【正文】 日出》《北京人》等劇作，影響很大。C．司馬遷的《史記》被魯迅譽之為“史家之絕唱，無韻之離騷”；對李密的《陳情表》，蘇軾有評價：“讀《陳情表》不下淚者，其人必不孝?！绷簡⒊u價王安石《游褒禪山記》是“荊公則學(xué)人之文也”，即認為此文雖為游記，卻寄寓了治學(xué)、做事的道理。D．《長亭送別》選自王實甫的《西廂記》第四本第三折，“正宮”是宮調(diào)名，“端正好”是曲牌名，“科”是表示人物的動作、表情，旦指女主角，末是男主角。下列古代文學(xué)常識，表述不正確的一項是（）A．詞，又稱詩余、長短句等，一般而言，一首詞的創(chuàng)作遵照“調(diào)有定格、句有定數(shù)、字有定聲”的原則。按風(fēng)格來分，詞可分為婉約詞和豪放詞兩大類。如蘇軾、辛棄疾，就是宋代豪放詞的創(chuàng)作大家。B．韓愈，字退之，被蘇軾譽為“文起八代之衰，道濟天下之溺”，位居唐宋八大家之首，他倡導(dǎo)“文以載道”，“惟陳言之務(wù)去”，“辭必己出”。C．柳宗元與韓愈并稱“韓柳”，他們共同領(lǐng)導(dǎo)了唐代的詩歌革新運動。柳宗元的文集有《昌黎先生文集》，其中“永州八記”是其山水小品文的代表作。D．賦是我國古典文學(xué)中的一種講究辭采、體物鋪陳的文體，介于詩歌和散文之間。其主要特點在于：語句上以四六句為主，并追求駢偶；語音上要求聲律諧協(xié)；文辭上講究藻飾和用典。蘇軾的《赤壁賦》屬于文賦，其較之傳統(tǒng)的辭賦，更富于靈活變化。下列關(guān)于中國現(xiàn)代詩歌的敘述，有誤的一項是（）A．《相信未來》是詩人食指的代表作，寫于1968年。本詩表現(xiàn)了年輕人在特定的歷史年代的復(fù)雜心態(tài)，他們對現(xiàn)實感到失望，但又憧憬著美好的未來。B．朦朧詩一改新詩“明白如話”的特點，內(nèi)容含蓄雋永。它往往借助象征、比喻、暗示等手法，變詩的單一形象為多層次的意象疊加，給人以獨特的審美感受。代表詩人有舒婷、北島、顧城等。C．海子是一個極有天賦的詩人，他對詩歌的特殊情感，使他和他的詩歌與眾不同。其代表作有《亞洲銅》、《麥地》、《海洋三部曲》等。D．戴望舒，現(xiàn)代詩人，早期詩歌意象朦朧、含蓄，他因《雨巷》的發(fā)表轟動一時，被稱為“雨巷詩人”。1下面有關(guān)名著的說明，不正確的兩項是（）(5分)A．《紅樓夢》中“投鼠忌器寶玉瞞贓”中“投鼠忌器”一語指的是因為玫瑰露和茯苓霜的事，如果追究五兒恐怕連累芳官，所以寶玉承攬了所有的責(zé)任。B．《邊城》中，天保和儺送都愛上了翠翠，但是兩個人的兄弟情誼和天保的死阻礙了翠翠和儺送的愛。爺爺不想讓女兒的悲劇在翠翠身上重演，但他的反復(fù)試探反而弄巧成拙，順順和儺送對他心生不滿。C．泰戈爾的詩哲理性很強，這些哲理詩大都在吟詠自然景物時，闡發(fā)一種或者更多哲理。如第48首詩“群星不怕顯得像螢火蟲那樣”，就體現(xiàn)出一種深沉的思考。D．《老人與?！返那楣?jié)雖然主要圍繞主人公桑提亞哥的捕魚以及與鯊魚的搏斗，但并不顯單調(diào)：他的捕魚、斗魚過程是多姿多彩、引人入勝的，他的內(nèi)心感受通過不斷變化的景物描寫不露痕跡地表現(xiàn)出來E．《哈姆萊特》中奧菲利亞是一位美麗的少女，卻又脆弱且馴服無知。她的脆弱是由愛情所致，她的馴服與無知完全是自我性格發(fā)展的結(jié)果，她的形象是當(dāng)時歐洲女性的典型。1下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是A．魯迅是我國現(xiàn)代文學(xué)史上最偉大的作家之一，他的小說《孔乙己》《故鄉(xiāng)》《社戲》都收入短篇小說集《吶喊》中。B．“二十四史”是指我國古代的二十四部紀傳體史書，“前四史”則指“二十四史”中的《史記》《漢書》《后漢書》和《三國志》。C．《左傳》是我國第一部編年史著作，相傳為春秋末年魯國史官左丘明所作，是“春秋三傳” 之一。D．