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朦朧詩名作分析5則范文-文庫吧

2024-11-15 22:22 本頁面


【正文】 街六號(hào)”是男大學(xué)生宿舍,詩人和他的朋友曾在那里度過一段難忘的青春時(shí)光。因此《尚義街六號(hào)》和詩中寫到的那些人都是對(duì)于真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的記錄?!渡辛x街六號(hào)》被文學(xué)史家成為“第三代”詩人的口語寫作,它最大的特點(diǎn)在于把口語作為主要的詩歌語言,這些口語是直白的、日常生活中的語詞,與大家熟悉的隱喻化的詩歌語言(包括運(yùn)用象征、意象等隱喻語言)相比,它們往往不負(fù)載雙重和多重語義,而只是用調(diào)侃的語調(diào)對(duì)日常經(jīng)驗(yàn)的平實(shí)記錄。但是一旦日常語言轉(zhuǎn)化為“詩”,它顯然又具有了不同于“真實(shí)經(jīng)驗(yàn)”的更多內(nèi)涵。同時(shí)也體現(xiàn)出詩歌審美意識(shí)的變化。第二篇:朦朧詩朦朧詩朦朧詩是孕育于“文革”時(shí)期的“地下文學(xué)”,朦朧詩的作家群則是以生長在“文革”時(shí)期的年輕人為主。他們生活在那個(gè)特殊混亂的時(shí)代,現(xiàn)實(shí)中的黑暗給予了他們寫作的動(dòng)力。意想化、象征化、立體化是朦朧詩的重要特征。它高度宣揚(yáng)主體意識(shí),以意象化方式追求主觀真實(shí)而擯棄客觀再現(xiàn)。朦朧詩的精神內(nèi)涵主要體現(xiàn)了以下三點(diǎn):揭露黑暗和社會(huì)批判。在黑暗中尋找光明、反思與探求意識(shí)以及濃厚的英雄主義色彩。在人道主義的基礎(chǔ)上建立起來的對(duì)“人”的特別關(guān)注,改變了以往詩歌單純描摹現(xiàn)實(shí)與圖解政策的傳統(tǒng)模式,把詩歌作為探求人生的重要方式,在哲學(xué)意義上達(dá)到了前所未有的高度,從某種意義上講,朦朧詩的崛起也是中國文學(xué)生命的崛起。朦朧詩這種對(duì)傳統(tǒng)詩歌藝術(shù)規(guī)范的反叛和變革,為傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作提供了新鮮的審美經(jīng)驗(yàn)。朦朧詩在創(chuàng)作上講求陌生化,即延長知覺的過程,突出審美的目的從某種意義上說,“朦朧詩”喚起了審美主體的主體性覺醒。個(gè)人化,自我的抒情方式朦朧詩的個(gè)人化抒情,并非孤立的藝術(shù)現(xiàn)象,其思想根基恰恰是在對(duì)“左”的政治和傳統(tǒng)思想文化的批判中所表現(xiàn)出的個(gè)性自由精神和嶄新的生命意識(shí)。民間化,是一種寫作立場,更是一種審美的自由 民間化立場體現(xiàn)在詩人的寫作中,就意味著盡量擺脫體制化立場,追求思想與藝術(shù)上的審美自由,意味著對(duì)個(gè)體精神的堅(jiān)持,意味著保持個(gè)人寫作的純粹獨(dú)立性。北島的《回答》就是朦朧詩的代表作之一。它以高度概念化的意象批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗,這首詩的成功首先就是這種批判思想的成功,但承載這種思想的是高超的詩歌藝術(shù)。北島用他強(qiáng)健的筆觸付與了作品強(qiáng)大的藝術(shù)張力。它將抽象的倫理觀念與平易的意象相結(jié)合,產(chǎn)生了一種超現(xiàn)實(shí)的思想力量。不僅如此,其強(qiáng)烈的悲劇感,更是讓人透不過氣來。冷峻的反諷、濃郁的悲憤、熾熱的感情,如火山噴發(fā)一般使人驚心動(dòng)魄。詩中許多意象具有鮮明的色彩感,如“鍍金的天空”、“冰川季”、“冰凌”、“黑?!?、“好望角”等等,也具有強(qiáng)烈的象征性。特別是“死海里千帆相競”,就是對(duì)文革十年群魔亂舞、人妖顛倒、是非不分、白色恐怖、正義不彰的高度概括。詩中最撼人心魄的是詩人對(duì)黑暗勢力的連珠炮般的轟擊,那么激烈而堅(jiān)定,那一連串“不相信”所代表的正是善良與正義的呼聲,也代表了人民的不可欺、歷史的大浪淘沙。