【正文】 蛐四爺 高山下的花環(huán)楊利民“荒原系列” 過士行“閑人系列” 戲劇先鋒性、實驗性，前瞻性，新銳興1982年 11月 絕對信號 高行健 林兆華導(dǎo)演1982年底 母親的歌 胡為民導(dǎo)演。第四節(jié) 西方名家名作（建議做小卡片）《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》《俄狄浦斯王》《美狄亞》等 《鳥》《阿卡奈人》：《羊泉村》《狗占馬槽》“西班牙喜劇之父”《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝人》代表法蘭西精神！《塞維利亞的理發(fā)師》《費加羅婚禮》《強盜》《陰謀與愛情》《巴黎圣母院》《九三年》《玩偶之家》《人民公敵》《社會支柱》《海鷗》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》《華倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋果車》《巴巴拉少?！贰短爝呁狻贰董偹够实邸贰睹场贰侗俊返谖骞?jié) 中國名家名作（小卡片，選擇題） 改編《桃花扇》，《黑奴恨》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》 《關(guān)漢卿》《文成公主》這兩個被稱為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作雙壁《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《屈原》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《茶館》《龍須溝》第四章 中國戲曲 第一節(jié) 戲曲聲腔與劇種，蘇州昆山。管樂器、弦樂器、打擊樂器?！盎瞻噙M京”。生旦凈丑。代表作《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》。起源于古越國?！读鹤！贰侗逃耵ⅰ贰都t樓夢》。安徽、湖北、江西。《天仙配》》《女駙馬》。起源冀東，在唐山形成劇種。前身是“蓮花落”和“蹦蹦”。代表作《秦香蓮》《劉巧兒》 《花為媒》《楊三姐告狀》第二節(jié) 戲曲表演常識。唱念做打：歌唱、表演、念白、武功。俗稱“四功”四功五法：五法即手眼身法步。趟馬。表現(xiàn)策馬疾行。走邊。輕裝前行。武生基本功。亮相。身段動作過程中短暫停頓。（劃臉）。文丑、武丑。：群眾角色：正生之外次要角色：旦行副角。（扮演與本屬行當(dāng)較遠(yuǎn)的角色）（士兵、夫役、群眾）：翻、騰、跌、撲：刀槍劍戟等長短兵器。：小生運用得多。：“耍髯口”（單選）（常考）門簾臺帳：舞臺襯幕、分割前后臺。一桌二椅桌圍椅帔：裝飾切末：大小道具和簡單布景統(tǒng)稱。檢場：打雜師、走場。不化妝?；鸩剩夯鹧?、煙霧等特效。第三、四節(jié) 戲曲經(jīng)典劇目與名家（重點、小卡片）：元?！陡]娥冤》源于《列女傳》中《東海孝婦》。：元，《西廂記》王實甫?！疤煜聤Z魁”之作。第六大才子書。第一次表達(dá)“有情人終成眷屬”思想。：元，《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)。昭君出塞的故事。：元《梧桐雨》，取材于《長恨歌》。愛情劇《墻頭馬上》：明《牡丹亭》：清《桃花扇》：清?！堕L生殿》。取材于《長恨歌》：徽班領(lǐng)袖，京劇鼻祖。：第一個老生流派創(chuàng)始人?！抖ㄜ娚健伏S忠。：天下第一丑，《絨花記》：江南第一武生。：老生。念白如唱。：：旦角。四大名旦之一。：尚派創(chuàng)始人。：：黃梅戲?！囤w氏孤兒》紀(jì)君祥。中國版《哈姆雷特》《倩女離魂》鄭光祖。核心情節(jié)“離魂”《琵琶記》南戲。《浣紗記》明代梁伯龍。《霸王別姬》，又名《九里山》，楊小樓、尚小云。1918年北京首演?！顿F妃醉酒》，又名《百花亭》梅蘭芳第五章 曲藝、雜技 第一節(jié) 曲藝種類一、各地評書代表人物：北京：連麗如天津：劉立夫遼寧：袁闊成鞍山評書：劉蘭芳、單田芳本溪評書：田連元陳派評書：陳麗君二、蘇州評話特點只說不唱。單檔或雙檔。二、相聲形式：：分為“一頭沉”、“子母哏”、”貫口活”：捧哏、逗哏、膩縫（單選）四大基本功：：包括說、批、念、講。