【正文】 蛐四爺 高山下的花環(huán)楊利民“荒原系列” 過(guò)士行“閑人系列” 戲劇先鋒性、實(shí)驗(yàn)性，前瞻性，新銳興1982年 11月 絕對(duì)信號(hào) 高行健 林兆華導(dǎo)演1982年底 母親的歌 胡為民導(dǎo)演。第四節(jié) 西方名家名作（建議做小卡片）《被縛的普羅米修斯》，《額瑞斯忒亞》《俄狄浦斯王》《美狄亞》等 《鳥(niǎo)》《阿卡奈人》：《羊泉村》《狗占馬槽》“西班牙喜劇之父”《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝人》代表法蘭西精神！《塞維利亞的理發(fā)師》《費(fèi)加羅婚禮》《強(qiáng)盜》《陰謀與愛(ài)情》《巴黎圣母院》《九三年》《玩偶之家》《人民公敵》《社會(huì)支柱》《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姐妹》《櫻桃園》《華倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋(píng)果車(chē)》《巴巴拉少?！贰短爝呁狻贰董偹够实邸贰睹场贰侗俊返谖骞?jié) 中國(guó)名家名作（小卡片，選擇題） 改編《桃花扇》，《黑奴恨》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》 《關(guān)漢卿》《文成公主》這兩個(gè)被稱(chēng)為田漢晚年藝術(shù)創(chuàng)作雙壁《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《屈原》《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《茶館》《龍須溝》第四章 中國(guó)戲曲 第一節(jié) 戲曲聲腔與劇種，蘇州昆山。管樂(lè)器、弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器?！盎瞻噙M(jìn)京”。生旦凈丑。代表作《花木蘭》《穆桂英掛帥》《秦香蓮》《七品芝麻官》。起源于古越國(guó)?！读鹤！贰侗逃耵ⅰ贰都t樓夢(mèng)》。安徽、湖北、江西?！短煜膳洹贰贰杜€馬》。起源冀東，在唐山形成劇種。前身是“蓮花落”和“蹦蹦”。代表作《秦香蓮》《劉巧兒》 《花為媒》《楊三姐告狀》第二節(jié) 戲曲表演常識(shí)。唱念做打：歌唱、表演、念白、武功。俗稱(chēng)“四功”四功五法：五法即手眼身法步。趟馬。表現(xiàn)策馬疾行。走邊。輕裝前行。武生基本功。亮相。身段動(dòng)作過(guò)程中短暫停頓。（劃臉）。文丑、武丑。：群眾角色：正生之外次要角色：旦行副角。（扮演與本屬行當(dāng)較遠(yuǎn)的角色）（士兵、夫役、群眾）：翻、騰、跌、撲：刀槍劍戟等長(zhǎng)短兵器。：小生運(yùn)用得多。：“耍髯口”（單選）（?？迹╅T(mén)簾臺(tái)帳：舞臺(tái)襯幕、分割前后臺(tái)。一桌二椅桌圍椅帔：裝飾切末：大小道具和簡(jiǎn)單布景統(tǒng)稱(chēng)。檢場(chǎng)：打雜師、走場(chǎng)。不化妝?；鸩剩夯鹧妗熿F等特效。第三、四節(jié) 戲曲經(jīng)典劇目與名家（重點(diǎn)、小卡片）：元?！陡]娥冤》源于《列女傳》中《東海孝婦》。：元，《西廂記》王實(shí)甫?！疤煜聤Z魁”之作。第六大才子書(shū)。第一次表達(dá)“有情人終成眷屬”思想。：元，《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)。昭君出塞的故事。：元《梧桐雨》，取材于《長(zhǎng)恨歌》。愛(ài)情劇《墻頭馬上》：明《牡丹亭》：清《桃花扇》：清?！堕L(zhǎng)生殿》。取材于《長(zhǎng)恨歌》：徽班領(lǐng)袖，京劇鼻祖。：第一個(gè)老生流派創(chuàng)始人。《定軍山》黃忠。：天下第一丑，《絨花記》：江南第一武生。：老生。念白如唱。：：旦角。四大名旦之一。：尚派創(chuàng)始人。：：黃梅戲?！囤w氏孤兒》紀(jì)君祥。