【正文】 而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之 止恨清明雨，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無情 風(fēng)雨 破壞了。紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。過片三句，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶。盡日沉煙香一縷，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知。盡日，即李清照所說 愁永晝 也。盡日苦坐愁城，無法排遣，唯有借酒澆愁。宿酒醒遲，可見恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來仍然是空對(duì) 沉煙香一縷 而已，此種境遇何等難挨！惱破春情緒，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè) 愁 字。結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因 佳人懷人心事。飛燕又將歸信誤，她多么希望燕子給她帶來遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那 便忘了，天涯芳信 的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望： 小屏風(fēng)上西江路，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛之人正是從這水路遠(yuǎn)去的！歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆?！恫萏迷娪嗾吩u(píng)此詞結(jié)句曰： 末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去。這一評(píng)語，極為準(zhǔn)確，精煉地概括出此詞含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格。第二篇：蝶戀花賞析Gay蝶戀花晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢?、“泣”二字，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語言風(fēng)格有所不同，但在借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑蛞?，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！?過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界：“獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”這里固然有憑高望遠(yuǎn)的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠(yuǎn)境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出 來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠(yuǎn)：“欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實(shí)對(duì)照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠(yuǎn)”的悲慨，詞也就在這渺茫無著落的悵惘中結(jié)束?！吧介L(zhǎng)水闊”和“望盡天涯”相應(yīng)，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加搖曳不盡的情致。在婉約派詞人許多傷離懷遠(yuǎn)之作中，這是一首頗負(fù)盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點(diǎn)，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠(yuǎn)的特色。它不離婉約詞，卻又在某些方面超越了婉約詞。這首詞的主題是寫離別以及離別后的傷痛。明顯地,跟他離別的人是一位女性，而且是一去無回，也未曾留下地址。整首詞所寫事件發(fā)生的時(shí)間就在昨天黃昏到今天的清晨，并且事件的直接結(jié)果是讓晏殊澈夜無眠與悲痛無已。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！别嵉脑铝敛幻靼纂x別給人帶來的苦楚，它的光輝斜斜地照射入詩人紅紅的門內(nèi)，直照到破曉時(shí)分。詩人晏殊失戀了，對(duì)方離他而去，他連月亮也怪罪起來了。是不是正因?yàn)樗钌類壑鴮?duì)方，但對(duì)方卻離他而去，才引發(fā)出這深深的傷痛？