【正文】 暖溫帶糧食生產(chǎn)缺水現(xiàn)象較嚴(yán)重，所以應(yīng)提高水資源保障能力。故選B。考點：我國的糧食生產(chǎn)蘇伊士運河是世界上最重要的海運通道之一，2015年8月埃及新蘇伊士運河（包括新開鑿的35千米河道以及原有的37千米河道的拓寬和加深）正式開通，標(biāo)志著蘇伊士運河首次允許船舶雙向通行。作為埃及建設(shè)“蘇伊士運河走廊”的重要部分，新蘇伊士運河還將帶動運河沿線區(qū)域的發(fā)展。圖3示意新蘇伊士運河位置。據(jù)此完成下列問題。7．新蘇伊士運河的修建A．縮短了紅海和地中海之間的航行距離 B．促進(jìn)了非洲和歐洲之間貿(mào)易快速增長 C．減少了往來船只通過運河的行駛時間 D．?dāng)U大了通行船舶在運河內(nèi)停泊的空間 8．埃及“蘇伊士運河走廊”適宜發(fā)展的產(chǎn)業(yè)有①石油化學(xué)工業(yè) ②航天工業(yè) ③船舶制造業(yè) ④糧食種植業(yè) ⑤水產(chǎn)養(yǎng)殖業(yè) A．①②③ B．①②④ C．①③⑤ D．③④⑤ 【答案】 考點：交通運輸布局及影響夜雨是重要的農(nóng)業(yè)氣候資源，其多少常用夜雨率表示。夜雨率是夜間降雨量占日降雨量的百分率。圖4示意青藏高原部分地區(qū)夏季平均夜雨率(%)的空間分布。據(jù)此完成下列問題。9．圖示城市中，夏季夜雨率最高的是 A．拉薩 B．昌都 C．林芝 D．那曲 A．不利于植物光合作用 B．增大地面蒸發(fā)消耗 C．降低地質(zhì)災(zāi)害發(fā)生頻次 D．有利于增加土壤水分 A．夜雨率和海拔呈正相關(guān) B．昌都位于河流谷地之中 C．林芝年降水量小于拉薩 D．那曲以北地區(qū)地形崎嶇 【答案】 考點：影響降水的因素36.（24分）閱讀圖文資料，完成下列要求。“工業(yè)梯田”是將荒山、荒坡建設(shè)成臺階式的“梯田”，用于工業(yè)生產(chǎn)的新型土地開發(fā)利用模式。近年來，貴州省仁懷市實施了“工業(yè)上山”政策，大力發(fā)展“工業(yè)梯田”，昔日的貧瘠荒山變成了聚寶盆。圖8示意貴州省仁懷市位置。(1)分析仁懷市建設(shè)“工業(yè)梯田”的自然原因。（4分）(2)簡述仁懷市發(fā)展“工業(yè)梯田”的主要意義。（8分）(3)指出仁懷市在修建“工業(yè)梯田”過程中需要注意的問題。（8分）(4)為了保護(hù)仁懷市的生態(tài)環(huán)境，請你就當(dāng)?shù)毓I(yè)生產(chǎn)提出合理化建議。（4分）【答案】（1）仁懷市山地多，平地少，工業(yè)用地缺乏；（2分）荒山、荒坡面積較廣，開發(fā)利用潛力大。（2分）（2）保護(hù)有限的耕地資源；（2分）提高土地利用率，降低企業(yè)用地成本；（2分）促進(jìn)工業(yè)發(fā)展，提升經(jīng)濟(jì)實力；（2分）提高城市化水平（拓展城市空間）。（2分）（3）做好地質(zhì)勘察，采取有效措施，防御水文地質(zhì)災(zāi)害；（2分）注重生態(tài)環(huán)境保護(hù)；（2分）提高建筑質(zhì)量，保證廠房和生產(chǎn)安全；（2分）加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施配套建設(shè)。（2分）（4）發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)，實施清潔生產(chǎn)；（2分）加強(qiáng)工業(yè)“三廢”處理，嚴(yán)禁污水直接排入河流。