【正文】 化事業(yè)的發(fā)展與本土文化的輸出。然后，韓國的文化創(chuàng)作是不斷的推陳出新，而不是墨守成規(guī)吃老本。從最初癌癥、車禍、治不好的韓劇套路，逐步發(fā)展演化，關(guān)注的群體更加廣泛，題材也更新穎，更重要的是對社會問題的關(guān)注。當(dāng)然，韓劇的俊男美女以及演員的敬業(yè)和演技也是其得以不斷發(fā)展的依賴。(二)國內(nèi)文化傳播的多樣發(fā)展在文化的傳播上，最直接和受眾最廣泛的方式就是影視。好的劇本、好的演員、精良的制作，能夠傳播正能量的影視劇，能夠推動我們的文化更好的發(fā)展。隨著人們精神文化生活水平的不斷提高以及各類資本相繼進(jìn)入影視行業(yè)，影視業(yè)呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，電影票房迅猛增長，二級市場估值不斷提高，投資價值逐步顯現(xiàn)。作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，電影產(chǎn)業(yè)一直是文化產(chǎn)業(yè)政策關(guān)注的焦點領(lǐng)域之一。國家先后出臺過融資、版權(quán)保護(hù)、放映等各方面相關(guān)政策，全方位、深層次對產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出政策幫助與指導(dǎo)。2012年國家電影專資辦先后頒布了《關(guān)于對國產(chǎn)高新技術(shù)格式影片創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)行補貼的通知》、《關(guān)于“對新建影院實行先征后返政策”的補充通知》、《關(guān)于對安裝數(shù)字放映設(shè)備補貼的補充通知》和《關(guān)于返還放映國產(chǎn)影片上繳電影專項資金的通知》。鼓勵國產(chǎn)電影影片制作，鼓勵電影院線放映國產(chǎn)影片，加大對國產(chǎn)影片的扶持力度。目前我國影視行業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)以下趨勢：一是產(chǎn)業(yè)鏈條延伸優(yōu)化收入結(jié)構(gòu)。即以作品創(chuàng)作為源頭，涉及文化產(chǎn)業(yè)、制造業(yè)、工業(yè)、服務(wù)業(yè)等各個行業(yè)形態(tài)。二是未來行業(yè)并購將會風(fēng)起云涌。中國影視行業(yè)自2012年邁開了海外并購重要的一步，通過收購、控股、技術(shù)引進(jìn)和直接投資等形式，電影產(chǎn)業(yè)正在互相滲透，更多的國外電影公司開始參與到中國電影產(chǎn)業(yè)的制作環(huán)節(jié)。未來行業(yè)并購將會風(fēng)起云涌，但是并購之后能否有效文化融合、實現(xiàn)效益值得關(guān)注。三是大數(shù)據(jù)與內(nèi)容創(chuàng)作相結(jié)合。整個視頻行業(yè)大數(shù)據(jù)有三方面：用戶大數(shù)據(jù)、內(nèi)容大數(shù)據(jù)、渠道大數(shù)據(jù)。在互聯(lián)網(wǎng)時代，這三大數(shù)據(jù)將融合在一起?，F(xiàn)在由點擊量很高的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編的影視劇劇本，已經(jīng)被證明有比較好的收視率，這是簡單的商業(yè)模式。為了取得更好票房，獲得更高收益，互聯(lián)網(wǎng)公司、院線、電影制作公司甚至是通訊公司都開始了“大數(shù)據(jù)”的挖掘和應(yīng)用。但是需注意的是，大數(shù)據(jù)不能代替創(chuàng)作者創(chuàng)作出好的影視作品，因此如何在利用大數(shù)據(jù)精準(zhǔn)預(yù)測與分析的基礎(chǔ)上奉獻(xiàn)給觀眾高質(zhì)量的影視作品才是影視制作人需要思考的問題。四是合拍片將增強(qiáng)海外市場票房競爭力。隨著國產(chǎn)電影的海外票房不斷探尋，國產(chǎn)電影將不斷通過合拍片形式進(jìn)入海外市場，借助合作伙伴先進(jìn)的影片制作技術(shù)、具有全球票房號召力的演員及社會風(fēng)俗、觀影偏好等優(yōu)勢，增強(qiáng)海外市場的票房競爭力。五是新媒體將助推影視業(yè)版權(quán)交易與營銷發(fā)展。由于新媒體視頻不受播放時間限制，對內(nèi)容提供商來說存在著巨大的市場空間。文化類綜藝節(jié)目，用創(chuàng)意盤活傳統(tǒng)文化。越來越多的綜藝節(jié)目意識到傳統(tǒng)文化的重要性，央視推出的《中國成語大會》、《中國詩詞大會》、《詩歌之王》等文化類綜藝節(jié)目，不僅收獲高收視率，還多次登上微博熱門話題。當(dāng)綜藝與傳統(tǒng)文化碰撞，便引來眾多觀眾竟相追捧。文化有自信，熒屏多清流。傳播中國傳統(tǒng)文化底蘊，文化類節(jié)目火爆熒屏。2017年年初，《見字如面》這檔被公認(rèn)為“綜藝清流”的節(jié)目刷爆了朋友圈。