“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月”，這是稍后一點(diǎn)兒另一位詞人歐陽永叔的名句。誠然，假如你在情感上沒有深陷進(jìn)去的話，離愁也只不過是淡淡的一種無可奈何而已！當(dāng)前真實(shí)的悲痛，不正因?yàn)槭菬o法自拔的一往情深所引致的嗎？那又干風(fēng)月何事？也正因?yàn)槭浅阂篃o眠，他見證了清晨門外欄桿旁籠罩在一片慘霧愁煙中的菊花，見證了哭泣的蘭花葉尖上的淚珠(露珠)，見證了橫梁帷幕上雙雙的燕子竟因?yàn)椴艅倓傆悬c(diǎn)兒初涼卻不辭而別。這一系列清晨的秋景居然是這般的令人神傷！但是，還不止如此而已，下面才是詩人晏殊要真切表白的?！白蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路?！遍T前原先是綠意盎然的一棵樹，現(xiàn)在經(jīng)秋日的西風(fēng)在昨夜一吹之后，竟然開始凋謝了。樹經(jīng)受不起西風(fēng)的輕寒，開始凋殘萎謝，而人呢？他在詞里真的只是說那棵樹嗎？不是的，他客觀地說的是樹而主觀地說的卻Gay 是人他自己。原先跟她在一起時(shí)是快樂的、幸福的，充滿著人生希望的，現(xiàn)在她卻離他遠(yuǎn)去，對(duì)他來說，正好像秋日的西風(fēng)對(duì)一棵碧綠的樹所造成的摧殘一樣，一下子便生意盡失！失去了她，人生還有什么樂趣？這便是古今中外所有的失戀的人共同的實(shí)感。借樹喻人，在晏殊稍早一點(diǎn)的五代詞中李后主便用過，他在亡國之后被禁閉起來，在他的詞中說：“無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。”(注)那棵寂寞的梧桐樹不就是李后主本人嗎？孤孤單單地在深院里而與外界清朗的秋天隔成兩個(gè)世界。在這兒,晏殊顯然繼承了李后主相同的手法，并且同樣是登樓，同樣是秋日就更明顯不過了。然而他仍不完全死心，獨(dú)自登上高樓眺望遠(yuǎn)處，天涯望斷，盼望她會(huì)回頭，盼望她會(huì)回心轉(zhuǎn)意！這里用了個(gè)“獨(dú)”字真是高妙，首先是響應(yīng)前面雙燕而形成對(duì)比，顯示出當(dāng)前的他是如何的形只影單，進(jìn)一步更刻劃出他那了無生意的形軀攀上高樓的企盼與企盼的失落而產(chǎn)生的內(nèi)心孤寂凄苦。答案是清楚不過的，對(duì)方昨天離他而去后并沒有再回頭。詩人晏殊很想把內(nèi)心對(duì)她的思念和苦楚寫在信上告訴她，這兒彩箋和尺素指的都是信,重復(fù)地說出,用現(xiàn)代的話來說就是:我想寫信給她啊!我想寫信給她啊!但是，她已下定決心不再理晏殊了，并沒有留下地址，離開了這傷心地而遠(yuǎn)適他方。還有什么辦法可以向她剖白呢?她又會(huì)去什么地方呢？“山長(zhǎng)水闊知何處？”這是晏殊內(nèi)心中興起的另一個(gè)疑問。獨(dú)自站在高樓上，天涯望斷,然而只眺望到山河遠(yuǎn)隔，而人呢？“溪又斜，山又遮，人去也”,她已遠(yuǎn)去，不曾留下地址，這就是他們的悲哀！事件發(fā)生在約九百多年前北宋初期，我仍可讀出晏殊當(dāng)時(shí)的悲痛！那個(gè)女孩子是誰？她叫什么名字？他們?yōu)槭裁磿?huì)分手？這發(fā)生在晏殊當(dāng)宰相之前還是當(dāng)了宰相之后？他在哪兒認(rèn)識(shí)她的？她干什么的？我細(xì)讀了《宋史晏殊傳》和查核了許多書籍，但完全找不出任何線索！然而這很重要嗎？重要的恐怕是晏殊曾為這一件事深深地痛苦過，并且在他的其它詞作里也表達(dá)出同樣的失落與后悔，我覺得，這已足夠。所謂的足夠，我的意思是我們距離他所處的時(shí)代已九百余年，仍能感受到他那份苦楚、無奈與后悔！讀晏殊的這首詞，我真切地驗(yàn)證了他當(dāng)時(shí)澈夜無眠和傷心流淚的情景。他既然那么愛她，為什么不娶她為妻？我也曾興起過這樣的疑問。然而，人生似乎總有一些非個(gè)人所能掌控的東西，又似乎不是，而是雙方的特殊性格鑄塑了這特殊的悲哀，誰又能說得清楚？我相信他們?cè)僖矝]有重逢，這憾恨便變成了他們心靈深處的永恒！通過以上的分析，可見出晏殊當(dāng)時(shí)內(nèi)心的悲痛。西風(fēng)之凋碧樹正充盡地道出那離別對(duì)他生命的沖擊。有趣的是葉嘉瑩女士卻有完全不同的了解。葉女士在她的《嘉陵談詞》書里《談詩歌的欣賞與人間詞話的三境界》一文中說：“在臺(tái)灣，四季無鮮明之變化，此三句詞所表現(xiàn)之境界頗不易體會(huì)得到，而在大陸的北方，每當(dāng)玉露凋傷金風(fēng)乍起之時(shí)，草木的黃落變衰是一種極其急促而明顯的現(xiàn)象。長(zhǎng)林落葉，四野風(fēng)飄，轉(zhuǎn)眼間便顯示出天地的高迥。新寒似水，不僅侵入肌骨，更且沁人心脾。偶爾登高望遠(yuǎn)，一種蒼茫寥廓之感，會(huì)使人覺得爽然若所失?！憋@然葉女士未讀懂此處以樹喻人之詞旨！我出生于廣州，成長(zhǎng)于南中國的香港，在臺(tái)灣讀大學(xué)。大學(xué)時(shí)期對(duì)她的說法信以為真，后來長(zhǎng)期居住在緯度極高的北歐始知其不然！每年的觀察，都沒有發(fā)現(xiàn)西風(fēng)一夜之間凋碧樹的現(xiàn)象，而是漸進(jìn)式的。顯然晏殊只是透過文學(xué)的手筆借樹以