（2分）（言之有理，酌情給分，最高不超過4分）【解析】 試題分析：（1）因“工業(yè)梯田”是將荒山、荒坡建設(shè)成臺階式的“梯田”，用于工業(yè)生產(chǎn)的新型土地開發(fā)利用模式。所以從地形分析，圖示仁懷市山地多，平地少，對工業(yè)建設(shè)不利；從荒山和荒地分析，該市荒山、荒坡面積較廣。（2）因“工業(yè)梯田”利用荒山和荒地，所以可以保護(hù)有限的耕地資源；提高土地利用率，降低企業(yè)用地成本。從工業(yè)分析，促進(jìn)工業(yè)發(fā)展，提升經(jīng)濟(jì)實力。從城市分析，工業(yè)發(fā)展，可以提高城市化水平。（3）從安全角度分析，一是要防止水文和地質(zhì)災(zāi)害，因此要加強(qiáng)地質(zhì)勘察；二是要提高建筑質(zhì)量，保證廠房和生產(chǎn)安全。從生態(tài)環(huán)境角度分析，應(yīng)注意生態(tài)環(huán)境保護(hù)。從工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)分析，應(yīng)加強(qiáng)基礎(chǔ)設(shè)施配套建設(shè)。（4）保護(hù)環(huán)境應(yīng)從如何減少廢棄物排放分析，因此要發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)，實施清潔生產(chǎn)；從三廢排放分析，應(yīng)加強(qiáng)工業(yè)“三廢”處理，嚴(yán)禁污水直接排入河流?？键c：工業(yè)生產(chǎn)布局及意義37.（22分）閱讀圖文資料，完成下列要求。馬略卡島（圖9）是隸屬于西班牙的一個島嶼，年降水量約400mm，大部分降水集中在9—10月，冬季海拔最高處常有霜凍。馬略卡島地下巖層具有很強(qiáng)的滲透性，巖層孔隙儲水豐富。島上常住人口約85萬，大約一半居住在首府帕爾馬。燦爛的陽光、砂質(zhì)的海灘、優(yōu)美的田園和悠久的歷史使馬略卡島成為世界著名的旅游勝地，2009年接待游客多達(dá)2120萬．。近年來，馬略卡島受到水資源日漸短 缺的威脅。(1)推測馬略卡島上城市用水的最主要來源，并闡述理由。（8分）(2)指出帕爾馬在城市供水、用水過程中遇到的主要問題。（8分）(3)阿爾庫迪亞計劃新修建兩座高爾夫球場，你是否贊同并說明理由。（6分）【答案】（1）地下水。（2分）馬略卡島地下巖層孔隙儲水量大，地下水豐富；（2分）當(dāng)?shù)亟邓偾壹竟?jié)變化大，河流枯水期長，徑流量?。唬?分）夏季炎熱，蒸發(fā)旺盛，水庫儲水量有限。（2分）（2）水庫位于北部山區(qū)，距離城市較遠(yuǎn)，引水困難、費用高；（2分）夏季降水量少，卻是旅游旺季和農(nóng)作物生長季節(jié)，用水量大，城市供水更為緊張；（4分）大量開采地下水，導(dǎo)致地下水位下降，海水入侵，污染地下水。（2分）（3）贊同。吸引更多旅游者，促進(jìn)旅游業(yè)發(fā)展；（2分）增加當(dāng)?shù)鼐蜆I(yè)；（2分）增加經(jīng)濟(jì)收入。（2分）不贊同。旅游市場小，需求有限；（2分）球場用水不足；（2分）加重城市水資源短缺。（2分）【解析】 試題分析：（1）材料顯示馬略卡島地下巖層具有很強(qiáng)的滲透性，巖層孔隙儲水豐富，所以地下水豐富；從地表水分析，當(dāng)?shù)亟邓偾壹竟?jié)變化大，河流枯水期長，徑流量??；該地屬于地中海氣候，夏季炎熱，蒸發(fā)旺盛，水庫儲水量有限。