【正文】 得自己去愛。這些解釋都很符合理性的思考，但是后來，有個(gè)人給出了另一種讓人心動的答案。他說，愛不是占有，愛是一種夢，一種可以永恒的夢。士兵憑自己對公主堅(jiān)貞的愛情熬過了九十九個(gè)日夜，然后，他選擇在自己的愛還在盛開的時(shí)候轉(zhuǎn)身離開。他證明了他的愛，這份愛，會永遠(yuǎn)存在在他和公主的心里。人生是那么的艱難，愛卻是那么的脆弱，此時(shí)緊握，下一刻卻可能在我們手中破碎、腐爛。多多小時(shí)候常常去偷從電影剪下來的接吻場面的膠片，屢禁不止。最后一次，阿爾弗雷多抓住多多：“這些膠片是送你的禮物，但是是我的，但得留在這里？”年少的多多不懂，既然是他的東西，為什么不能帶走，而要留在那，一、你快滾；二、它們留在這里?！倍喽嗯艹鋈ィ胂氩粚?，又跑回來：“這算什么交易？如果是我的，為什么要留在這里？就像他的初戀，明明彼此深愛，但這份愛戀卻只能留在他的回憶里。多多離開小島追尋自己的夢想，他把自己的童年、初戀、回憶留在了天堂電影院，封存在哪里。只有這樣，他才能無顧慮地離開。阿爾弗雷多鼓勵(lì)失戀后郁郁寡歡的多多離開小島去外面的世界，“每個(gè)人都在尋幸福的星辰。天天待在這個(gè)小鎮(zhèn)上，會以為這，里就是世界的中心，你會相信事物永遠(yuǎn)不會改變，會變得比我更盲目。”于是多多孤獨(dú)地在外打拼了三十年，終于功成名就。但是多多的母親說，“每次打電話給你都有不同的女人接我電話，但是我聽得出，那里沒有愛。”為了追尋而離開深愛自己的人和家鄉(xiāng)去沒有愛的地方是否值得呢？同樣是托納多雷的作品，《天堂電影院》的多多選擇了追尋，《海上鋼琴師》的1900卻選擇了留守，他從出生到死都沒有離開船。他的朋友問他為什么不去陸地上看一看，以他的才華去到陸地上一定能引起巨大的轟動，成就一番事業(yè)。但是1900說：“所有那些城市，你就是無法看見盡頭。盡頭？拜托！拜托你給我看它的盡頭在哪？阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西?！庇腥瞬粩嘧穼ぬ摕o縹緲的未知和盡頭，有人卻只眷戀自己所在的小圈子，至死留守。我們無法比較跳出了井口和留守井底的青蛙哪個(gè)會更幸福，也許跳出了井口的會見識廣闊但又因天地的宏大而自卑，留守井底的會一輩子樂觀自信卻又無知愚昧，但是，他們都選擇了自己的人生。第三篇：《天堂電影院》影評《天堂電影院》的諸多成就都銘刻在了1988年的劇場版上，導(dǎo)演托納多雷在世界影壇的地位也由此而得以奠定。在劇場版中，托納多雷以多多與電影放映員艾弗特之間的忘年交為主線，以回憶的形式著重講述了多多童年及青年時(shí)期在西西里成長的那段往事。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)上電影是人們唯一的娛樂活動，而天堂電影院便是他們唯一的娛樂場所。這座簡陋的影院不但容量有限，其內(nèi)在設(shè)施也十分簡樸，無論怎么看都與經(jīng)過豪華裝修的現(xiàn)代電影院有著天壤之別，然而它卻是曾經(jīng)那個(gè)時(shí)代的見證。牧師、商人、平明、官員，不同階層的人在此處匯聚一堂，其喧鬧程度甚至可以蓋過銀幕上放映的影片的音量。即便天堂電影院中也存在富者對窮人的欺壓，例如衣冠楚楚的紳士總是存心向樓下吐口水，但是欺壓終究不會上升到階級之間的殊死對抗，電影作為一項(xiàng)大眾藝術(shù)在這個(gè)狹小的空間中消解了彼此之間的矛盾。對于電影的熱愛成為了彼此最大的共同點(diǎn)。而主人公多多的成長歷程就是游走于那個(gè)時(shí)代之中的一個(gè)變量。