戴望舒，現(xiàn)代詩人，受西方象征派影響，早期詩歌意象朦朧、含蓄。因《雨巷》的發(fā)表轟動一時，被稱為“雨巷詩人”。1給下面三組內(nèi)容配對正確的一項是（）①舉案齊眉 ②蝸角虛名，蠅頭微利 ③紅淚 ④司馬青衫A．孟光王嘉《拾遺記》范仲淹《蘇幕遮》白居易《琵琶行》B．薛靈蕓 蘇軾《滿庭芳》王嘉《拾遺記》 范仲淹《蘇幕遮》 C．孟光蘇軾《滿庭芳》王嘉《拾遺記》 白居易《琵琶行》 D．薛靈蕓 王嘉《拾遺記》蘇軾《滿庭芳》 范仲淹《蘇幕遮》1下列有關(guān)文學(xué)常識與文學(xué)名著內(nèi)容的表述，不正確的一項是（）A．陶淵明，自稱“五柳先生”，我國著名的田園詩人。著有散文《桃花源記》《五柳先生傳》，詩歌以《歸園田居》《飲酒》最為有名。B．豹子頭誤入白虎堂，刺配滄州，到滄州后，不久，草料場被燒，林沖血刃了兩個仇人差撥，陸虞侯，出廟門投東而去。C．沈從文是我國現(xiàn)代文學(xué)中有風(fēng)格、有藝術(shù)個性的作家。他的作品題材廣泛，文筆清麗，語言清新活潑，《邊城》《湘行散記》最具代表。D．塞萬提斯是16世紀西班牙著名作家，堂吉訶德就是他貢獻給世界文壇的一個不朽的文學(xué)形象。1下列有關(guān)文學(xué)文化常識的表述，正確的一項是（）A．莎士比亞的四大悲劇是：《哈姆萊特》《李爾王》《奧賽羅》《麥克白》?！妒酚洝贰稘h書》《后漢書》《三國志》都是紀傳體史書，合稱為“前四史”?！霸拇蠹摇奔捌浯碜髌贩謩e是：關(guān)漢卿《竇娥冤》、王實甫《西廂記》、馬致遠《漢宮秋》、鄭光祖《倩女離魂》。B．《雷雨》讓周樸園三十年前的情人魯侍萍以敘述別人故事的手法，揭露其故意讓江堤出險，淹死兩千二百個小工賺取昧心錢的發(fā)家史。C．李清照的詞以南渡為界限分為前后兩個時期。南渡前多寫離愁閑愁，詞風(fēng)清麗柔媚；南渡后多寫國恨家仇，詞風(fēng)凄惻哀婉?！蹲砘帯贰堵暵暵贩謩e創(chuàng)作于前后兩個時期。D．韋莊的《菩薩蠻》與白居易的《憶江南（其一）》，都借寫江南的美景抒發(fā)對江南的熱愛和依戀之情。而周邦彥的《蘇幕遮》，以詠荷花為中心，以荷花為寫作重點，層層烘托，全詞表達了詞人對荷花的喜愛之情。1下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，完全正確的一項是（3分）A．杜牧，字牧之，晚唐著名詩人，與李清照并稱“小李杜”。因晚年居主在長安城南樊川別墅，故后世又稱他為 “杜樊川”。B．蘇軾在散文創(chuàng)作上，繼承了韓愈、柳宗元的創(chuàng)作傳統(tǒng)，被列為“唐宋八大家”之一；在詞創(chuàng)作上，是北宋豪放派的代表詞人，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”。在詩歌創(chuàng)作上，與黃庭堅并稱“蘇黃”。C．曹雪芹是明代著名的文學(xué)家，他創(chuàng)作的《紅樓夢》又名《石頭記》、《金陵十二釵》、《風(fēng)月寶鑒》等。曹雪芹只寫了《紅樓夢》的前80 回，后40回是高鶚續(xù)寫的，后40 回的思想內(nèi)容、藝術(shù)成就等遠不如前80回。D．沈從文是現(xiàn)代著名作家，他創(chuàng)作的長篇小說《邊城》，以湖南鳳凰古城為背景，描繪了當(dāng)?shù)刈匀弧⒚耧L(fēng)和人性的美，是一篇別具一格的浪漫主義鄉(xiāng)土小說。1下列對有關(guān)文學(xué)文化常識的表述，不正確的一項是（）A、辭，一種講究句式和押韻的散文。因起源于戰(zhàn)國時期的楚國，又稱楚辭、楚辭體。又因屈原所作《離騷》為這種文體的代表作，故又稱騷體。到了漢代常把辭和賦統(tǒng)稱為辭賦。這種文體，富有抒情的浪漫氣息，很像詩，但押韻和句式都較詩自由，比散文整齊，且篇幅、字句較長，句中多以“兮”字來幫助和諧語氣，表情達意。B、“表”是中國古代臣子向君王上書陳情言事，對君王有所陳述、請求、建議時用的一種文體。