【正文】 時(shí)代意識：對愛情的企盼和追求，而且他的追求還特別執(zhí)著和頑強(qiáng)?！吧頍o彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，這種愛情心理似乎已完全拋棄了艷詩所難免的帶著的“情欲”而顯得特別純粹。加之抒情手段的高度集中和概括，使得情詩到了他的手中顯得更為高雅和迷離，從而呈現(xiàn)出一種柏拉圖式的純精神的美。唐代的愛情詩，寫情最深情綿邈，余味無窮的當(dāng)屬李商隱。晚唐五代“香奩”詩和“ 花間”詞可算作這個(gè)時(shí)期愛情詩高潮的一個(gè)組成部分，而它們的出現(xiàn)也表明愛情詩的創(chuàng)作開始“變味“。如果說李商隱感受著“夕陽無限好，只是近黃昏“的遲暮之情，仍然”守身如玉“，歌唱他那永無結(jié)果的柏拉圖式的愛情的話，“香奩”詩人和“花間“詞人可是十分講求實(shí)際——他們只想在聲色中去溫暖那顆亂世中冰涼的心。女子的容貌體態(tài)一辯一笑已經(jīng)不夠刺激，男女偷情感官享受才更夠味。這種充滿脂粉氣的內(nèi)容再加上細(xì)膩微婉的抒情方式和文辭的藻飾，導(dǎo)致南朝詩風(fēng)格的再現(xiàn)——綺靡而香艷，柔弱而纖細(xì)。這正體現(xiàn)了晚唐五代人們的審美趣昧。對于愛情詩的發(fā)展來說，晚唐五代確實(shí)是個(gè)十分重要的時(shí)期。一方面，愛情意識在傳統(tǒng)的詩歌當(dāng)中表現(xiàn)得空前強(qiáng)烈；另一方面，這日益膨脹的愛情意識最終導(dǎo)致詩歌形式的發(fā)展變化，這便是“詞代詩興”和“詞為艷科 ”局面的形成。安史之亂后，唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰，封建制度也如日過中天開始走下坡路。到了晚唐，社會**加劇，中唐韓愈等所極力標(biāo)榜的正統(tǒng)儒家思想的地位又發(fā)生動搖。人們的精神追求趨向多元化；人們的目標(biāo)已“不在馬上，而在閨房，不在世間，而在心境?！敝R分子的生活目標(biāo)也發(fā)生變化，傳統(tǒng)的“兼濟(jì)天下”和“獨(dú)善其身”的相互補(bǔ)充表現(xiàn)得更為深刻。知識分子一方面要兼濟(jì)，打著孔孟旗號口口聲聲要文藝為封建政治服務(wù)；另一方面，對現(xiàn)實(shí)世俗的沉浸和盛嘆倒日益成為文藝的真正主題和對象。他們在政治斗爭及名利場的傾軋中感到厭倦時(shí)便到愛情、山水中去尋求精神安慰和心理平衡。這樣，士大夫們已經(jīng)不是對人世的征服進(jìn)取，而是從人世的逃循退避；不是人物或人格，更不是人的活動、事業(yè)，而是人的心情意緒成了藝術(shù)和美學(xué)的主題，文人們走進(jìn)更為細(xì)膩的官能感受和情感色彩的捕捉追求中。作為人的心理生活中最細(xì)膩?zhàn)钌畛恋漠a(chǎn)品，愛情便成為文人們趨之若騖的目標(biāo)了。中晚唐文人傳奇小說特別醉心于愛情婚姻故事的描寫，中晚唐乃至五代愛情詩 “大興”，其根本原因即在于此。如果說，盛唐的愛情詩還只是詩人們追求功業(yè)追慕自然之余的調(diào)味品，那么晚唐五代的愛情詩則成為詩人們一日不可或缺的鎮(zhèn)靜劑了。抒寫愛情，在宋代以前主要是由詩來完成，隨著社會生活的發(fā)展、文學(xué)體裁的演進(jìn)和作者審美趣味的變化，到了宋代便分別由詞、曲和敘事文學(xué)來承擔(dān)了。宋詞中的愛情：一般說來，詩長于抒情，詞作為一種新興的詩體，更是以抒情為其“當(dāng)行本色”。而其中所抒之情又以男女戀情為主，從中可以看出宋詞中的愛情意識空前活躍。造成詞長于言情的原因很多，一方面產(chǎn)生詞的社會土壤是歌舞享樂，填詞的具體場合是宮廷深院、青樓教坊，寫詞的目的是娛賓遣興，唱詞者的身份是歌舞女子，男女交往的頻繁，使得情詞便在歌宴酒席中感發(fā)出來。另一方面宋代的城市經(jīng)濟(jì)繁榮昌盛，與此相適應(yīng)的是都市里的酒樓、瓦舍大量增加，市民生活的提高，男女觀、愛情觀也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，所以人們都渴望大膽而真摯的愛情。與之相適應(yīng)的是，“詞之為體，要眇宜修。能言詩之不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長”。