詩的最后一節(jié),詩人將強(qiáng)烈的感情和控訴進(jìn)行了高度的升華,從而使詩具有了哲理的意蘊(yùn),歷史的深度。也表現(xiàn)了詩人對(duì)于未來的美好向往,對(duì)于人民的堅(jiān)定信心。其浪漫主義情懷和象征主義意象高度融合,嚴(yán)肅、冷峻、莊重、熱烈,既有曲折的情思,又有深刻的反思,既有深沉的回顧,朦朧詩,作為一個(gè)獨(dú)特的詩學(xué)概念,它指的是以舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、方含、食指、多多等為代表的—批“文革”中成長的青年詩人的具有探索性的新詩潮。朦朧詩孕育于“文化大革命”時(shí)期的“地下文學(xué)”。食指(郭路生)、芒充(姜世偉)、多多(栗世征)等在“文革”中就已經(jīng)開始了新的探索,其后有江河等詩人加入。他們的詩以手抄形式流傳。1979年《詩刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹》《祖國啊,我親愛的祖國》等,1980年又以“青春詩會(huì)”形式集中推出了17位朦朧詩人的作品和詩歌宣言。朦朧詩隨即成為一股詩歌潮流,并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。朦朧詩—改新詩明白如話的特點(diǎn),內(nèi)容含蓄雋永。它強(qiáng)調(diào)詩人的自我意識(shí),往往借助象征、比喻、錯(cuò)覺、幻覺等手法,變?cè)姷膯我恍蜗鬄槎鄬哟蔚囊庀蟮?,給詩蒙上一層朦朧色彩,給人以獨(dú)特的審美感受。朦朧詩主要代表食指:郭路生,《相信未來》是食指的成名作,正寫于他落戶山西的同一年。這首詩是對(duì)未來的浪漫主義式的幻想。這種浪漫主義與所謂的“革命浪漫主義”不一樣,它來自真誠的內(nèi)心,帶有孩子般的天真。它表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的知青面對(duì)文革、上山下鄉(xiāng)等政治運(yùn)動(dòng)的一種方式。知青面對(duì)那些運(yùn)動(dòng)的方式,就我所了解的而言,文學(xué)上典型的有這樣三種:一是張承志方式,謳歌自己的知青歲月,謳歌草原人民的博大胸懷;另一是阿城方式,特殊的歲月并不對(duì)應(yīng)于特殊的心境,他筆下的棋王王一生,集道、禪思想于一身,癡迷于棋道,寵辱不驚,只在棋盤上弈盡人生??梢哉f,他是置身于局中的局外人;再一是食指方式,希望自己以及與自己遭遇一樣的一代人在將來能得到公正的評(píng)判。北島,原名趙振開,筆名有“艾珊”、“石默”等。原籍浙江湖州,1949年生于北京,是共和國的同齡人。在20世紀(jì)70年代開始寫詩。1976年參加“天安門運(yùn)動(dòng)”,1979年在《詩刊》發(fā)表《回答》,這是他第一次公開發(fā)表的作品,從此成為當(dāng)時(shí)最有影響、也最受年輕人喜愛的青年詩人之一。在七八十年代之交,是朦朧詩最引人矚目的時(shí)期,也是北島詩歌創(chuàng)作的高峰期,他這時(shí)期的創(chuàng)作,最突出地表現(xiàn)出一種懷疑和否定的精神,被看做是這一詩歌流派最有代表性的詩人,也是當(dāng)時(shí)最有爭議的詩人。20世紀(jì)80年代初,他的創(chuàng)作有過一個(gè)時(shí)期的中斷,這與關(guān)于朦朧詩的論爭有關(guān),也與他自己的創(chuàng)作由于觀念的變化而方法也有所調(diào)整有關(guān)。出版有詩集《北島詩選》(1986)、《五人詩選》(1986)等。其中,《北島詩選》獲得中國作協(xié)全國第三屆新詩詩集獎(jiǎng)。20世紀(jì)80年代末以后,他一直生活在歐美,并繼續(xù)編輯文學(xué)刊物《今天》,90年代后,在歐美流浪,現(xiàn)居美國。舒婷,原名龔佩瑜,1952年6月6日生于福建泉州石碼鎮(zhèn),長于廈門市鼓浪嶼。1966年(14歲),因閱讀外國文學(xué)作品和在作文中有抒情表現(xiàn)而受到批評(píng)。1969年(17歲)初中未畢業(yè)即下鄉(xiāng),到閩西北山區(qū)的上杭縣插隊(duì)落戶,1971年開始寫詩和散文,并得到當(dāng)時(shí)被流放到閩西北山區(qū)的福建詩人蔡其矯的指導(dǎo),其詩也在知青中流傳。