在古代，臣子寫給君王的呈文有各種不同的名稱。戰(zhàn)國時期統(tǒng)稱為“書”，“書”是書信、意見書的總稱。到了漢代，這類文字被分為四個小類，即章、奏、表、議。其中表的內(nèi)容側(cè)重議論和敘事，往往帶有抒情色彩。C、干支紀年是中國古人紀年的一種方式，它用十天干和十二地支依次兩兩相配而成，六十年周而復(fù)始，故稱“六十甲子”。例如《赤壁賦》中的“壬戌之秋,七月既望”和《蘭亭集序》中的“永和九年，歲在癸丑”等句中的“壬戌”“癸丑”即是干支紀年法。D、中國古代文人除了姓名之外往往有字和號。字是舉行加冠禮之后才起的，是對名的解釋與補充。號是一種固定的別名，因此又叫“別號”。例如，陶潛，字淵明，號“五柳先生”；蘇軾字子瞻，號“東坡居士”。1下列有關(guān)文學(xué)常識的表述正確的一項是（）A、《左傳》是我國第一部敘事詳細的國別史，相傳為魯國史官左丘明按魯史《春秋》順序編寫的，因此又稱《左氏春秋》。B、詞是我國古代一種可配樂歌唱、句式長短不齊的詩體，又名長短句、曲子詞、樂府等。它成于唐，盛于宋。C、古人按字數(shù)的多少，把詞分為小令、中調(diào)和長調(diào)，《沁園春 長沙》是中調(diào)。D、徐志摩、戴望舒、艾青都是現(xiàn)代著名的愛國詩人，都是新月派詩人。1下列有關(guān)名著的說明，不正確的兩項是（）A、“頭戴三叉束發(fā)紫金冠，體掛四川紅錦百花袍，身披獸面吞頭連環(huán)鎧，腰系勒甲玲瓏獅蠻帶；引箭隨身，手持畫戟，坐下嘶風(fēng)赤兔馬?！斑@段話描寫的是《三國演義》中關(guān)羽的形象。B、孫堅于洛陽得玉璽，背盟約。袁紹寫書于荊州劉表,教就路上劫奪之，劉表劫而未獲，自此孫堅與劉表結(jié)怨C、華雄被關(guān)羽斬了之后，呂布親自出馬，無人能敵。在虎牢關(guān)前，張飛、關(guān)羽、劉備三人輪戰(zhàn)呂布，呂布虛刺劉備一戟便敗退。D、孫堅跨江擊劉表，孫堅中石、箭，人馬皆死，黃蓋生擒劉表大將黃祖。孫堅之子孫策以黃祖換回父親尸首，兩家罷兵。E、董卓進京，橫行宮闕。司徒王允巧使連環(huán)計，借貂蟬離間董卓、呂布。董卓被除，余黨求赦不能，進犯長安。王允跳樓死節(jié)。下列各種說法中有誤的一項是（）A．“歸去來兮，田園將蕪胡不歸”是詩人陶淵明發(fā)自內(nèi)心的呼喊，它表明詩人歸隱的原因就在于家里的田地?zé)o人收拾，同時也說明他是一個熱愛勞動，反對不勞而獲的人。B．“辭”是介于散文與詩歌之間的一種文體，《歸去來兮辭》雖然采用了楚辭的體式，但作者能自出機杼，不受楚辭中怨憤、悲傷情調(diào)的影響，而表現(xiàn)出一種淡遠瀟灑的意旨。C．《滕王閣序》作為一篇贈序文，借登高之會感懷時事，慨嘆身世，其中“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”一句集中概括了滕王閣所處的雄偉地勢。D．莊子認為要達到“逍遙”之境，則應(yīng)“無所待”，這反映了道家消極避世的思想，同時也是作者既無法解決社會矛盾，又不愿與黑暗勢力同流合污的一種無可奈何的心理反映。2下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項是A.《詩經(jīng)》是我國最早的詩歌總集，分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三大類，“風(fēng)”大多為民間歌謠，如《伐檀》、《氓》等。，其作品總標題為《人間喜劇》，反映了劇烈變革時期的法國生活?！读凝S志異》充滿浪漫主義精神，通過將花妖狐魅人格化、社會化，表達作者的愛憎和理想。，同時也是現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，被人們譽為“俄羅斯文學(xué)之父”。