【正文】 降，已為我秦國(guó)滅。你趕緊投降，饒你不死。”此時(shí)，逃兵心中已經(jīng)完全混亂了，他甚至不知道這世界上除了衛(wèi)國(guó)還有一個(gè)秦國(guó)。他心中只是不斷的自問(wèn)：“梁國(guó)亡了，梁國(guó)為什么會(huì)亡呢？”以前，雖然生活艱辛，還有兵役，但總算還活著，總算還有個(gè)家，沒(méi)有小家，還有大家——國(guó)家。因此無(wú)論遇到什么困難，一想到還有國(guó)家，就感到知足了，就感覺(jué)“挺好的”。然而動(dòng)蕩的年代，即使像這種最低微的要求，都要被破壞。一個(gè)普通士兵，要想有個(gè)國(guó)家，都是不可能的。逃兵最終未能逃離死亡的深淵。他最終就是在想著“梁國(guó)為什么會(huì)亡”中被射死的。這又讓我想到，在歷史中，我們學(xué)到秦國(guó)統(tǒng)一六國(guó)，對(duì)歷史的進(jìn)步起到了推動(dòng)作用。而讓我們想想在這期間，又有多少人感到痛苦？其中的梁國(guó)逃兵就是一例，還有所有那些不是秦國(guó)人的百姓和士兵，他們的家庭，生活都將被破壞，他們都應(yīng)該是痛苦的；而秦國(guó)人也并不是每一個(gè)都很自豪，那些在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人，財(cái)富的人也都會(huì)感到痛苦；而戰(zhàn)爭(zhēng)后，國(guó)家都是凋敝的，這又要花大量的人力財(cái)力來(lái)恢復(fù)正常秩序。這對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利方來(lái)說(shuō)，也是痛苦的。因此，我們應(yīng)從內(nèi)心反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)！第三篇：電影觀后影評(píng)電影觀后影評(píng)在經(jīng)典電影《奔騰年代》中，馬似乎也是最通人性的，它可以安靜的在綠蔭里吃著新鮮的嫩草，在清晨的霧氣中和主人漫步林蔭。它也可以激揚(yáng)地馳騁廣袤的草原，在藍(lán)天白云間馬蹄頓挫。但它的脊梁總是承載著人類的希望，行如風(fēng)的奔跑，似一種自由，抑或是人與馬共同的天性，讓人和馬更加的融合相依。馬亦是充滿激情的，在那個(gè)奔騰的年代，在馬蹄飛濺下泥土張揚(yáng)的跑道上，人們總會(huì)為某種賽跑的急速而澎湃心懷。比賽中的緊張與刺激給了生活些許的力量與沖勁，逼近終點(diǎn)的那一剎那，屏住呼吸期待一場(chǎng)奇跡又何嘗不是一種對(duì)生活的另一種期許呢。命運(yùn)曲折回環(huán)，無(wú)法預(yù)測(cè)，正是如此，人們總要學(xué)著如何讓生活充實(shí)，以至于不會(huì)在回憶光景里仰天長(zhǎng)嘆。生活中很多親切的東西似乎總是離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。因?yàn)楣ぷ?，因?yàn)槊β?，因?yàn)橐恍┎荒芊Q之為理由的理由。一次次的借口刻意的偽飾，似乎一切看起來(lái)理所當(dāng)然，可靜下來(lái)時(shí)，你是否也會(huì)懷念那些昨日的懷念，想起那些不曾忘記的記憶。不管走到哪里，無(wú)論身處何處，記得給你的心留一份真，它可以是一件物飾、一些照片，抑或常伴左右的良人、愛(ài)物，唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈。也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)風(fēng)雨。奔騰的青春需要疾步的競(jìng)技，是對(duì)自己的超越，也是對(duì)未來(lái)的期許。不管怎樣，這是對(duì)生活的一種態(tài)度，也是對(duì)自己的一種負(fù)責(zé)。我們需要的是激情、自信與不服輸?shù)挠職?，僅此而已?；蛟S這一切并不容易，但可以竭盡我能。只要堅(jiān)定目標(biāo)，善于把握機(jī)會(huì)，懂得智慧，敢于拼搏，是良駒終會(huì)有伯樂(lè)，是伯樂(lè)終會(huì)有千里馬，善待人生的這匹馬兒，認(rèn)真生活，努力創(chuàng)造，就能拿到第一，以一顆平淡的心做不平凡的人。唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈，也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)人生道路風(fēng)風(fēng)雨雨。之后又通過(guò)“雨中曲”這部60年代經(jīng)典歌舞片，正如片名一樣“Singing In The Rain”，本片是一部歡快動(dòng)人的輕喜劇。