【正文】 、痛苦、寂寞的東西，當(dāng)然前期的愛情還算是比較美好的，當(dāng)你得到對方的時候那種美好達(dá)到了高潮，然后漸漸的走了下坡路。我還不成熟，雖然也經(jīng)歷了多年的愛情，可是我覺得我的愛情觀總是一種像得了感冒似得狀態(tài)，鼻涕下來了就擦，要么就吸上去。愛情到底是什么，這也許需要一輩子去探索真諦。我盡量做到看著老丁，可是能不能做到那可能是另外一回事了。最后我想說說關(guān)于自殺的問題，影片剛開始就講到日本自殺率居高不下，生活所迫人們選擇放棄生命。死，也許是一種解脫吧。我不能說那些想死的人是低下的，因為生命本來就面臨種種的選擇，你可以選擇繼續(xù)活自然你也可以選擇死，這沒有什么。其實死亡不可怕，怕的是活的茍且沒有尊嚴(yán)。第三篇：關(guān)于紀(jì)錄片《含淚活著》關(guān)于紀(jì)錄片《含淚活著》活著，從來不是一個人的事情，它承載了太多人的期待，太多責(zé)任?！霸谶B續(xù)3年每年有3萬人自殺的日本，有這樣一位中國人頑強地含淚活著。”這是日本富士電視臺播放的電視紀(jì)錄片《含淚活著》片首的一句話，在這部歷時10年拍攝的兩個小時的紀(jì)錄片里講述了一位中國父親為了給女兒掙學(xué)費在日本打工15年的動人故事。片中主要講述的是主人公丁尚彪為求學(xué)到了日本，而又為了還債及供女兒上學(xué)在日本打工的艱辛旅程，及一家人十幾年間相互分離的悲情。對于主人公丁尚彪，這是我們公認(rèn)的好父親的真實形象，一個人含辛茹苦，在異國他鄉(xiāng)為了家庭，為了女兒忍著思鄉(xiāng)思親之苦拼命打工掙錢，這足以讓我們震撼。在日本，人生地不熟，沒有家人的陪伴，沒有親朋好友的相助，只有一顆堅強勇敢的心在堅持，無怨無悔。這也是給我們的啟示，在不遠(yuǎn)的將來即將成為父親的我們，應(yīng)該具備這最起碼的責(zé)任感，為了家庭，為了子女，甘愿拼搏。對于我們，我們現(xiàn)在所體會出的是，我們的父母為了我們所付出的心血，我們現(xiàn)在最應(yīng)感謝的是我們的父母，二十年來一直一直在付出，卻不求回報，作為在太陽傘保護下長大的我們，要時刻想著長大后要怎么孝敬父母，現(xiàn)在的我們應(yīng)做些什么事來讓父母開心，盡可能地讓父母覺得我們已經(jīng)長大，父母可以放心滿意地看著我們?yōu)榱怂麄冊倮^續(xù)拼搏奮斗。《含淚活著》，什么是含淚？含淚就是有委屈，就是有悔，試問，如果時光倒流，他們的選擇還會是這樣的嗎？當(dāng)然，我們也還是要贊揚一下片中父母為了女兒遠(yuǎn)渡重洋，分離兩地的精神，這可能是中國人自古流傳下來的一種意識，只要孩子好，父母就無所謂，付出再多也甘愿。雖然他們的付出是值得的，他們的女兒的確很出息，只是我認(rèn)為他們從沒有征求過女兒的意見，他們并不知道女兒在幼年，沒有父愛的滋味；他們并不知道在自己百年以后，女兒對父親的印象還有多深??如果說時間是買不來的一顆藥，那回憶就是一件賣不走的藏品，外人也許會覺得你的藏品好或不好，但是如人飲水，冷暖自知。幸福這東西，沒誰能說得準(zhǔn)，只希望他們團聚之后，能真正的幸福到永遠(yuǎn)。看了《含淚活著》后，我想我可能是極少數(shù)沒有哭的吧！如果說感動，這家人的經(jīng)歷真的是很感人，尤其是父親送母女倆個人去機場，在同一個地方下了車；尤其是父母親相遇時，父親的一句“這么多年，你受苦了”，這種場景，這種話，我想有愛的人，都會為之傾倒。但在我看來，這種痛苦，無異于自己給自己強加上的，可能我在這件事上顯得有點冷漠了，但其實他們一家人本可以幸福的在一起，共度自己的一生，沒有必要分隔兩地，即使生活的苦一點，即使沒有那么多物質(zhì)上的滿足，但他們將會擁有的是無可代替的幸福感和永遠(yuǎn)都難以忘卻的記憶。這樣的生活難道就不是人人向往，人人該追求的生活了嗎？我不知道導(dǎo)演起《含淚活著》這個片名的初衷是什么，在我看來，這部片子中所拍攝的他們的生活，沒有哪一秒是他們真正快樂的，每一分一秒，他們的淚都在泛濫，雖然他們還是有甜甜的、又或是憨憨的笑容在臉上浮現(xiàn)，但這也可以譯為另一種堅強。1999年，留日華人張麗玲及其創(chuàng)作團隊的系列紀(jì)錄片《我們的留學(xué)生活——在日本的日子》在中國幾十家電視臺一經(jīng)播出便引起巨大反響，一時間成為觀眾、媒體和評論者關(guān)注的對象，數(shù)年后，時任株式會社大富社長的張麗玲及其團隊繼續(xù)跟蹤拍攝，將其中一部紀(jì)錄片《家在我心中》發(fā)展完善成《含淚活著》?！