：口技、雙簧，摹擬等：：發(fā)四喜、弦子書、太平歌詞、等民間小調(diào)，統(tǒng)稱“柳活”四、山東快書：說唱為主，二二三的七字句。兩大流派：高元鈞、楊立德，后來崛起的劉司昌自成一派。五、京韻大鼓：專攻短篇唱段，節(jié)字句，十三轍。樂器：大三弦、四胡、琵琶、低胡。六、單弦八角鼓。兩種演出方式：。，一人三弦伴奏。七、二人轉(zhuǎn)一旦一丑，載歌載舞。七言和十言為主。講究：唱、說、做、舞第二節(jié) 中國曲藝名家。《百年風(fēng)云》。成名作《岳飛傳》。對口相聲奠基人之一。《得勝圖》、《字像》、《三近視》。《婚姻與迷信》、《一貫道》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等。馬派相聲。開創(chuàng)冷面幽默。單口大王。承前啟后關(guān)鍵人物。發(fā)展了侯派風(fēng)格，也是新相聲的代表人物?！翱彀鍟眲?chuàng)始人。常派單弦。山東快書一代宗師。京韻大鼓演員?！肮慕绱笸酢?。京韻大鼓，藝名“小彩舞”第三節(jié) 雜技概論 一分法：中國稱為雜技，西方稱為馬術(shù)。二分法：按照表演空間分為：地面、空中?；螂s技與魔術(shù)。四分法：雜技、魔術(shù)、馴獸、滑稽。：空中《吊子》《秋千》《空中飛人》《皮條》《蹦床》等。地面《走鋼絲》《椅子頂》《蹬大缸》《轉(zhuǎn)圈》《舞獅子》《柔術(shù)》《抖空竹》《晃梯》等?，F(xiàn)代魔術(shù)分為：近景魔術(shù)和舞臺魔術(shù)，圓場魔術(shù)。或分為：變幻術(shù)、人造魔具、光效魔術(shù)、電視攝像魔術(shù)等。擬人化馴化（有四肢的動物擬人動作）、智能化馴化（一部分適于雜技表演的動物）、技巧馴化（部分改變自然動作，如猴子蕩秋千）、本能展示（如虎口脫險）。分為文滑稽和武滑稽。也分為正場滑稽、串場滑稽、幫場滑稽。五分法：形體動作技藝、魔術(shù)、象形象聲、馴獸、滑稽第四節(jié) 雜技欣賞一、直觀感受：、探險精神和幽默情懷的滿足。：色彩、動感、造型、造勢二、欣賞方法：：欣賞真功夫。：調(diào)動注意力和創(chuàng)造思維積極參與。：體驗相同相通相異習(xí)性，人文關(guān)懷：情感內(nèi)心體驗。其他整理：：JS 巴赫：弗朗茨約瑟夫海頓：馬里烏斯彼季帕：米哈伊爾福金：鄧肯。：丹尼斯肖恩。：瑪麗塔里奧尼8.“法蘭西的莎士比亞”：維克多雨果9.“中國現(xiàn)代戲劇之父”:歐陽予倩10.“中國戲曲之母”:昆劇 ：《竇娥冤》《長生殿》《桃花扇》《趙氏孤兒》：《倩女離魂》《西廂記》《拜月亭》《墻頭馬上》：《桃花扇》《長生殿》《牡丹亭》《西廂記》14.“天下第一丑”:劉趕三15.“江南第一武生”:蓋叫天：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生17.“東方莎士比亞”： 湯顯祖第二篇：舞臺藝術(shù)基礎(chǔ)知識大綱音樂的社會功能包括認(rèn)識功能、教育功能、美育功能、實用功能中國傳統(tǒng)音樂類型宮廷音樂、文人音樂、宗教音樂、民間音樂漢族民歌類型 勞動號子、山歌、小調(diào)室內(nèi)樂常規(guī)樣式弦樂四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴 弦樂三重奏：2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴弦樂五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶爾也有兩把大提琴）鋼琴三重奏：小提琴、大提琴、鋼琴鋼琴四重奏：小提琴、大提琴、鋼琴 +中提琴 鋼琴五重奏：鋼琴+弦樂四重奏傳統(tǒng)曲目的出處和特點《陽關(guān)三疊》——王維《送元二使安西》的琴歌。樂曲分三大段，用同一曲調(diào)變奏反復(fù)，疊唱三次。每疊分前后兩段，前段為原詩，后段為新填歌詞。風(fēng)格古樸深沉，后段略激越。《揚州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音樂采用古音階宮調(diào)式，描寫昔日繁榮的揚州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。音樂古樸又不時流出感慨之情。上下闋各四句落音一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。