所以，宋代出現(xiàn)了大量的愛情詞。歸納起來，宋詞中的愛情詞主要由三部分組成：夫妻間的愛情詞；情人間的愛情詞；才子佳人間的愛情詞。夫妻間的愛情詞：夫妻間的愛情詞寫的主要內(nèi)容是寫不能白頭偕老的的苦悶與對過去美好生活的回憶。蘇軾憶妻子的《江城子》（乙卯正月二十日夜記夢）：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡?！背蔀榍Ч琶?，令千百年后的人們讀起來都感動萬分。十年的時(shí)間，在短促的人生中，是一段漫長的途程。然而，歲月的流逝，生活的變遷，都沒有沖淡詩人對亡妻的一片深情，他不僅無時(shí)無刻不在思念著她，而且思念之情，歷時(shí)愈久而愈深、愈濃。懷想至切，卻生死相隔，不得一見?！懊Ｃ！倍?，傳達(dá)出一種莫可名狀的空寂凄清之感。值得注意的是“茫?！鼻暗摹皟伞弊??！皟擅Ｃ！?，就不只是講詩人這一面的心情和感受，也同時(shí)包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣情思，一樣哀緒。這里將無知作有知寫，雖系虛空懸想，卻更見得夫妻二人生前相知相愛之深，死后刻骨相思之切，以及相思而不得相見之痛。賀鑄也有“原上草，露初唏，舊樓新垅兩依依。空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”(《鷓鴣天》)這樣感人的詞句來寫伉儷之情的溫馨，糟糠夫妻，情如磐石，妻子“挑燈夜補(bǔ)衣”的形象使詞人難以忘懷。這是宋朝優(yōu)秀男人對女人的深情懷念，是宋朝男人對女人的癡情，男人的癡情注定了女人婚姻的美滿?？梢姰?dāng)時(shí)的女人還是相當(dāng)幸福的。說到夫妻情意，李清照更是以其女性的身份塑造出多愁善感、纏綿凄惋的自我形象，真實(shí)地展現(xiàn)了詞人的情感歷程和內(nèi)心世界。不論是“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”(《一剪梅》)的相思難熬，還是“惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添、一段新愁”(《鳳凰臺上憶吹簫》)的憂慮，亦或是“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”(《醉花陰》)的憔悴，都感人至深，都表達(dá)出了李清照對趙明誠的深切懷念。才子佳人間的愛情詞 ：自古以來才子愛佳人。很多恃才傲物的才子在政治上往往郁郁不得志，于是他們便放浪形骸，浪跡于歌樓妓館之間，出入于花柳煙花之地，以填詞作曲為能事。愛情詞中以此類為最多。才子佳人間的愛情詞大多香艷、哀怨。個(gè)中的杰出代表就是柳永，因其詞中有“忍把浮名，換了淺斟低唱”而惹惱了仁宗皇帝，所以仁宗皇帝罷黜了他：“且去淺斟低唱，何要浮名？”于是中國詞史上就有了一個(gè)“奉旨填詞的柳三變”。柳永《風(fēng)棲梧》寫道：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意？擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！薄耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴?！卑阉寄顟偃说母星橥葡蛄烁叱保閭H間不能見面，相思成疾，形銷骨立。那對愛情始終不渝，鍥而不舍的精神，千百年來震撼人心。張先《一叢花令》“傷高懷遠(yuǎn)幾時(shí)窮?無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤!雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)?！睂矍榈膱?zhí)著，對青春的珍惜，對幸福的向往，對無聊生活的抗議表現(xiàn)得淋漓盡致。宋代名妓聶勝瓊愛上一位叫李之問的官員。并給他寫下一首情詩《鷓鴣天》：“玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關(guān)后，別個(gè)人人第五程。尋好夢，夢難成，況誰知我此時(shí)情。枕前淚共簾前雨，隔個(gè)窗兒滴到明。”李之問回到家后，這首詩被他妻子讀到，她竟拿出自己的嫁妝私房，讓其夫把聶勝瓊?cè)⒒貋?。自己得到了美滿的愛情，也要成全別人。