中國(guó)版《哈姆雷特》《倩女離魂》鄭光祖。核心情節(jié)“離魂”《琵琶記》南戲?！朵郊営洝访鞔翰??！栋酝鮿e姬》，又名《九里山》，楊小樓、尚小云。1918年北京首演?！顿F妃醉酒》，又名《百花亭》梅蘭芳第五章 曲藝、雜技 第一節(jié) 曲藝種類(lèi)一、各地評(píng)書(shū)代表人物：北京：連麗如天津：劉立夫遼寧：袁闊成鞍山評(píng)書(shū)：劉蘭芳、單田芳本溪評(píng)書(shū)：田連元陳派評(píng)書(shū)：陳麗君二、蘇州評(píng)話(huà)特點(diǎn)只說(shuō)不唱。單檔或雙檔。二、相聲形式：：分為“一頭沉”、“子母哏”、”貫口活”：捧哏、逗哏、膩縫（單選）四大基本功：：包括說(shuō)、批、念、講。：口技、雙簧，摹擬等：：發(fā)四喜、弦子書(shū)、太平歌詞、等民間小調(diào)，統(tǒng)稱(chēng)“柳活”四、山東快書(shū)：說(shuō)唱為主，二二三的七字句。兩大流派：高元鈞、楊立德，后來(lái)崛起的劉司昌自成一派。五、京韻大鼓：專(zhuān)攻短篇唱段，節(jié)字句，十三轍。樂(lè)器：大三弦、四胡、琵琶、低胡。六、單弦八角鼓。兩種演出方式：。，一人三弦伴奏。七、二人轉(zhuǎn)一旦一丑，載歌載舞。七言和十言為主。講究：唱、說(shuō)、做、舞第二節(jié) 中國(guó)曲藝名家。《百年風(fēng)云》。成名作《岳飛傳》。對(duì)口相聲奠基人之一。《得勝圖》、《字像》、《三近視》?！痘橐雠c迷信》、《一貫道》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等。馬派相聲。開(kāi)創(chuàng)冷面幽默。單口大王。承前啟后關(guān)鍵人物。發(fā)展了侯派風(fēng)格，也是新相聲的代表人物?！翱彀鍟?shū)”創(chuàng)始人。常派單弦。山東快書(shū)一代宗師。京韻大鼓演員?！肮慕绱笸酢?。京韻大鼓，藝名“小彩舞”第三節(jié) 雜技概論 一分法：中國(guó)稱(chēng)為雜技，西方稱(chēng)為馬術(shù)。二分法：按照表演空間分為：地面、空中?；螂s技與魔術(shù)。四分法：雜技、魔術(shù)、馴獸、滑稽。：空中《吊子》《秋千》《空中飛人》《皮條》《蹦床》等。地面《走鋼絲》《椅子頂》《蹬大缸》《轉(zhuǎn)圈》《舞獅子》《柔術(shù)》《抖空竹》《晃梯》等?，F(xiàn)代魔術(shù)分為：近景魔術(shù)和舞臺(tái)魔術(shù)，圓場(chǎng)魔術(shù)?；蚍譃椋鹤兓眯g(shù)、人造魔具、光效魔術(shù)、電視攝像魔術(shù)等。擬人化馴化（有四肢的動(dòng)物擬人動(dòng)作）、智能化馴化（一部分適于雜技表演的動(dòng)物）、技巧馴化（部分改變自然動(dòng)作，如猴子蕩秋千）、本能展示（如虎口脫險(xiǎn)）。分為文滑稽和武滑稽。也分為正場(chǎng)滑稽、串場(chǎng)滑稽、幫場(chǎng)滑稽。五分法：形體動(dòng)作技藝、魔術(shù)、象形象聲、馴獸、滑稽第四節(jié) 雜技欣賞一、直觀(guān)感受：、探險(xiǎn)精神和幽默情懷的滿(mǎn)足。：色彩、動(dòng)感、造型、造勢(shì)二、欣賞方法：：欣賞真功夫。：調(diào)動(dòng)注意力和創(chuàng)造思維積極參與。：體驗(yàn)相同相通相異習(xí)性，人文關(guān)懷：情感內(nèi)心體驗(yàn)。其他整理：：JS 巴赫：弗朗茨約瑟夫海頓：馬里烏斯彼季帕：米哈伊爾福金：鄧肯。：丹尼斯肖恩。：瑪麗塔里奧尼8.“法蘭西的莎士比亞”：維克多雨果9.“中國(guó)現(xiàn)代戲劇之父”:歐陽(yáng)予倩10.“中國(guó)戲曲之母”:昆劇 ：《竇娥冤》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》《趙氏孤兒》：《倩女離魂》《西廂記》《拜月亭》《墻頭馬上》：《桃花扇》《長(zhǎng)生殿》《牡丹亭》《西廂記》14.“天下第一丑”:劉趕三15.