有搞笑，滑稽的表演，有愉悅，優(yōu)美的舞步，還有感人，刻骨的愛(ài)情。更是再現(xiàn)了，是電影從無(wú)聲到有聲的偉大轉(zhuǎn)折，現(xiàn)在讓我們一起懷念這部不朽的雨中曲。開(kāi)篇即是紅地毯鋪成的星光大道，明星們陸續(xù)登場(chǎng)。這時(shí)，本次聚會(huì)的主角，同樣也是本片主角的金。凱利走下了汽車，是的，這是金。凱利的新片首映式。這時(shí)正處于默片晚期，演員只靠夸張，形象的表演而取得成就。金凱利飾演的唐則是出身雜技團(tuán)的舞蹈演員，他和他的搭檔，也是他的好友，作了很多巡回演出，頗受好評(píng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，唐成功的扮演了一個(gè)小角色，從而獲得了更多的做替身的機(jī)會(huì)。他的表現(xiàn)很快受到老板的青睞，并獲得了出演主角的機(jī)會(huì)，從此走紅。他的好友也開(kāi)始為影片配樂(lè)。而這次電影的首映成功，更是把唐推到了一個(gè)前所未有的峰尖。但和他搭檔的女主角麗娜卻是個(gè)只有美麗容貌，但說(shuō)話聲音嚇人的演員。不僅如此，她還很狡詐，很有心機(jī)，整個(gè)一小女人形象。但這是默片時(shí)期，人們只見(jiàn)其人，未聽(tīng)其聲，稀里糊涂的成就了她。被影迷圍追的唐陰差陽(yáng)錯(cuò)的上了凱西的車，身為舞蹈演員的凱西并不買大明星唐的帳，說(shuō)唐其實(shí)僅僅是個(gè)小丑，并非偉大的演員。這句話很快得到了證實(shí)。影片由無(wú)聲變?yōu)橛新暎凰查g，所有夸張的表演都成了滑稽之舉，麗娜的聲音也成了問(wèn)題。但唐對(duì)凱西適時(shí)的浪漫表白，使他俘獲了她的心。情場(chǎng)得意，演場(chǎng)失意。他們公司首部有聲電影首映笑場(chǎng)，使得所有人都提不起精神來(lái)。但畢竟離影片發(fā)行還有6個(gè)星期，凱西提議把影片改為歌舞片，并由自己給麗娜配音，這使得他們又看到了希望。如釋重負(fù)的唐，送凱西回家后獨(dú)自一人在雨中起舞，從而有了這一經(jīng)典舞段。一切都很順利，但在影片即將發(fā)行之際，卻讓麗娜知道了凱西為她配音的事，小心眼的麗娜無(wú)法忍受這樣的“欺騙”，竟要求凱西為她永遠(yuǎn)配音。發(fā)行當(dāng)天，麗娜卻意外提出要唱一首歌，唐為了揭露麗娜，答應(yīng)讓凱西在后臺(tái)配唱。隨著”雨中曲“舒緩優(yōu)美的音符緩緩流動(dòng)，幕布被慢慢拉開(kāi)，所有真相都大白于天下！“雨中曲”的價(jià)值不單單在于歌舞的形式或是電影的內(nèi)容，而是作為一部歌舞片，歌舞與電影的完美結(jié)合，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。所有的結(jié)合點(diǎn)都是那么恰到好處；而又作為一部輕喜劇，所有的舞蹈均又興奮愉快之時(shí)而起，把觀眾的情緒帶到一個(gè)又一個(gè)高潮。和中國(guó)的“白毛女”相反，“白毛女”是悲痛之極時(shí)唱起了歌，本片則是高興的當(dāng)跳起了舞，在這種情況下，歌舞反而更具有表現(xiàn)力。本片的歌舞沒(méi)有人工強(qiáng)加的痕跡，都是在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中先演后跳，非常自然。單拿舞蹈來(lái)說(shuō)，片中的幾段舞，場(chǎng)場(chǎng)經(jīng)典。尤其是那場(chǎng)雨中的舞蹈和結(jié)束前通過(guò)想象蒙太奇做出來(lái)的大型歌舞劇。雨中舞蹈時(shí)，從唐把凱西送回家的鏡頭開(kāi)始，到凱西關(guān)門，到唐起舞，到遇見(jiàn)警察，再到離開(kāi)，一氣呵成，不加雕飾，如此自然，如此投入，如此隨意，不愧是經(jīng)典中的經(jīng)典；結(jié)束時(shí)的舞劇并不突然，卻多少有些意外，宏大的場(chǎng)面，有趣的情節(jié)，把舞劇展現(xiàn)到極致，就算拋開(kāi)這些不算，單從舞蹈技巧上講，這都是難度很大的舞蹈，居然會(huì)把這種舞蹈演成一種藝術(shù)，讓人不得不佩服演員的才華和能力。不知道大家注意到?jīng)]有，跳舞的場(chǎng)景，大多都是單一的鏡頭，沒(méi)有剪切和拼接，23分鐘的高難度舞步，演員汗流浹背卻神情自若，大氣不喘。我們是不是該為這樣的舞蹈而鼓掌致意？我們是不是該為這樣的影片喝彩行禮？雨中曲，不是在苦難的瓢潑大雨中獨(dú)自呻吟，而是在快樂(lè)的細(xì)雨連珠中共同起舞。看了本片后，我第一次喜歡上了歌舞片。在后來(lái)的“城市之光”，這是一部喜劇片，布局合理，構(gòu)思精巧。