多么善良、多么通情達(dá)理的女人呀。女人同情女人，在這里，大愛戰(zhàn)勝了自己的私心，變成了成全他人之美的博愛意識，實(shí)屬罕見。晏幾道，是北宋非常著名的苦情詞人。他對歌姬舞女的那種感情是相當(dāng)真摯深刻的，所以他飽受相思之苦，寫下了大量的苦情詞?！皦艉髽桥_高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蕨初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”(《臨江仙》)，“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中”(《鷓鴣天》)，“初心已恨花期晚，別后相思長在眼。蘭衾猶有舊時(shí)香，每到夢回珠淚滿。多應(yīng)不信人腸斷，幾夜夜寒誰共暖？欲將恩愛結(jié)來生，只恐來生緣又短”(《玉樓春》)等等?！斑@些作品寫的或是相別相思的惆悵和痛苦，或是相逢的歡欣，但感情卻是如此深沉而又奔放，溫柔而又真率，因而給我們的印象，就決不是一個(gè)玩弄者對一個(gè)被玩弄者在感情上的粉飾，而是愛侶們?nèi)紵男撵`的毫無顧忌的傾吐。”情人間的愛情詞 ：情人間的愛情詞清朗、明麗，處處透露出作者的渴望迫切之情。周邦彥的《風(fēng)流子》很具有代表性。這首詞訴說相思懷人，表達(dá)對情人的渴念之情，除起首三句寫景之外，全是想象，感情隨著想象而逐漸加深，最后達(dá)到控制不住的境地?！疤毂憬倘?，霎時(shí)廝見何妨?”感情已是噴薄而出，祈求蒼天，可見怨之極，渴望之急，至真之情由性靈肺腑出，非常激烈的表達(dá)了詞人對情人的思念之情。朱淑真《元夜》：“火樹銀花觸目紅，揭天鼓吹鬧春風(fēng)。新歡入手愁忙里，舊事驚心憶夢中。但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧。賞燈那得工夫醉，未必明年此會同！”“新歡入手愁忙里”，她又有新歡了，看來她不止交過一個(gè)男朋友。在這里，她用“但愿暫成人繾綣，不妨常任月朦朧?！钡睦p綿之辭，把她同戀人幽會的情景，寫的有聲有色，毫無隱晦之處。由此看來，早在幾百年前的宋朝就有女人不在乎天長地久，只在乎曾經(jīng)擁有了。再看朱淑真《清平樂》：“惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路。一霎黃梅細(xì)雨。嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來懶傍妝臺?！边@首戀情之作反映她于含煙帶露的季節(jié)來到湖上．在與戀人相見后，被留下一塊游玩。正當(dāng)兩人攜手漫步欣賞潮中的荷花時(shí)，突然間下起了蒙蒙細(xì)雨。為了避雨，他們在極其僻靜的地方停了下來，竊竊私語，相親相愛。此時(shí)他們再也按耐不住內(nèi)心的愛情烈火，不顧羞怯地倒向戀人的懷抱。這時(shí)他們默默無語，如癡如醉地享受著世間美好戀情的幸福，一度歡樂之后，最后不得不分手了，這時(shí)候難分難舍，是最難過的時(shí)刻?；氐郊抑?，總覺得心中空空蕩蕩，百無聊賴，連妝臺都懶于靠近，哪里還有心情去梳妝打扮呢？這首詞給人印象最深的是：“嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷?！眱删?，這一種近似放蕩的愛情表白，寫得淋漓盡致毫無保留。在封建社會，一個(gè)女子敢于寫出這樣的詞句，表現(xiàn)了她對愛情勇敢大膽的追求。難怪乎李清朝、朱淑真被后來的道學(xué)家們貶斥為“淫娃佚女”、“有失婦德”。然而詞論家卻不吝嗇，給予她倆高度的贊揚(yáng)：“易安‘眼波才動被人猜’，矜持得妙；淑真‘嬌癡不怕人猜’，放誕得妙。均善于言情?！贝送?，能表現(xiàn)宋代女子愛情狀況的還有她們自己寫的愛情詞，通過詞作來抒發(fā)她們對自己心上人的要求和擇偶標(biāo)準(zhǔn)。宋代女子自己寫的愛情詞并不多，并且大多含蓄、內(nèi)斂。其中只有朱淑真是個(gè)例外，她清真麗質(zhì)，能詩善畫，多才多藝，作起詞來熱情奔放，才情畢露。如她幼年時(shí)作的《秋日偶或》詩三：“初合雙鬟學(xué)畫眉．未知心事屬他誰？待將滿抱中秋月，分付蕭郎萬首詩?！边@不但反映出她自恃才高、放誕風(fēng)流的性格，而且她的揮偶志愿也十分清晰：就是儒雅英俊、學(xué)識廣博、風(fēng)流倜儻的蕭史一類人物、是有共同語言、共同愛好的終身伴侶。