“江南第一武生”:蓋叫天：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生17.“東方莎士比亞”： 湯顯祖第二篇：舞臺(tái)藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)大綱音樂(lè)的社會(huì)功能包括認(rèn)識(shí)功能、教育功能、美育功能、實(shí)用功能中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)類(lèi)型宮廷音樂(lè)、文人音樂(lè)、宗教音樂(lè)、民間音樂(lè)漢族民歌類(lèi)型 勞動(dòng)號(hào)子、山歌、小調(diào)室內(nèi)樂(lè)常規(guī)樣式弦樂(lè)四重奏：2小提琴、1中提琴、1大提琴 弦樂(lè)三重奏：2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴弦樂(lè)五重奏：2小提琴、2中提琴、1大提琴（偶爾也有兩把大提琴）鋼琴三重奏：小提琴、大提琴、鋼琴鋼琴四重奏：小提琴、大提琴、鋼琴 +中提琴 鋼琴五重奏：鋼琴+弦樂(lè)四重奏傳統(tǒng)曲目的出處和特點(diǎn)《陽(yáng)關(guān)三疊》——王維《送元二使安西》的琴歌。樂(lè)曲分三大段，用同一曲調(diào)變奏反復(fù)，疊唱三次。每疊分前后兩段，前段為原詩(shī)，后段為新填歌詞。風(fēng)格古樸深沉，后段略激越?！稉P(yáng)州慢》——南宋姜夔（姜白石）。音樂(lè)采用古音階宮調(diào)式，描寫(xiě)昔日繁榮的揚(yáng)州遭金兵入侵，劫后蕭條的景象。音樂(lè)古樸又不時(shí)流出感慨之情。上下闋各四句落音一致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)有序。是宋代留下來(lái)極少的詞調(diào)?！稘M(mǎn)江紅》——宋代岳飛詞，曲20世紀(jì)楊柳蔭。節(jié)奏深沉穩(wěn)健，歌詞節(jié)奏均勻，略帶悲壯色彩。上下闋曲調(diào)基本相同，只是下闋開(kāi)頭略喲不同。是詞調(diào)音樂(lè)的典型結(jié)構(gòu)。了解一下民間歌曲的流傳地域和主要特點(diǎn)《小白菜》——原為河北民歌。講述一個(gè)從小喪母的孤苦女童的悲慘命運(yùn)。音樂(lè)材料簡(jiǎn)單，共12小節(jié)。曲調(diào)帶哭腔，逐級(jí)下行的手法展開(kāi)。并衍生出《沂蒙山好風(fēng)光》《白毛女》喜兒唱段?！侗憋L(fēng)吹》也是根據(jù)此曲改編創(chuàng)作?！独C荷包》——全國(guó)同名的小調(diào)有多種，以山西的最為有名。表現(xiàn)少女繡荷包送情人時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。音樂(lè)上下兩集結(jié)構(gòu)，旋律明快，起伏明顯。四川《繡荷包》顯示出當(dāng)?shù)厝诵愿耦~方言特色《藍(lán)花花》——陜北民歌。采用敘事手法，以分節(jié)歌形式，講述姑娘不惜犧牲生命反抗封建禮教的故事，音樂(lè)具有濃郁的陜北色彩?！蹲呶骺凇贰餍杏谏轿鳌㈥兾?、內(nèi)蒙一帶。反映為了謀生，當(dāng)?shù)啬腥送獬龃蚬?，與妻子惜別之苦。曲多為四句體，一句歌一行淚，感人?！犊刀ㄇ楦琛贰置杜荞R溜溜的山上》，流行于西南地區(qū)的情歌。旋律由三樂(lè)句構(gòu)成，穿插有多個(gè)襯詞，使音樂(lè)擴(kuò)展，有情趣?！缎『犹仕贰颇蠌浂缮礁琛Ｃ枥L月夜下小河靜靜流淌的詩(shī)意及青年男女間的真摯愛(ài)情。全曲由五個(gè)樂(lè)句組成，音樂(lè)舒緩優(yōu)美。多地有變體?！睹辖贰置妒禄罚鱾饔谌珖?guó)的民間時(shí)調(diào)。江蘇孟姜女為丈夫送寒衣的故事。旋律由四句組成，起承轉(zhuǎn)合?！盾岳蚧ā贰耖g小調(diào)，流傳最廣的是江蘇。逼真反映出青年男女初戀時(shí)欲言又止的心態(tài)。全曲由4句樂(lè)句組成，3,4句一氣呵成。曾被普契尼（意)收入歌劇《圖蘭朵》中?！