托納多雷以多多童年的生活為切口進(jìn)入這個(gè)小社會，從一個(gè)孩子的視角來觀看那個(gè)特殊的時(shí)代。多多的母親在年輕時(shí)始終活在戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷之下，丈夫奔赴戰(zhàn)場從此杳無音訊，留下她一個(gè)女人獨(dú)自撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。天真的孩子并不知道戰(zhàn)爭到底有多殘酷，也不知道死亡到底有多可怕，多多對于戰(zhàn)爭與死亡的理解更多的還是停留在字面含義上，而他在電影中看到的相關(guān)場景又反過來將這種理解虛幻化了。對他來說，虛幻的電影是填補(bǔ)他童年諸多空白的絕妙良藥，在影院中他可以獲得前所未有的安逸與歡樂。調(diào)皮的多多整日糾纏著鎮(zhèn)上唯一的放映員艾弗特，這種酷似父子之情的糾纏也令他們成為了忘年之交。艾弗特對于多多的影響要遠(yuǎn)高與多多的母親。艾弗特不但教會了多多如何放電影，他還教會了多多如何與他人分享快樂。然而那場原本皆大歡喜的廣場放映卻發(fā)生了毀滅性的意外，一場火災(zāi)將天堂電影院付之一炬，多多奮不顧身地從火場救出了艾弗特，但艾弗特還是失去了視力。這是全片的第一個(gè)高潮，托納多雷在這里通過一場火災(zāi)殘酷地摧毀了之前一點(diǎn)一滴建造起來的溫馨與歡樂，隨后再重新建造這一切，只有失去過的東西人們才更會懂得珍惜。當(dāng)然，這其中也暗示著由教會掌管電影院的時(shí)代徹底終結(jié)了。商業(yè)性質(zhì)的私營電影院在原址拔地而起，嶄新的天堂電影院象征著一個(gè)全新的時(shí)代。牧師不再具有干涉影片刪減的權(quán)利，吻戲得以光明正大地在影院中播放，思想的解放成為了這一時(shí)期全新的主題。而多多也漸漸長大，成為了青春期的少年，開始面對成長過程中全新的挑戰(zhàn)。故事最終在對多多青年時(shí)期的回憶結(jié)束后拉回了現(xiàn)實(shí)，30年后多多為出席艾弗特的葬禮而回到了故鄉(xiāng)，此時(shí)的多多已經(jīng)在艾弗特的影響下功成名就，成為了杰出的電影導(dǎo)演，伴隨著電視等現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展，昔日的天堂電影院早已廢棄多年，最終在一聲爆破聲中轟然倒塌，而結(jié)尾處多多看著艾弗特給他的遺物——那些被曾經(jīng)被剪掉的吻戲膠片，不禁潸然淚下，歲月將一個(gè)個(gè)舊的時(shí)代挪至身后，留下的卻是一段段美麗的回憶。如果說劇場版《天堂電影院》的核心只是宣告了傳統(tǒng)電影院和普通電影生產(chǎn)工業(yè)的終結(jié)，象征著一個(gè)時(shí)代的離去；那么加長版的《天堂電影院》則是在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步總結(jié)了這群人在這一特殊的歷史演變過程中所經(jīng)歷的生存狀態(tài)，其結(jié)構(gòu)之宏大幾乎可以與《美國往事》相提并論。加長版除了增加了一些過場性質(zhì)的鏡頭以使全片的節(jié)奏進(jìn)一步舒緩?fù)?，主要還是增加了多多的青年時(shí)代與中年時(shí)代。諸如與妓女在影院做愛，中年時(shí)期返回家中與母親之間的促膝長談，而對于昔日多多與艾蓮娜的戀情受到艾弗特阻擾的內(nèi)容也有大量的表現(xiàn)，可以說加長版的后半段有著一種對往事的總結(jié)與反思，而這一過程的節(jié)奏同樣的十分舒緩，始終透露著歲月的