檢討書?。?！狂、-文庫吧
2025-10-26 06:41 本頁面
【正文】 從容容的，是在不慌不忙的講述一個(gè)人世間的故事，真正地遵從了從思想傾向在情節(jié)的自然流動(dòng)中表現(xiàn)出來的創(chuàng)作原則，而《狂》也表現(xiàn)了人的一種“野性”，一種從中靜靜流淌著的“野性”。電影《狂》是根據(jù)李劼人的《死水微瀾》而改編的敘述的是時(shí)代為1894年即甲午戰(zhàn)爭(zhēng)到1901年《辛丑條約》訂立這段歷史時(shí)期。主要以成都城外的天回鎮(zhèn)為背景，具體寫出那個(gè)時(shí)代的鄉(xiāng)風(fēng)世情，集中展示了幾個(gè)主要人物的內(nèi)心世界和悲喜遭際，同時(shí)關(guān)聯(lián)著當(dāng)時(shí)四川一帶袍哥與教民兩種勢(shì)力的相互激蕩，揭示出晚清復(fù)雜的社會(huì)情勢(shì)及其對(duì)普通人生活與命運(yùn)的影響。電影《狂》一方面表現(xiàn)了李劼人在《死水微瀾》的史詩性追求，反映了中國近代史上具有轉(zhuǎn)折意義的歷史大時(shí)代，千年沉寂的成都在清末特殊的內(nèi)外情勢(shì)的夾擊下，傳統(tǒng)根基漸漸動(dòng)搖，洋人、洋教涌入這個(gè)長(zhǎng)期閉塞的內(nèi)陸地區(qū)，人們心情復(fù)雜的面對(duì)著各種新的變化； 另一方面也有著文化思考和人性剖析的意味，寫出在傳統(tǒng)的社會(huì)秩序漸趨解體的時(shí)代，一些人物有可能越出舊的倫理道德與文化規(guī)范的限定，自覺不自覺地需求新的生路。蔡大嫂便是這樣一個(gè)形象，她美麗而又虛榮，是一個(gè)生活欲望和生命能量都很強(qiáng)盛的女人。蔡大嫂是《死水微瀾》中李劼人傾注全力精心刻畫的一位有著執(zhí)著追求的叛逆女性，并將她置于西方列強(qiáng)侵入四川的袍哥勢(shì)力和教民勢(shì)力交錯(cuò)糾葛的斗爭(zhēng)中。在大的社會(huì)轉(zhuǎn)型過程中，蔡大嫂有著鮮明的女性意識(shí)，執(zhí)著于自己的理想生活，而且作者通過營(yíng)造飽含濃厚巴蜀韻味的空間，凸顯主人公生命張力的鮮活個(gè)性藝術(shù)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)死水般的四川社會(huì)所被激蕩起的陣陣微瀾。小說《死水微瀾》在藝術(shù)上的獨(dú)到之處是以人寫史，以人物命運(yùn)的變化寫歷史的變動(dòng)，以人性的復(fù)雜寫歷史演變的錯(cuò)綜。蔡大嫂、羅歪嘴、顧天成是李劼人在《死水微瀾》中塑造得最為豐滿的三個(gè)人物形象，這也是作者對(duì)現(xiàn)代漢語歷史小說的特殊貢獻(xiàn)。蔡大嫂在上一段中已經(jīng)有所了解，她敢愛敢恨，性格潑辣，心地善良，性格復(fù)雜。羅歪嘴，一個(gè)善惡并陳、美丑兼?zhèn)涞呐鄹珙^目。一方面，他“走官府、進(jìn)衙門、給人家包打官司、包收濫賬”，具有民間社會(huì)小混混的特點(diǎn)，但同時(shí)又具有脆弱膽小的一面。當(dāng)遭顧天成誣告，被官府捉拿倉皇出逃時(shí)，他“臉無人色”見蔡大嫂聲淚俱下的場(chǎng)面亦是證明；另一方面，他設(shè)賭局、嫖妓女、施圈套、一身的流氓習(xí)氣，但對(duì)妓女劉三金的照顧也依稀可以看見一點(diǎn)正義感；再另一方面，出于自發(fā)的民族情感、民族立場(chǎng)，當(dāng)?shù)蹏髁x勢(shì)力逼入鄉(xiāng)村的時(shí)候，他宣傳過打教堂的白頭帖子，譴責(zé)過庇護(hù)洋人、欺壓百姓的官府，多少有一
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