而P陽(yáng)花鼓》流傳于安徽的一種民間舞歌。表現(xiàn)淮河流域百姓遭受水患，被迫身背花鼓，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，沿街賣(mài)唱的悲慘景象。4小節(jié)鑼鼓點(diǎn)作為前奏，全曲分為兩個(gè)樂(lè)段，段落間再次插入4小節(jié)的間奏，后段是前段的變化反復(fù)。音樂(lè)為抒情與敘事結(jié)合?！陡羾}梅林》——蒙古族長(zhǎng)篇敘事歌。噶噠梅林是蒙古族的民族英雄，曾率領(lǐng)人民反抗封建王爺與軍閥統(tǒng)治。這是一首上下結(jié)構(gòu)的短調(diào)民歌，采用蒙族音樂(lè)常見(jiàn)的短調(diào)民歌，采用五聲羽調(diào)式。節(jié)奏舒緩沉穩(wěn)，風(fēng)格莊重肅穆。民族器樂(lè)獨(dú)奏曲的作者出處及主要演奏樂(lè)器類(lèi)型《梅花三弄》——古曲曲。作者——原為晉桓伊著笛曲，后唐代顏師改編為琴曲?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》——嗩吶獨(dú)奏曲。原流行于山東、河南、河北一帶的民間樂(lè)曲。后改編為嗩吶獨(dú)奏?！抖吃隆贰?dú)奏曲。華彥鈞（阿炳）創(chuàng)作?！豆饷餍小贰?dú)奏曲。劉天華作。《十面埋伏》——琵琶獨(dú)奏曲。初見(jiàn)于清代華秋蘋(píng)著《琵琶譜》《彝族舞曲》——琵琶獨(dú)奏曲。王惠然根據(jù)彝族民歌四大腔的“海萊腔”音樂(lè)素材改編創(chuàng)作?！稘O舟唱晚》——箏獨(dú)奏曲。婁樹(shù)華根據(jù)古琴曲改編。《春江花月夜》——民族管弦樂(lè)曲。原為琵琶《夕陽(yáng)簫鼓》1925年柳堯章等人首次改編為民樂(lè)合奏曲。以下近代聲樂(lè)作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《教我如何不想他》——作者：劉半農(nóng)詞，趙元任曲。年代——1926年。主題：歌曲反映了當(dāng)時(shí)青年掙脫封建束縛、追求個(gè)性解放的思想感情?！懂厴I(yè)歌》——作者：田漢詞，聶耳曲。年代——1934年。主題：號(hào)召青年走上救亡戰(zhàn)場(chǎng)，充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)激情。它是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的群眾歌曲。《義勇軍進(jìn)行曲》——作者：田漢詞，聶耳曲。是影片《風(fēng)云兒女》的主題曲。年代——1935年。主題：戰(zhàn)歌、國(guó)歌。主音的連續(xù)重復(fù)?！惰F蹄下的歌女》——作者：許幸之詞，聶耳曲?！丁讹L(fēng)云兒女》插曲。年代——1935年?！端苫ń稀贰髡撸簭埡畷熢~曲。年代——1936年。主題：見(jiàn)到?九一八?后流亡關(guān)內(nèi)的東北軍士兵，精神受到極大的觸動(dòng)，譜寫(xiě)下了這首悲憤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家鄉(xiāng)婦女哭墳的音調(diào)貼切運(yùn)用到創(chuàng)作中。《大刀進(jìn)行曲》——作者：麥新詞曲。年代——：英勇的大刀隊(duì)與日本侵略者浴血奮戰(zhàn)?！赌夏酁场贰髡撸嘿R敬之詞，馬可曲。創(chuàng)作與1943年。年代——1943年。主題：秧歌舞《桃花籃》的插曲，生動(dòng)描繪了陜北塞外江南的美麗景象?！陡柙~祖國(guó)》——作者：王莘詞曲。年代——1950年。主題：表現(xiàn)出建國(guó)之初新中國(guó)一片生機(jī)，蒸蒸日上的面貌和中國(guó)人民朝氣蓬勃的精神。《我的祖國(guó)》——作者：?jiǎn)逃鹪~，劉熾曲。年代：1939年。主題：前一部分女高音獨(dú)唱，具有濃郁的民族風(fēng)，抒情甜美，仿佛讓聽(tīng)眾感受到大河兩岸的迤邐風(fēng)光；后一部分用混聲合唱的副歌形式，氣勢(shì)磅礴，具有頌歌的性質(zhì)。