（2）該城市一部分水來自水庫，但從水庫位置分析，水庫位于北部山區(qū)，距離城市較遠(yuǎn)，引水困難、費用高。從水資源消費分析，夏季是旅游旺季和農(nóng)作物生長季節(jié)，用水量大，但降水少，所以供水更緊張；從地下水分析，大量開采地下水，導(dǎo)致地下水位下降，因位于沿海地區(qū)，所以海水入侵，污染地下水。（3）從贊同角度分析，高爾夫球場為旅游資源，修建它，可以吸引更多旅游者，促進(jìn)旅游業(yè)發(fā)展；增加當(dāng)?shù)鼐蜆I(yè)；增加經(jīng)濟(jì)收入。從不贊同角度分析，該地人口很少，兩座高爾夫球場會導(dǎo)致客源不足；因水資源缺乏，球場用水不足；加重城市水資源短缺?？键c：水資源開發(fā)及利用問題38.（10分）閱讀圖文資料，完成下列要求。生態(tài)脆弱帶是指在特殊自然環(huán)境背景下，某自然環(huán)境要素對生態(tài)系統(tǒng)功能及其變化具有普遍的限制作用，導(dǎo)致其在自然和人類作用下的微小變化，即會引發(fā)土地退化、景觀變化 和生態(tài)功能改變的地帶。廣東省東北部的南雄盆地紅層軟巖區(qū)是我國典型的生態(tài)脆弱帶，當(dāng)?shù)夭糠值囟涡纬闪祟愃苹哪摹芭８蔚亍本坝^（圖10）。圖11示意南雄盆地不同演替階段下的植物群落與土壤特征的變化。根據(jù)材料，描述南雄盆地“牛肝地”的形成過程?！敬鸢浮?參考答案一：第一階段：地表覆蓋亞熱帶常綠闊葉林，生物量大，生物種類多，土壤肥沃；（2分）第二階段：地表生長馬尾松林，生物量下降，生物多樣性減少，土壤仍較肥沃；（2分）第三階段：地表是稀疏的次生灌草叢，生物量和生物多樣性明顯下降，土壤有機(jī)質(zhì)減少，保水性較差；（2分）第四階段：地表為更為稀疏的草叢，土壤有機(jī)質(zhì)和保水性進(jìn)一步下降；（2分）第五階段：地表大面積裸露，形成了類似荒漠的寸草不生的“牛肝地”景觀。（2分）參考答案二：由于人們毀林、墾荒等干擾活動，地表植被遭到破壞。（2分）南雄盆地紅層軟巖區(qū)存在常綠闊葉林—馬尾松林—次生灌草叢—草叢—“牛肝地”的演替過程。（2分）植物群落退化趨勢明顯，群落生物量與多樣性逐步下降。（2分）土壤理化性質(zhì)也發(fā)生明顯的改變，土壤表層含水量和有機(jī)質(zhì)含量持續(xù)降低。（2分）隨著植被演替的發(fā)展，地表裸露面積不斷擴(kuò)大，最后形成類似荒漠的“牛肝地”景觀。（2分）考點：讀圖分析能力、生態(tài)環(huán)境問題第三篇：安徽省合肥市2017屆高三上學(xué)期第一次教學(xué)質(zhì)量檢測安徽省合肥市2017屆高三上學(xué)期第一次教學(xué)質(zhì)量檢測（一模）第Ⅰ卷 閱讀題（共70分）一、現(xiàn)代文閱讀（35分）（一）閱讀下面的文字，完成1～3題。（9分，每小題3分）從什么時候開始，人們讀小說就是為了讀故事？故事與敘事是不同的，敘事才更接近小說的本質(zhì)。正如托馬斯曼所說，小說家既要通曉現(xiàn)實，也要通曉魔力。故事所描述的是一種現(xiàn)實，而敘事則是一種語言的魔力。應(yīng)該說，從先鋒小說發(fā)起敘事革命開始，小說寫作就不僅是再現(xiàn)經(jīng)驗，講述故事，它還是一種形式的建構(gòu)，語言的創(chuàng)造。寫作再也不是簡單的“講故事”了，只有建構(gòu)起了自己的敘事方式的作家，才稱得上是一個有創(chuàng)造性的作家?？墒?，這個經(jīng)過多年探索所形成的寫作難度上的共識，開始被文學(xué)界悄悄地遺忘。