網(wǎng)友評論《見字如面》是“一檔能夠給人帶來靜謐的節(jié)目”?！段以诠蕦m修文物》它講述“文物醫(yī)生”和他們的“文物復(fù)活術(shù)”，也是目前為止唯一一部成體系拍攝故宮稀世文物修復(fù)故事的大型紀(jì)錄片。這些一個個原創(chuàng)的，結(jié)合我們傳統(tǒng)文化，融合當(dāng)今時代思想號召的優(yōu)質(zhì)節(jié)目，讓我們靜下來去感悟一些東西，去思考一些事情，讓我們在浮躁的快節(jié)奏生活中，能夠感到內(nèi)心的沉穩(wěn)。二、我國文化發(fā)展面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)張維為認(rèn)為，“隨著中國的迅速崛起，中國文化業(yè)開始進(jìn)入了前所未有的繁榮和復(fù)興時代?！比缃?，西方文化由于面臨金融危機(jī)、環(huán)境問題等各種危機(jī)而受到質(zhì)疑，與此相反，中國文化的發(fā)展進(jìn)入了戰(zhàn)略機(jī)遇時期。國際環(huán)境的復(fù)雜性，加上文化的特殊性、長期性，決定了我國文化建設(shè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。(一)文化體制改革滯后抵消了我國文化領(lǐng)域進(jìn)入戰(zhàn)略機(jī)遇期的潛在價值文化體制機(jī)制創(chuàng)新是文化創(chuàng)新的基礎(chǔ)，是文化創(chuàng)新得以實施的制度環(huán)境和先決條件。國家實施文化創(chuàng)新戰(zhàn)略的基本目標(biāo)是解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力，提升國家的文化國力。30年來，由于我國文化體制改革的漸進(jìn)性道路的限制，使文化體制改革呈現(xiàn)出“非均衡”的特征：文化行業(yè)的外層制度改革和基層單位管理體制改革是改革的主流，但這種外層制度改革和基層文化單位的改革都只是一種技術(shù)層面上的“改良”，都只是一種“邊緣突破”。文化領(lǐng)域的改革并沒有發(fā)展到用整體制度創(chuàng)新來替代文化體制中的核心制度框架。國有文化單位的體制缺陷和能力缺陷并沒有得到根本性的改變，如資源配置非競爭性與約束軟化，機(jī)構(gòu)的激勵機(jī)制、效率機(jī)制缺失，文化單位運營成本扭曲。我國文化體制改革總體上仍然處于一個初中級發(fā)展階段。改革開放30多年國民經(jīng)濟(jì)持續(xù)快速增長所形成的基礎(chǔ)環(huán)境，為文化發(fā)展提供了歷時性戰(zhàn)略機(jī)遇期。然而，我國文化發(fā)展從長期的“短缺經(jīng)濟(jì)”體制中解放出來后，具有“恢復(fù)性增長”或“補償性增長”的特征，文化行業(yè)領(lǐng)域出自行業(yè)本身的、具有“內(nèi)生發(fā)展”特點的文化發(fā)展模式尚未普遍出現(xiàn)。行政化的公共文化管理體制，既使得有效財政投入不足，又壟斷公共文化服務(wù)的提供，不合理地限制社會力量參與公共文化建設(shè)。區(qū)域分布和行業(yè)發(fā)展不平衡，文化市場體制分割、文化市場建設(shè)滯后、公權(quán)力進(jìn)入文化市場并形成新的壟斷等體制性因素正在誘發(fā)企業(yè)對政府的“不良博弈”，使我國文化行業(yè)無法把握戰(zhàn)略機(jī)遇期的潛在價值，在與西方發(fā)達(dá)國家的競爭中處于整體劣勢，我國傳統(tǒng)的文化發(fā)展模式和管理體制將面臨更加嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。(二)文化政策目標(biāo)彈性與政策工具所導(dǎo)致的“不良博弈”問題值得重視政府通過提供政策成為文化創(chuàng)新的決定性力量。黨和政府通過提高基本文化和經(jīng)濟(jì)政策，掌握了文化體制改革的領(lǐng)導(dǎo)和控制力量，并將文化創(chuàng)新上升為國家戰(zhàn)略，為國家文化創(chuàng)新體系建設(shè)提高了強(qiáng)勁的推動力，國家相關(guān)部門為此制定出臺了一批激勵文化創(chuàng)新的政策。但是，由于我國地區(qū)差異、行業(yè)差異及層級差異持續(xù)擴(kuò)大，使得中央政府武打在全國統(tǒng)一管理，需要保持一定的“制度彈性”。國家層面的政策目標(biāo)不得不實現(xiàn)彈性目標(biāo)，反映在政策目標(biāo)選擇上，就是具體改革目標(biāo)的可變性；政策路徑需要多樣化；中央與地方的關(guān)系需要中央放松管制、鼓勵地方發(fā)揮主動性、探求地方改革道路的實驗，然而，這又從另一個方面導(dǎo)致了地方與中央政府“博弈”的產(chǎn)生。地方政府向中央政府轉(zhuǎn)移文化支出責(zé)任；地方利用不對稱信息，按照地方領(lǐng)導(dǎo)偏好而不是政策目標(biāo)安排使用國家公共文化資源；強(qiáng)調(diào)地方文化的特殊性，要求國家提供更多的公共政策資源，推動公共資源的地方、部門化等。更深層的原因是