《我們走在大路上》——作者：李劫夫詞曲。創(chuàng)作于1936年。主題：表現(xiàn) 中國(guó)人民經(jīng)歷了三年經(jīng)濟(jì)困難后，自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神面貌?！都t星照我去戰(zhàn)斗》——作者：鄔大為詞，傅庚辰曲。年代——1973年。《閃閃的紅星》插曲。主題：采用了江西的山歌音調(diào)，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣?！蹲＞聘琛贰髡撸喉n偉詞，施光南曲。年代——1976年。主題：表達(dá)了粉碎四人幫后全國(guó)人民奔走相告，舉杯慶祝的喜悅心情?！段覑?ài)你，中國(guó)》——作者：瞿琮詞，鄭秋楓曲。年代：1089年上映的《海外赤子》插曲?！堕L(zhǎng)恨歌》——我國(guó)第一部清唱?jiǎng)?。作者：韋瀚章詞，黃自曲。主題：取材于白居易同名長(zhǎng)詩(shī)。這部清唱?jiǎng)∈屈S自一生唯一的一部大型作品?！饵S河大合唱》——作者：光未然詞，冼星海曲。年代——1939年。主題：整部作品8個(gè)樂(lè)章組成。以朗誦和樂(lè)隊(duì)加以貫穿?！堕L(zhǎng)征組曲》——作者：北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)的晨耕、生茂、唐訶遇秋根據(jù)肖華上將的長(zhǎng)詩(shī)譜寫(xiě)的聲樂(lè)組曲。年代——1965年。主題。10首譜曲，把長(zhǎng)征過(guò)程中詩(shī)歌不同的戰(zhàn)斗場(chǎng)面銜接在一起。他們把各地區(qū)的民間音調(diào)與紅軍的傳統(tǒng)歌曲融匯在一起，生動(dòng)、形象地再現(xiàn)了偉大長(zhǎng)征的壯闊畫(huà)卷，塑造了人民軍隊(duì)的英雄群像，使其成為一部新穎、風(fēng)格獨(dú)特的大型聲樂(lè)作品。以下歌劇作品的作者、年代、表現(xiàn)主題《白毛女》——作者：延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，年代——1945年。主題：取材于晉察冀邊區(qū)流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧女喜兒，在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下變成“白毛女”的喜兒重獲新生的故事，揭示了“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)把鬼變成人”的真理?！逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》——作者：朱本和等五人編劇，張敬安、歐陽(yáng)謙叔等作曲。年代：1959年。主題：描寫(xiě)湖北洪湖地區(qū)赤衛(wèi)隊(duì)在鄉(xiāng)黨支部書(shū)記韓英與隊(duì)長(zhǎng)劉闖的率領(lǐng)下，幾經(jīng)坎坷周折，消滅惡霸彭霸天的反動(dòng)武裝故事。音樂(lè)以湖北沔陽(yáng)和天門(mén)等地的花鼓戲和民歌為基本素材。《劉三姐》——作者：柳州市《劉三姐》基本創(chuàng)作組集體編創(chuàng)。年代——1960年。主題：根據(jù)壯族姑娘劉三姐通過(guò)對(duì)歌與地主斗爭(zhēng)的民間傳說(shuō)改編。全劇的情節(jié)都是圍繞著“歌”而展開(kāi)，而這些曲調(diào)都是以當(dāng)?shù)孛窀铻榛A(chǔ)加工再創(chuàng)造。音樂(lè)既有斗爭(zhēng)性諷刺性，又有歌頌性和抒情性?！督恪贰髡撸洪惷C編劇，羊鳴，姜春陽(yáng)，金砂曲。年代——1964年。劇情是根據(jù)小說(shuō)《紅巖》改編。音樂(lè)以四川民歌為基礎(chǔ)，吸收了多種