影片將流浪漢與盲女定格為主要角色，因?yàn)榭床坏搅骼藵h，一切美好想象和陰差陽(yáng)錯(cuò)的細(xì)節(jié)讓盲女的世界變得浪漫而奇妙，因?yàn)槟芸吹矫づ?，流浪漢不得不隱瞞自己真實(shí)的境遇，影片就是在這種“想象”與“躲藏”之間變得更加溫馨，富有懸念。影片雖然表現(xiàn)的是社會(huì)底層小人物之間的“悲與喜”、“笑與淚”，但卻是一部?jī)?yōu)秀的喜劇。為了突出強(qiáng)烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)出發(fā)，營(yíng)造大量笑料，無(wú)論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場(chǎng)近乎殘酷的拳擊對(duì)決讓觀眾難以忘懷，強(qiáng)烈的喜劇效果與讓花樣百出笑料百出使這部電影的喜劇效果與藝術(shù)成就更加突出與崇高。影片具有強(qiáng)烈的社會(huì)性與批判性。影片中流浪漢的執(zhí)著與富翁反反復(fù)復(fù)，悲喜無(wú)常，表達(dá)了當(dāng)時(shí)所處的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)上層階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者緩和危機(jī)，偶爾會(huì)放寬政策，卓別林通過(guò)流浪漢與富翁的際遇將美國(guó)社會(huì)的不平等現(xiàn)象巧妙的表達(dá)出來(lái)。除強(qiáng)烈的社會(huì)性外，影片更加溫馨感人，尤其是結(jié)尾感人至深的一幕。雙目復(fù)明的賣花女再次邂逅落魄至極的流浪漢，想用一朵花打發(fā)流浪漢的賣花女，當(dāng)她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時(shí)，熟悉的感覺(jué)讓賣花女倍感疑惑?！笆悄銌?？”女孩問(wèn)?！笆堑??！绷骼藵h羞怯的回答，“你能看到了？”女孩答道：“我能看到了?！焙?jiǎn)短的對(duì)話之后，在無(wú)盡的想象與期待中影片戛然而止，在這部影片里，卓別林向觀眾奉獻(xiàn)了他最完美的表演，無(wú)怪乎美國(guó)電影史學(xué)家路易斯連約可布斯也表示談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪?。美?guó)電影史上還沒(méi)有一個(gè)人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛(ài)的人物。在觀看紀(jì)錄片后我深深的感覺(jué)到城市管理的重要，這里不僅是城市的建設(shè)和喝經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還包括了城市的文化和市政的建設(shè)。市政管理在城市的建設(shè)中起到了越來(lái)越重要的作用。一個(gè)城市的市政管理將會(huì)直接決定一個(gè)城市的命運(yùn)。上海對(duì)于世博會(huì)睡相當(dāng)重視的，在市政管理上一世博為中心，不斷的把上海建設(shè)成為具有現(xiàn)代大都市特點(diǎn)的城市。為開(kāi)展世博在城市理念上有了新的觀點(diǎn)。當(dāng)代世界是一個(gè)開(kāi)放的世界，城市的發(fā)展是結(jié)合了許多城市發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)來(lái)發(fā)展的，閉門造車，固步自封是不行的。要多和其他城市對(duì)比，交流城市建設(shè)的不同理念和心得?，F(xiàn)代的城市不僅是為了當(dāng)?shù)鼐用駝?chuàng)造幸福的，也是為了給整個(gè)社會(huì)創(chuàng)造的幸福的，一個(gè)擁有現(xiàn)代城市理念的城市會(huì)創(chuàng)造更多的社會(huì)價(jià)值。城市發(fā)展越來(lái)越快，人們對(duì)城市生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，物質(zhì)要求、精神要求、尤其是對(duì)環(huán)境要求都有了極大的提高。通過(guò)紀(jì)錄片我們看到了了人們對(duì)于環(huán)保低碳，自然現(xiàn)代生活的不懈最求。在城市的發(fā)展中也沒(méi)有拋棄優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，而是將其與現(xiàn)代的城市理念完美的結(jié)合。世博改善了人們的生活，從貧窮到繁榮，從落后到美好，但是沒(méi)有影響人們生活的環(huán)境，相反使人們更清楚地意識(shí)到了環(huán)保的重要