價值觀壓垮，甚至愛情也是可供利用的工具。今天的歐羅巴就是在被遺忘、被掩蓋的記憶上建立起來，更不用說來自美國的功利主義、技術至上處處滲入，作為《歐洲三部曲》之一，影片是強烈的自我質疑，執(zhí)著地尋找著不同方向。
《歐洲特快車》影評(二)：它的名字是泰坦尼克
“天上的星星就像一座座城市，散發(fā)著黯淡的微光。你要努力不讓它們熄滅?！?這是歐洲的泰坦尼克號，它是虛幻的月光，演奏著華麗的死亡之歌一點點的沉沒…它充滿著泯滅了的人性，痛苦的失敗，麻木的人群，從此灰頭土臉地進入新的時代。任憑你用槍炮，用愛情都喚不回它的回轉。繁冗的紀律，刻板的章程，舊時代的仇恨和紛爭都被炸碎沉沒，而你也跟著沉沒，隨波逐流，看著一座座浮夸的新城市迅速建起，底下卻是無根的炮灰和腐爛了的泥土。Europa，成了一個你心中曾經(jīng)最美的傳說，它的名字是泰坦尼克。
《歐洲特快車》影評(三)：馮提爾酷炫狂拽吊炸天的25年
25年前的電影，現(xiàn)在看還覺得是技術派，酷炫狂拽，一眼就知道是那種拍了就能進影史的片子。此馮不吃素，拍了《歐洲特快車》這部歐洲三部曲的終曲之后，他加入了所謂的dogma95黨，宣稱與現(xiàn)代電影決裂，嚴守手執(zhí)攝影機、不打光、現(xiàn)場收音等匠人原則，并依此拍攝了《白癡》《破浪》《在黑暗中舞蹈》良心三部曲。美國三部曲現(xiàn)在完成的有《厄夜變奏曲》《憂郁癥》兩部，中間還花插著拍了《狗鎮(zhèn)》和《女性癮者》。甭管劇本是荒腔還是走板，主題是晦澀還是迷幻，觀念是先鋒還是凌亂，人格是神經(jīng)質還是反社會，拉斯馮提爾總能在形式上一劍封喉。這篇刷成了馮的小傳，因為一直驚懼以上片目全是他在這25年的作品！25年，一個人的青春的長度。MD ,這老小子！
《歐洲特快車》影評(四)：數(shù)到10你就死了
催 眠
這是一場噩夢般的催眠。而噩夢的一部分就是，他將永遠不會醒來。
人生也如同一場催眠，只要數(shù)到那個數(shù)，你就會自動找上門，或者被找上門。包括命運中冥冥安排的所有際遇：愛情，事業(yè)，家庭，死亡……
很多人相信，命運是可以被改變的。但如果，改變本身也是命運的一部分呢？
影 像
Lars von Trier 頻繁地讓黑白和彩色共存在同一個畫面中，豐富了構圖層次和鏡頭語言。
大量人物面部特寫，配合一些超現(xiàn)實手法的點綴，《橡皮頭》片頭。
角 度
這部片子的視角很棒，一幅戰(zhàn)后歐洲眾生相的速寫?！爸辛ⅰ庇袝r是一種兩邊不討好的立場，很危險，但的確是最客觀的視角。歷史往往都是由勝利者書寫，這部影片展示了歷史之外的一些真實。
附錄：
獲獎情況：1991年戛納電影節(jié)金棕櫚獎、評審團獎、最佳藝術貢獻獎和技術大獎
《歐洲特快車》影評(五)：自我毀滅的溫柔主體
三天時間，斷斷續(xù)續(xù)，總算看完這部電影。這部電影所呈現(xiàn)的復雜性可能多余作者的意圖，起碼在看導演點評字幕的時候，我覺得他自己（或表面上掩飾真實意圖）只是在不停談論那些場景向哪些電影致敬。當然，我并不否認導演自身的創(chuàng)作姿態(tài)，但是我想談一下我個人視角下對作者作品的解讀，而不是對作者意圖的解讀。
電影所呈現(xiàn)的應該是一場催眠狀態(tài)下的自我探索的歷程，即歐洲作為一個整體的自我反思。在導演開頭釋放出的大提琴急促的顫音中，導演開始數(shù)數(shù)，十，九，八……一，你來到了歐羅巴，來到了1945年的德國，然后你是一個年輕的帥小伙。如果你看到這場，你應該明白，你自己看到的是一個現(xiàn)代歐洲人精神的年輕人，通過催眠回到殘酷的戰(zhàn)后德國。這個青年，確實如一些影評所說，是人道主義的溫柔主體性存在。但是恰是這個溫柔的主體性，他目睹了美國人報復性掠奪而無能為力，看到納粹余黨而袖手旁觀，遇到被納粹精神所感染的女友而甘愿墮落，并最終處于內心的良知，或者偶然性，最終達到了自我毀滅，并在死亡中被導演再次喚醒。
不得不說，這部電影確實有太多值得探討的內容，特別是放在今日墮落中的歐洲。今日回看這個歐洲，不僅不能再輸出有價值的思想，反而墮入了自我封閉和自我戕害，不僅無法幫助它者，無法自拔?；蛟S我們也可以說，20世紀90年代初，在世界范圍內工業(yè)化基本完成的時代，代表著溫柔主體性的那個老歐洲，已經(jīng)伴隨著這部電影，一起死去了?，F(xiàn)在的歐洲只是一個功利的、躁動的、失去目的的共同體。
《歐洲特快車》影評(六)：【103】《歐洲特快車
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