是宋代留下來極少的詞調(diào)?！稘M江紅》——宋代岳飛詞，曲20世紀(jì)楊柳蔭。節(jié)奏深沉穩(wěn)健，歌詞節(jié)奏均勻，略帶悲壯色彩。上下闋曲調(diào)基本相同，只是下闋開頭略喲不同。是詞調(diào)音樂的典型結(jié)構(gòu)。了解一下民間歌曲的流傳地域和主要特點《小白菜》——原為河北民歌。講述一個從小喪母的孤苦女童的悲慘命運。音樂材料簡單，共12小節(jié)。曲調(diào)帶哭腔，逐級下行的手法展開。并衍生出《沂蒙山好風(fēng)光》《白毛女》喜兒唱段。《北風(fēng)吹》也是根據(jù)此曲改編創(chuàng)作。《繡荷包》——全國同名的小調(diào)有多種，以山西的最為有名。表現(xiàn)少女繡荷包送情人時的內(nèi)心活動。音樂上下兩集結(jié)構(gòu)，旋律明快，起伏明顯。四川《繡荷包》顯示出當(dāng)?shù)厝诵愿耦~方言特色《藍(lán)花花》——陜北民歌。采用敘事手法，以分節(jié)歌形式，講述姑娘不惜犧牲生命反抗封建禮教的故事，音樂具有濃郁的陜北色彩。《走西口》——流行于山西、陜西、內(nèi)蒙一帶。反映為了謀生，當(dāng)?shù)啬腥送獬龃蚬?，與妻子惜別之苦。曲多為四句體，一句歌一行淚，感人。《康定情歌》——又名《跑馬溜溜的山上》，流行于西南地區(qū)的情歌。旋律由三樂句構(gòu)成，穿插有多個襯詞，使音樂擴展，有情趣?！缎『犹仕贰颇蠌浂缮礁?。描繪月夜下小河靜靜流淌的詩意及青年男女間的真摯愛情。全曲由五個樂句組成，音樂舒緩優(yōu)美。多地有變體。《孟姜女》——又名《十二月花名》，流傳于全國的民間時調(diào)。江蘇孟姜女為丈夫送寒衣的故事。旋律由四句組成，起承轉(zhuǎn)合?！盾岳蚧ā贰耖g小調(diào)，流傳最廣的是江蘇。逼真反映出青年男女初戀時欲言又止的心態(tài)。全曲由4句樂句組成，3,4句一氣呵成。曾被普契尼（意)收入歌劇《圖蘭朵》中?！而P陽花鼓》流傳于安徽的一種民間舞歌。表現(xiàn)淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，沿街賣唱的悲慘景象。4小節(jié)鑼鼓點作為前奏，全曲分為兩個樂段，段落間再次插入4小節(jié)的間奏，后段是前段的變化反復(fù)。音樂為抒情與敘事結(jié)合?！陡羾}梅林》——蒙古族長篇敘事歌。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領(lǐng)人民反抗封建王爺與軍閥統(tǒng)治。這是一首上下結(jié)構(gòu)的短調(diào)民歌，采用蒙族音樂常見的短調(diào)民歌，采用五聲羽調(diào)式。節(jié)奏舒緩沉穩(wěn)，風(fēng)格莊重肅穆。民族器樂獨奏曲的作者出處及主要演奏樂器類型《梅花三弄》——古曲曲。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲。《百鳥朝鳳》——嗩吶獨奏曲。原流行于山東、河南、河北一帶的民間樂曲。后改編為嗩吶獨奏?！抖吃隆贰氉嗲ＨA彥鈞（阿炳）創(chuàng)作?！豆饷餍小贰氉嗲?。劉天華作?！妒媛穹贰锚氉嗲?。初見于清代華秋蘋著《琵琶譜》《彝族舞曲》——琵琶獨奏曲。王惠然根據(jù)彝族民歌四大腔的“海萊腔”音樂素材改編創(chuàng)作?！稘O舟唱晚》——箏獨奏曲。婁樹華根據(jù)古琴曲改編?！洞航ㄔ乱埂贰褡骞芟覙非Ｔ瓰榕谩断﹃柡嵐摹?925年柳堯章等人首次改編為民樂合奏曲。以下近代聲樂作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《教我如何不想他》——作者：劉半農(nóng)詞，趙元任曲。年代——1926年。主題：歌曲反映了當(dāng)時青年掙脫封建束縛、追求個性解放的思想感情?！懂厴I(yè)歌》——作者：田漢詞，聶耳曲。年代——1934年。主題：號召青年走上救亡戰(zhàn)場，充滿愛國激情。它是一首進行曲風(fēng)格的群眾歌曲?！读x勇軍進行曲》——作者：田漢詞，聶耳曲。是影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。年代——1935年。主題：戰(zhàn)歌、國歌。主音的連續(xù)重復(fù)。《鐵蹄下的歌女》——作者：許幸之詞，聶耳曲。《《風(fēng)云兒女》插曲。年代——1935年。《松花江上》——作者：張寒暉詞曲。