更多的人，只是躺在現(xiàn)成的敘事成果里享受別人的探索所留下的碎片，或者回到傳統(tǒng)的敘事道路上來；故事在重新獲得小說的核心地位的同時，敘事革命也面臨著停頓。這種停頓，表明藝術(shù)惰性在生長，寫作和閱讀耐心在日漸喪失。講述一個有趣而好看的故事，成了多數(shù)作家潛在的寫作愿望。然而，文學(xué)一旦喪失了語言冒險的樂趣，只單純地去滿足讀者對趣味的追逐，它還是真正的文學(xué)嗎？說到底，文學(xué)的獨特價值，許多時候正是體現(xiàn)在語言的冒險、敘事的探索上，這樣往往能開辟出一條回歸文學(xué)自性的道路。可是，在這樣一個喧囂、躁動的時代，有誰愿意去做那些寂寞的敘事探索？ 短篇小說藝術(shù)在近年的荒蕪，或許作為我們討論這個問題的另一個旁證。以前的作家，常常將一個長篇的材料寫成短篇，現(xiàn)在恰恰相反。如今，長篇小說盛行，短篇小說則已退到文學(xué)的邊緣，核心的原因還是故事與敘事之間的較量。長篇小說的主題詞是故事和沖突，讀者對長篇的毛病是容易原諒的，篇幅長了，漏洞難免會有，但只要故事精彩，就能讓人記住。對短篇，要求就要嚴(yán)格得多。葉靈鳳說，現(xiàn)代的短篇小說“已經(jīng)不需要一個完美的故事”，寫短篇就是要“抓住人生的一個斷片，爽快的一刀切下去，將所要顯示的清晰的顯示出來，不含糊，也不容讀者有呼吸的余?！?。要做到這一點，談何容易？沒有生活的豐盈積累，沒有在敘事上的用心經(jīng)營，再好的斷片，我怕一些作家也是切割不好的。因此，在這個長篇小說備受推崇的時代，我倒覺得，中短篇更能見出一個作家的敘事功底和寫作耐心。如今，翻開雜志和出版物，舉目所見，藝術(shù)、敘事、人性和精神的難度逐漸消失，讀者也就習(xí)慣了在閱讀中享受一種庸常的快樂——這種快樂，就是單一的閱讀故事而來的快樂?；蛟S正是因為看到了這一點，英國文學(xué)批評家邁克爾伍德才有那句著名的論斷：“小說正在面臨危機(jī)，而故事開始得到解放?！焙芏嗳硕紩械狡婀郑≌f的主要任務(wù)不就是講故事么，為何要將小說與故事對立起來？按照德國批評家、哲學(xué)家本雅明的說法，小說誕生于“孤獨的個人”，而故事的來源則是生活在社群中、有著可以傳達(dá)經(jīng)驗的人——故事所遠(yuǎn)離的恰恰是“孤獨的個人”，它的主要旨?xì)w是經(jīng)驗和社群?？梢?，故事并不一定就是小說，但在這個崇尚經(jīng)驗、熱衷傳遞經(jīng)驗的當(dāng)代社會，故事正日漸取代小說的地位。（摘自謝有順《當(dāng)代小說的敘事前景》）1．下列關(guān)于原文內(nèi)容的表述，不正確的一項是（）A．故事描述一種現(xiàn)實，敘事則是一種語言魔力；為了使讀者享受到故事帶來的閱讀樂趣，小說家就要構(gòu)建自己的敘事方式。B．盡管如今多數(shù)作家力圖去講述一個有趣而好看的故事，但是許多時候文學(xué)的獨特價值還是體現(xiàn)在語言的冒險、敘事的探索上。C．與側(cè)重故事和沖突的長篇小說相比，短篇小說雖然更能見出敘事的功底，但如今在故事和敘事的較量中日顯頹勢。D．短篇小說創(chuàng)作耍也達(dá)到葉靈風(fēng)所提別的境界，即透過人生的一個斷片清晰地顯示作家的寫作意圖，必須在敘事上用心經(jīng)營。2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）A．小說創(chuàng)作需要形式的建構(gòu)，語言的創(chuàng)造，一個具有創(chuàng)造性的作家要建構(gòu)自己的敘事方式，而不能簡單地再現(xiàn)經(jīng)驗、講述故事。