愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后-文庫吧
2024-11-09 22:31 本頁面
【正文】 國捐軀，實(shí)現(xiàn)了自己給愛人許下的諾言，也給桂花留下了無盡的痛楚。筆者還留意到，《鐵血》整部電影自始至終都沒有提到任何中國近代史中關(guān)鍵人物的名字，既沒有提蔣中正和國民黨，也沒有提毛澤東和共產(chǎn)黨。戰(zhàn)場上的軍隊是中國的軍隊；昆侖關(guān)上百孔千瘡、彈孔累累的青天白日滿地紅旗幟是中國的國旗，迎風(fēng)飄揚(yáng)，向日寇、向世界宣揚(yáng)國威。信息再明顯不過，抗日救國是全體中國人的事，是全民族的事。電影中，國軍將士前赴后繼，為國犧牲，其壯烈場面，其動人之處，催人淚下。在這方面，電影的鏡頭對第五軍團(tuán)的英雄事跡一點(diǎn)也不吝嗇：在日寇機(jī)槍掃射之下一排排倒下去的優(yōu)秀中華兒女，用他們的鮮血和生命，譜寫出民族的新生。在敵人堡壘槍眼前那一捆捆扎在竹竿上的炸藥和手榴彈，讓筆者的腦海里忽然閃過了國共內(nèi)戰(zhàn)時期解放軍英雄董存瑞的形像，都是中華兒女的血肉之軀啊??在抗日戰(zhàn)爭勝利六十周年的今天，以史為鑒，溫故知新，實(shí)事求是面對歷史，走出本民族歷史恩怨的陰霾，為振興中華共同努力，是《鐵血》這部電影帶給我們的積極意義和啟迪。第二篇：愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感愛國電影觀后感作文：《鐵血》觀后感我記得片中的日本將士說了一句話：“打敗一個陣地并不難，但要打垮人民愛國反抗的精神是非常之難！”當(dāng)中華人民開始反抗時，日本帝國傻了。他們?nèi)f萬沒想到中華人民為了國家赴湯蹈火，出生入死，能為國捐軀。《鐵血》這部片子里正包含著偉大的愛國之心。其中，最令我感動的是：五連長接到命令，不惜一切代價把阻止部隊前進(jìn)的碉堡炸掉。五連長說：“如果我不把這顆該死的虎牙拔掉，你就拿我人頭！”他指揮部隊拼命地往前沖，手里拿著一個粗棒子，上面捆著五顆手榴彈或是幾個炸藥包。革命戰(zhàn)士個個往前沖，為了祖國，為了鄉(xiāng)親父老，為了死去的同胞們報仇！但他們畢竟是血肉之軀，沖到近處，就快成功時，被敵人的機(jī)槍掃中，倒在了死去戰(zhàn)友的身旁。接著，又是一批士兵沖上去，又是一批士兵倒在血泊中。連長看著平時的戰(zhàn)友一個個離開了人世，對世界撒手而去，心如刀割?？吹街皇Ｏ伦詈髱讉€人了，一把奪去戰(zhàn)友手中的一挺自動步槍，對著僅剩的戰(zhàn)友喉到：“為了中華民族，沖?。 币粋€戰(zhàn)友攔住他說：“連長！這又是何苦呢？”連長還沒聽完，已沖了上去。結(jié)果還沒跑到一半，他抽出手榴彈，拉了弦。就在這時，他深中數(shù)彈，艱難地拋出手榴彈后倒在地上，成為了一名烈士。第三篇：觀后感,電影觀后有感,愛國電影詩意盎然，以小見大——電視電影《那年秋天》觀后感摘要：電視電影《那年秋天》以感人的抒情描述和生動的藝術(shù)形象，使觀眾得到了妙不可言的審美享受。其藝術(shù)感染力主要來源于三大特點(diǎn)，即“詩化”風(fēng)格、鮮明生動的人物形象和鮮明的民族風(fēng)格和地方特色??關(guān)鍵詞：“詩化”風(fēng)格；人物形象；民族風(fēng)格引言電視電影《那年秋天》篇幅短小，情節(jié)單純，場面也不繁復(fù)。然而，編導(dǎo)者卻以飽滿的熱情，獨(dú)到的視角，通過感人至深的抒情描述和鮮明生動的藝術(shù)形象，緊緊地攫住了觀眾的心，使觀眾從并不新鮮的故事中感受到深刻的思想內(nèi)涵，得到了妙不可言的審美享受。電視電影《那年秋天》的情節(jié)脈絡(luò)清晰，人物形象豐滿，情感刻畫細(xì)致入微，并調(diào)動綜合藝術(shù)的手段，把瑤山的風(fēng)土人情和地域特色渲染得多姿多彩。應(yīng)該說，這是一部詩意盎然的，有深厚文化底蘊(yùn)的電視電影。它像一首優(yōu)美動聽的抒情詩，更像一幅絢麗多彩的民族風(fēng)情畫。一、《那年秋天》的主要內(nèi)容 ??二、《那年秋天》的主要特點(diǎn)（一）“詩化”風(fēng)格有人說：“戲劇是一種濃縮的藝術(shù)?！背晒Φ膽騽∽髌芳仁莵碜陨睿质墙?jīng)過藝術(shù)家高度概括、提煉、濃縮的。濃縮的實(shí)質(zhì)就是詩化的境界，是中國傳統(tǒng)文化的一大特點(diǎn)。這部電視電影雖然只有上下兩集的篇幅，但卻蘊(yùn)涵著豐富的思想內(nèi)容，體現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。這主要是編導(dǎo)者善于濃縮情節(jié)，充分調(diào)動觀眾的藝術(shù)創(chuàng)造想象力，讓觀眾在潛移默化之中把劇中的豐富內(nèi)涵領(lǐng)會得分外真切而又深刻。如劇情開始，并沒有出現(xiàn)紅軍與追剿敵人戰(zhàn)斗的場面，而只是通過老年山花的畫外音自然而然地將故事引出。這樣，不僅使觀眾可以從畫外音得知，六十六年前的秋天，年輕山花即將與未婚夫七步成親的日子里，路過瑤山的紅軍曾跟國民黨打了一場惡仗，山花救下的年輕紅軍旗手孫福來就是在這次戰(zhàn)斗中負(fù)傷 的，而且還可以從畫面上所表現(xiàn)的孫福來奄奄一息的神態(tài)，山花急切的心情，阿公和七步如臨大禍的緊張表情，想象出這場惡仗是如何的慘烈，如何的悲壯。這種濃縮情節(jié)，以虛代實(shí)，調(diào)動觀眾想象力的“詩化”，要比如實(shí)地在畫面上展現(xiàn)刀對刀，槍對槍地廝殺，具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力?！霸娀币饩场Ｒ饩尘褪俏乃囎髌吠ㄟ^形象描寫表現(xiàn)出來的境界和情調(diào)。意境不僅對主題起到了深化作用，而且調(diào)動起觀眾的想象力，使其自然而然地進(jìn)入二度創(chuàng)作的藝術(shù)氛圍里，有著身臨其境之感?！赌悄昵锾臁愤@部電視電影的編導(dǎo)者就善于營造意境。請看山花含淚送走七步和孫福來的情景：??象征手法。這部電視電影運(yùn)用“象征”之處頗多。如阿公與藍(lán)癲子展開殊死搏斗一起摔下山崖同歸于盡后，特寫鏡頭展現(xiàn)的伴隨著悲壯瑤歌久久地飄蕩在山谷上空的那面軍旗，就具有強(qiáng)烈的象征意義。它象征著今天的革
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