逗瑴I活著》最初在日本富士電視臺周末黃金時段播出，獲得很高的收視率，幾年后經(jīng)一名日本大學(xué)生發(fā)現(xiàn)，推薦到電影院，一經(jīng)上映便引起強烈反響，深深感動了中日兩國人民?！逗瑴I活著》是一部震撼心靈、感人至深的紀(jì)錄片，觀后不禁讓人思索，是什么感動了我們？影片又是以怎樣的方式感動了我們？影片的題材能夠吸引觀眾是重要原因，但是“用何種方法去處理題材非常重要”，這就是紀(jì)錄片的風(fēng)格，或者叫創(chuàng)作手法。本文將圍繞影片所體現(xiàn)的特點，結(jié)合紀(jì)錄片的特性，分析這部影片在創(chuàng)作手法上所表現(xiàn)出的突出特點。一、紀(jì)錄片是“等”來的真實——跨越時空的記錄紀(jì)錄片的“記錄”功能讓我們看到了生活的真實，讓我們看到了我們不太了解的真實世界，讓我們看到了時光的流逝在普通的丁尚彪（老?。┮患胰松砩纤粝碌暮圹E。從1996年開始，在對老丁一家人10年的記錄中，我們看到了老丁夫婦逐漸衰老的面容，看到了女兒丁啉逐漸成長成熟的過程。10年的記錄并不簡單，跨越三個國家（日本、中國、美國）的三個城市（東京、上海、紐約）的記錄更是不易。我們被老丁的故事感動著，但這份感動首先建立在影片創(chuàng)作者跨越10年、三地的拍攝的基礎(chǔ)上?！逗瑴I活著》成為“紀(jì)錄片是‘等’來的真實”最好的注腳。創(chuàng)作者并不能事先安排這一家三口的人生軌跡，他（她）們只能依靠拍攝大量的日常生活的素材，最后將其進行精心剪輯而成。說紀(jì)錄片是“等”來的真實，主要強調(diào)紀(jì)錄片與虛構(gòu)類劇情影片相比，它要求創(chuàng)作者盡可能地從拍攝的素材中去發(fā)現(xiàn)，去探索，盡可能地保存事實原貌，而減少主觀安排；但是強調(diào)“等”，并不是指創(chuàng)作者要被動、消極地創(chuàng)作?！逗瑴I活著》創(chuàng)作者在記錄的過程中能夠在拍攝到老丁的生活后隨即到上海去拍攝他的家人，能夠在之后的十幾年里跨越三地拍攝，足以說明創(chuàng)作者在“等待”中是一種主動的探索、一種主動的尋求。而且在長達(dá)10年的拍攝中，創(chuàng)作者也是有選擇地進行拍攝，在人物命運的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點上，他們抓住了時機，克服重重困難，捕捉到了一幕幕感人的場景。僅僅就創(chuàng)作者長達(dá)10年、在三地跟蹤拍攝的精神，也足以讓這部影片成為令人驚嘆的紀(jì)錄片作品。在我們?yōu)槔隙∫患业拿\唏噓不已時，我們也同樣對創(chuàng)作者給予了高度敬意。二、紀(jì)錄片故事化——人物關(guān)系的戲劇化表現(xiàn)紀(jì)錄片的敘事方式正在不斷豐富，“故事化”的手法也讓紀(jì)錄片越來越“好看”。觀《含淚活著》是在看一家三口的故事，它在講述一個看似平淡、實則戲劇化十足的真實的故事。同樣一個故事，不同的講故事的方法，會給觀眾帶來不同的審美感受和情感體驗。《含淚活著》在敘事上最大的特點是創(chuàng)作者找到了一個很好的切入點，僅僅圍繞老丁一家三口展開敘事，并且找到關(guān)鍵點，捕捉細(xì)節(jié)，達(dá)到戲劇化的效果。該片主人公是老丁，要表現(xiàn)的是他在日本長達(dá)１５年的辛勤、孤寂但執(zhí)著的打工生涯。創(chuàng)作者在拍攝老丁在日本的打工生活后，很快轉(zhuǎn)移到上海，對老丁在上海的家人進行拍攝，并且讓老丁的妻子和女兒觀看老丁在日本工作和生活的錄像帶，這樣創(chuàng)作者在三人之間做了一個有效的互動，他們多年的情感被激發(fā)出來，讓觀眾在這些情境中體味三人的不同感受。而且影片在剪輯的過程中通過大量將老丁和家人的哂面和聲音交叉剪輯的手段凸顯老丁一家每個人之間的相互影響、三人命運的緊密聯(lián)系甚至是潛在沖突。跟蹤4年的拍攝形成了《家在我心中》這部紀(jì)錄片，表現(xiàn)出創(chuàng)作者始終對三人之間的人物關(guān)系充滿了好奇，并進行積極探索。這種誘惑促使他們繼續(xù)跟拍三人的人生軌跡和命運，并展現(xiàn)了三人之間命運軌跡的“交叉點”——即老丁分別與女兒、與妻子的兩次短暫重逢與離別。如果說《家在我心中》在表現(xiàn)人物關(guān)系的戲劇化沖突方面還只是顯示了一般特點，那么至《含淚活著》，這一特點被彰顯得淋漓盡致，以致觀眾在看完這兩場“離別”場景后感動至極。這兩場女兒與父親，妻子與丈夫在日本的短暫相會與離別讓老丁與兩位家人的戲