B．現(xiàn)成的敘事成果、傳統(tǒng)的敘述模式助長了作家的藝術(shù)惰性，敘事革命面臨停頓，文學(xué)的獨特價值難以顯現(xiàn)。C．當(dāng)下故事之所以重獲小說的梭心地位，是因為作家對敘事藝術(shù)的追求會增加創(chuàng)作的難度，盡管敘事藝術(shù)更能體現(xiàn)小說的本質(zhì)。D．在喧囂躁動的時代，人們迫求單一閱讀故事所帶來的庸?？鞓罚鄙倭藢λ囆g(shù)、敘事、人性和精神的深度思考。3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法不正確的一項是（）A．小說的獨特價值往往體現(xiàn)在語言的冒險、敘事的探索上，如郭單純地追求故事的有趣和好看，那么小說寫作的意義值得懷疑。B．?dāng)⑹滤囆g(shù)正經(jīng)受時代的考驗，放棄對它的探索，把故事的趣味和吸引力奉為創(chuàng)作的旨?xì)w，必然會引起短篇小說創(chuàng)作的危機(jī)。C．短篇小說的創(chuàng)作要有豐盈的生活積累，要有較強(qiáng)的敘事功底；斷片切割不好，語言若無創(chuàng)造性，就無多少文學(xué)價值。D．小說不一定是故事，小說誕生于“孤獨的個人”，故事的旨?xì)w是經(jīng)驗和社群，所以小說被故事取代是社會發(fā)展的必然。（二）閱讀下面的文字，完成4～6題。（12分）范立欣：紀(jì)錄片里尋找“歸途”來自四川的農(nóng)民工張昌華夫婦，20年前開始在廣東打工，希望用微薄的收入撫育留在家鄉(xiāng)的一雙子女，使他們能通過讀書改變命運。可失去雙親陪伴、日漸成年的女兒張琴，選擇了退學(xué)離家，成為新一代打工妹，讓父母的夢想破滅?！斑@樣的事情如果不被記錄下來，是我們這代人的失職?！狈读⑿?，一位30歲出頭的中國導(dǎo)演，擼了擼袖子，猛吸一口氣，對《瞭望》新聞周刊記者說。從表面上看，影片《歸途列車》講的是張昌華夫婦回家的路途，他們和所有農(nóng)民工一樣，在售票窗口前失望，在綠皮車廂里掙扎，在村口小路上放下又一年沉重的包裹。但范立欣沒有把鏡頭停止在旅途的終點，而是對準(zhǔn)了空巢的老人，對準(zhǔn)了1歲就成為留守兒童的張琴。范立欣贊同一位網(wǎng)友的說法：如果是這樣的“現(xiàn)代化”會破壞一個國家最基礎(chǔ)的構(gòu)成——家庭。“從更深的層次看，影片要問的就是‘歸途’在哪里？”他說，選擇春運這個題材，也是因為中國社會城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)下的各種矛盾，都能在這里找到觀察點。影片與其說是在講春運，不如說“展現(xiàn)了一個困于昨天和明天之間的、中國農(nóng)民工家庭命運的故事”。成為“范導(dǎo)”之前，范立欣是中央電視臺的一名攝影師。時常下鄉(xiāng)的他，往往前一刻還在家徒四壁的鄉(xiāng)村工作，后一刻就在燈紅酒綠的三里屯聚會。這種強(qiáng)烈的反差讓這個“愛激動、愛打抱不平的人”更多地關(guān)注到城市化進(jìn)程中持續(xù)存在的矛盾。他曾經(jīng)糾結(jié)和疑惑：也許，對這個國家而言，春運所折射的種種社會陣痛，都是難以逾越的階段。而他又忍不住一遍又一遍地思考和追問：那些苦苦追求最后一班列車的農(nóng)民工，會不會被高速前進(jìn)的社會列車拋到身后？ 有人質(zhì)疑：為什么一定要把鏡頭對準(zhǔn)蓬勃發(fā)展的中國背后那些小人物的辛酸，他們是社會的主流嗎？面對這樣的問題，范立欣放下杯子，向本刊記者一字一