1977年,認(rèn)識(shí)了北島等北方的詩人,并成為《今天》的撰稿人,她的詩也開始在社會(huì)上流傳。1979年4月,在《詩刊》上發(fā)表《致橡樹》,這是她第一次公開發(fā)表的作品,雖然她的《流水線》和《墻》等作品也受到批評(píng),但仍將她推上了朦朧詩代表人物的地位。1980年調(diào)福建文聯(lián)創(chuàng)作室從事專業(yè)創(chuàng)作。1982年由上海文藝出版社出版第一部詩集《雙桅船》,并獲得中國作家協(xié)會(huì)第一屆(1979~1982)全國新詩(詩集)評(píng)選的“二等獎(jiǎng)”。同年,還出版了《舒婷顧城抒情詩選》(1982,福建人民出版社)。1982年后,隨著北島的停筆,她也有一段時(shí)間的停筆。三年后重新執(zhí)筆,創(chuàng)作數(shù)量有所減少,出版有《會(huì)唱歌的鳶尾花》(1986)、《五人詩選》(1986)等,但興趣已逐漸轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。顧城,原籍上海,1956年生于北京,其父是當(dāng)時(shí)的著名詩人顧工。“文革”開始時(shí)才10歲,兩年后,便隨父親下放山東北部某農(nóng)場,在放豬的同時(shí)喜愛采集昆蟲標(biāo)本,并在那里寫下了自己的第一部詩集《無名的小花》,還編有一冊(cè)格律體的詩集《白云夢(mèng)》。1979年開始發(fā)表作品,在青年讀者中產(chǎn)生了很大影響,也因《遠(yuǎn)與近》、《弧線》等引起爭議,被看做是朦朧詩的主要作家之一。其詩集除了《舒婷顧城抒情詩選》、《北島顧城詩選》和《五人詩選》外,還有《黑眼睛》、《雷米》、《城》、《水銀》等。1987年,應(yīng)邀出訪歐美國家,作文化交流。1988年赴新西蘭講授中國古典文學(xué),被聘為奧克蘭大學(xué)亞語系研究員。后辭職,隱居于新西蘭的激流島。1992年,獲德國學(xué)術(shù)交流中心(DAAD)創(chuàng)作年金,1993年,又獲德國伯爾創(chuàng)作基金,在德國寫作。同年9月,在新西蘭用斧頭砍死妻子謝燁(詩人雷米)后自殺,身后出版有長篇小說《英兒》(與雷米合著)、《顧城詩全編》等。海子,原名查海生,安徽懷寧人,1964年生。在農(nóng)村長大,1979年(15歲)考入北京大學(xué)法律系,在大學(xué)期間開始詩歌創(chuàng)作,1983年畢業(yè)后,任教于中國政治大學(xué)哲學(xué)教研室。1989年3月14日,寫下最后一首詩《春天,十個(gè)海子》,1989年3月26日,在河北山海關(guān)附近臥軌自殺。在短短的七八年間,創(chuàng)作了大量作品,包括短詩、長詩、詩劇和一些札記,其中,影響最大的是他的短詩。海子的詩在青年學(xué)子中有廣泛影響,并越來越引起各界的重視,但生前幾乎沒有結(jié)集出版。身后由駱一禾、西川等整理編輯出版的詩集主要有《土地》(長詩,1990)、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩》(1995)和《海子詩全編》(1997,上海三聯(lián)書店)等。第三篇:淺析朦朧詩淺析“朦朧詩”史加香(重慶文理學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè) 09 級(jí)漢文班)【摘要】近期以來,人們對(duì)“五四”以來的新文學(xué)的反思愈加深入了。對(duì) 80 年代的“朦朧 詩”沖擊波的反思是百年文學(xué)反思的重要部分,近年來,這一話題又在學(xué)界產(chǎn)生了一定的爭 議。本文從“朦朧詩”和“朦朧詩派”、“朦朧詩”的產(chǎn)生與衰減、正確評(píng)價(jià)“朦朧詩”三個(gè)方面對(duì)“朦 朧詩”進(jìn)行了討論和思考?!娟P(guān)鍵詞】“朦朧詩”;”朦朧詩派”;新詩潮Analysis of “ misty poetry” Shi Jiaxiang(the Chongqing Academy of Arts and Sciences Chinese language literature special grade 09Chinese class)[ Abstract ] in r
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