2下列有關(guān)文學(xué)常識的表述有誤的一項是（）A、詞根據(jù)字數(shù)可分為小令、中調(diào)、長調(diào)，５８字以內(nèi)為小令，５９－９０為中調(diào)，９１字以上為長調(diào)。B、詞是興于唐代勝于宋代的一種文學(xué)樣式，因為長短不一，又稱長短句。C、蘇軾的詞改變了婉約柔靡的風(fēng)格，開創(chuàng)了豪放一派詞風(fēng)，與南宋的辛棄疾并稱“蘇辛”。D、舊體詩可分為古體詩和近體詩，唐代以前的詩歌統(tǒng)稱古體詩，唐代以后的統(tǒng)稱近體詩。2下列文學(xué)常識表述，不正確的一項是（）A.“新詩”是“五四”新文化運動時期創(chuàng)始和發(fā)展起來的一種新詩體，現(xiàn)代詩歌的主流是“新詩”?！拔逅摹焙髮懽鞯脑姼璺Q為現(xiàn)代詩歌，但毛澤東的《沁園春長沙》因用了古典詩詞的形式，所以不屬于現(xiàn)代詩歌。C.《孟子》是記載戰(zhàn)國時期思想家孟軻言行的書，由孟軻和他的弟子編成。是儒家經(jīng) 典著作之一。與《大學(xué)》《中庸》《論語》并稱為“四書”。，是詞的格式的名稱，如“沁園春”，不同的詞牌，其段落、句數(shù)、韻律。每句的字數(shù)、句式、聲律，都有不同的規(guī)格。2下列文學(xué)常識表述不正確的一項是（）A 《史記》是中國歷史上第一部紀傳體通史，記載了自傳說中的黃帝到漢武帝時期約三千年的歷史，作者是西漢史學(xué)家文學(xué)家司馬遷。B 勾踐是春秋時期越國國君，他復(fù)仇雪恥的艱難經(jīng)歷記載于《國語越語》，“臥薪嘗膽”這個成語就源于她的這一段經(jīng)歷。C 莫泊桑是19世紀英國批判現(xiàn)實主義小說家，短篇小說《羊脂球》的發(fā)表，使他一鳴驚人，由此登上世界文壇。D 歐陽修是北宋文學(xué)家、史學(xué)家、唐宋八大家之一，在散文詩歌創(chuàng)作、史傳編寫方面都有很高成就，以散文創(chuàng)作成就最高，初中學(xué)過他的《醉翁亭記》。2下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，有錯誤的一項是A.《史記》是我國第一部紀傳體通史，全書由本紀、表、書、世家、列傳五部分組成，共一百三十篇，記載從黃帝至漢武帝太初年間史事。B.《左傳》是我國第一部敘事詳細的編年史著作，相傳為春秋末年魯國史官左丘明所作。《左傳》實質(zhì)上是一部獨立撰寫的史書，以《春秋》為本，通過記述春秋時期的具體史實來說明《春秋》的綱目，是儒家重要經(jīng)典之一。C.《戰(zhàn)國策》是一部國別體史書。主要記述了戰(zhàn)國時期的縱橫家的政治主張和策略，展示了戰(zhàn)國時代的歷史特點和社會風(fēng)貌，是研究戰(zhàn)國歷史的重要典籍。D.《老人與海》的作者為英國小說家海明威，作品通過塑造一位敢于同巨鯊搏斗的硬漢桑地亞哥，表現(xiàn)了“人可被毀滅，但不可被打敗”的主題。2下面對名著的說明不正確的一項是（）《狂人日記》的最后發(fā)出“救救孩子”的呼聲，一是作者青年時代救國救民的理想，作者年青時的理想和追求沒有泯滅。二是鑒于當(dāng)時中國吃人的社會現(xiàn)實，魯迅先生發(fā)出這個呼聲，就是要呼吁人民覺悟起來，推翻這個吃人的封建制度。B.《阿Q正傳》中，阿Q的“精神勝利法”是當(dāng)時中國社會底層勞動人民普遍具有的性格特征，它是在統(tǒng)治者的壓迫下而形成的，在今天這種性格已經(jīng)不存在了。C.《藥》是作者以光復(fù)會的重要成員之一秋瑾被捕殺于紹興城內(nèi)“古軒亭口”事件為背景而創(chuàng)作的小說。小說主題之一是通過夏瑜被殺這一線索，藝術(shù)地總結(jié)資產(chǎn)階級民主革命失敗的教訓(xùn)?！都摇分攸c塑造了悒郁的梅、賢慧的瑞玨、善良卻柔中有剛的鳴鳳等三位女性形象，她們的社會地位不同，但她們的結(jié)局卻都是悲劇性的。作品通過對這幾位女子悲劇遭際的描寫，控訴了封建禮教以及封建道德對弱小、無辜、善良人