宋代雖然創(chuàng)建了理學(xué)，但只是始作俑者，宋代本身并未受到太大的影響。到了明朝，統(tǒng)治者才變本加厲，嚴(yán)酷的摧殘婦女。所以明代的貞節(jié)烈女特別多，為了名節(jié)，女人必須以一生的幸福為代價(jià)。所以到明代以后，中國的女人才淪落到了社會的最底層。由于程朱理學(xué)在宋朝的影響有限，理學(xué)不被統(tǒng)治者所重視等因素的影響，宋代女子的思想并不保守，社會地位并不地下，宋代的女子可以自由的追求自己喜歡的人，也可以果敢的和不如意的丈夫離婚（如李清照），所以，從某種程度上我們可以說宋代女子可以自主地選擇自己的愛情，她們能夠得到比較美滿的婚姻。但這些都是相對的，在整個(gè)的古代封建社會，一直都是男尊女卑，女子處于從屬地位。甚至在今天都還在某種程度上存在著重男輕女的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象由來已久，有其深遠(yuǎn)的歷史淵源。女性為了贏得自身的解放，仍須與傳統(tǒng)勢力作堅(jiān)決的抗?fàn)帲曌约?，充?shí)自己，提高自己。經(jīng)典唐宋愛情詩詞作品分析（一）、李商隱的愛情詩《無題》（其一）相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對情人已經(jīng)難以相會，分離的痛苦使她不堪忍受。首句的“別”字，不是說當(dāng)下正在話別，而是指既成的被迫分離。兩個(gè)“難”字，第一個(gè)指相會困難，第二個(gè)是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有“別日何易會日難”（曹丕《燕歌行》）“別易會難得”（宋武帝《丁都護(hù)歌》）等句，都是以強(qiáng)調(diào)重聚之難而感嘆離別之苦。李商隱從這里推進(jìn)一步，表明因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”所以“別亦難”——難以割舍、痛苦得難以禁受。詩人在一句之中兩次使用“難”字，第二個(gè)“難”字的出現(xiàn)，因重復(fù)而給人以輕微的突兀感，造成了詩句的綿聯(lián)纖曲之勢，使相見無期的離別之痛因表達(dá)方式的低回婉轉(zhuǎn)而顯得分外的深沉和纏綿；這樣的纏綿情態(tài)，在“別易會難得”等平直敘述中是不易體會的。這位抒情主人公既已傷懷如此，恰又面對著暮春景物，當(dāng)然更使她悲懷難遣。暮春時(shí)節(jié)，東風(fēng)無力，百花紛謝，美好的春光即將逝去，人力對此是無可奈何的，而自己的境遇之不幸，和心靈的創(chuàng)痛，也同眼前這隨著春天的流逝而凋殘的花朵一樣，因?yàn)槊赖氖挛锸艿酱輾垼M不令人興起無窮的悵惘與惋惜！“東風(fēng)無力百花殘”一句，既寫自然環(huán)境，也是抒情者心境的反映，物我交融，心靈與自然取得了精微的契合。這種借景物反映人的境遇和感情的描寫，在李商隱的筆底是常見的。例如《夜雨寄北》的前兩句：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。”次句不僅象征詩人留滯巴蜀，而且反映了客子離人的百無聊賴，同“東風(fēng)無力百花殘”一樣，寫實(shí)與象征融為一體，賦予感情以可以感觸的外在形態(tài)，也就是通常說的寓情于景的抒情方式。三、四句，接著寫因?yàn)椤跋嘁姇r(shí)難”而“別亦難”的感情，表現(xiàn)得更為曲折入微?！按盒Q到死絲方盡”中的“絲”字與“思”諧音，全句是說，自己對于對方的思念，如同春蠶吐絲，到死方休?！跋灳娉苫覝I始干”是比喻自己為不能相聚而痛苦，無盡無休，仿佛蠟淚直到蠟燭燒成了灰方始流盡一樣。思念不止，表現(xiàn)著眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又表明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨?？墒?，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有忍受。所以，在這兩句里，既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端