年代——1936年。主題：見到?九一八?后流亡關(guān)內(nèi)的東北軍士兵，精神受到極大的觸動，譜寫下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家鄉(xiāng)婦女哭墳的音調(diào)貼切運用到創(chuàng)作中?！洞蟮哆M行曲》——作者：麥新詞曲。年代——：英勇的大刀隊與日本侵略者浴血奮戰(zhàn)?！赌夏酁场贰髡撸嘿R敬之詞，馬可曲。創(chuàng)作與1943年。年代——1943年。主題：秧歌舞《桃花籃》的插曲，生動描繪了陜北塞外江南的美麗景象。《歌詞祖國》——作者：王莘詞曲。年代——1950年。主題：表現(xiàn)出建國之初新中國一片生機，蒸蒸日上的面貌和中國人民朝氣蓬勃的精神?！段业淖鎳贰髡撸簡逃鹪~，劉熾曲。年代：1939年。主題：前一部分女高音獨唱，具有濃郁的民族風(fēng)，抒情甜美，仿佛讓聽眾感受到大河兩岸的迤邐風(fēng)光；后一部分用混聲合唱的副歌形式，氣勢磅礴，具有頌歌的性質(zhì)?！段覀冏咴诖舐飞稀贰髡撸豪罱俜蛟~曲。創(chuàng)作于1936年。主題：表現(xiàn) 中國人民經(jīng)歷了三年經(jīng)濟困難后，自力更生、奮發(fā)圖強的精神面貌?！都t星照我去戰(zhàn)斗》——作者：鄔大為詞，傅庚辰曲。年代——1973年。《閃閃的紅星》插曲。主題：采用了江西的山歌音調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣?！蹲＞聘琛贰髡撸喉n偉詞，施光南曲。年代——1976年。主題：表達(dá)了粉碎四人幫后全國人民奔走相告，舉杯慶祝的喜悅心情?！段覑勰悖袊贰髡撸忽溺~，鄭秋楓曲。年代：1089年上映的《海外赤子》插曲。《長恨歌》——我國第一部清唱劇。作者：韋瀚章詞，黃自曲。主題：取材于白居易同名長詩。這部清唱劇是黃自一生唯一的一部大型作品?！饵S河大合唱》——作者：光未然詞，冼星海曲。年代——1939年。主題：整部作品8個樂章組成。以朗誦和樂隊加以貫穿?！堕L征組曲》——作者：北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團的晨耕、生茂、唐訶遇秋根據(jù)肖華上將的長詩譜寫的聲樂組曲。年代——1965年。主題。10首譜曲，把長征過程中詩歌不同的戰(zhàn)斗場面銜接在一起。他們把各地區(qū)的民間音調(diào)與紅軍的傳統(tǒng)歌曲融匯在一起，生動、形象地再現(xiàn)了偉大長征的壯闊畫卷，塑造了人民軍隊的英雄群像，使其成為一部新穎、風(fēng)格獨特的大型聲樂作品。以下歌劇作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《白毛女》——作者：延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，年代——1945年。主題：取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”的真理?！逗楹嘈l(wèi)隊》——作者：朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽謙叔等作曲。年代：1959年。主題：描寫湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊在鄉(xiāng)黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領(lǐng)下，幾經(jīng)坎坷周折，消滅惡霸彭霸天的反動武裝故事。音樂以湖北沔陽和天門等地的花鼓戲和民歌為基本素材?！秳⑷恪贰髡撸毫菔小秳⑷恪坊緞?chuàng)作組集體編創(chuàng)。年代——1960年。主題：根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編。全劇的情節(jié)都是圍繞著“歌”而展開，而這些曲調(diào)都是以當(dāng)?shù)孛窀铻榛A(chǔ)加工再創(chuàng)造。音樂既有斗爭性諷刺性，又有歌頌性和抒情性?！督恪贰髡撸洪惷C編劇，羊鳴，姜春陽，金砂曲。年代——1964年。劇情是根據(jù)小說《紅巖》改編。音樂以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收了多種