【正文】 己的故事，會(huì)感觸傷懷。殊不知自己也是故事的主角，只是時(shí)空錯(cuò)位了而已。美好的愛(ài)情是存在過(guò)的，只是現(xiàn)在已經(jīng)失去了，但我們不能否認(rèn)它曾經(jīng)的美好，即使不能永恒，但至少也給我們孤獨(dú)的心靈找到了一絲慰藉，就蘇州河將一直伴隨著我，在我沉迷愛(ài)情時(shí)給我以警醒，在我對(duì)愛(ài)情絕望時(shí)也給我以充滿希冀的溫暖與安慰。**********************影評(píng)人的賞析*******************《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛(ài)情故事反映時(shí)代風(fēng)貌的味道，也因此婁燁有了「中國(guó)王家衛(wèi)」的美譽(yù)。而另有影評(píng)指出，《蘇州河》中兩個(gè)面容相仿的少女，愛(ài)情與生命因機(jī)遇而交會(huì)，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個(gè)方面來(lái)分析一下這部電影。一、結(jié)構(gòu)《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹?，這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺(jué)很干凈、利落。二、鏡頭整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動(dòng)中展開(kāi)，旁白敘述更多的代替了演員的語(yǔ)言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機(jī)器拍的，所以，畫(huà)面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時(shí)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫(huà)面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫(huà)面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開(kāi)始那條長(zhǎng)鏡頭無(wú)論如何也不能放過(guò)——那不是透過(guò)鏡頭看一條河，那是透過(guò)一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛(ài)恨。在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：并無(wú)意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛(ài)情故事。最后，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開(kāi)帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無(wú)誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫(huà)面上。[電影主題]關(guān)于愛(ài)情蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來(lái)了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，愛(ài)情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對(duì)待愛(ài)情。這些問(wèn)題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來(lái)看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺(jué)沖擊。結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華，留給我們一個(gè)想象的空間，愛(ài)情究竟應(yīng)該如何對(duì)待。這個(gè)結(jié)局構(gòu)思的很巧妙，相當(dāng)具有獨(dú)特性，和影片的開(kāi)頭相呼應(yīng)。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，真正的愛(ài)情是必須認(rèn)真面對(duì)的。然而什么是愛(ài)情，我們很難說(shuō)得清楚。可以感覺(jué)，但無(wú)法說(shuō)明。婁燁注意到這個(gè)問(wèn)題，提了這個(gè)問(wèn)題，雖然沒(méi)有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛(ài)我，你會(huì)來(lái)找我）。也許愛(ài)情這個(gè)問(wèn)題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅，可這并不能否定它是一種思考，最多是境界不同而已。誰(shuí)能回避思考愛(ài)情這個(gè)永恒的主題？恐怕自有人類以來(lái)沒(méi)有一個(gè)人有資格聲稱完全解決了這個(gè)問(wèn)題，即使有，也是個(gè)自大狂，或者可以說(shuō)，他的精神已不正常了。影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么，它只能告訴我們愛(ài)情有什么，以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)。你是愿意繼續(xù)你的愛(ài)情故事，還是等待下一次的愛(ài)情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案?；蛟S根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待，旁若無(wú)人的找尋，或許只是懷念而無(wú)計(jì)可施。蘇州河見(jiàn)證這一切。?“電影是故事是虛構(gòu)，卻也是另一種真實(shí)，這就是婁燁的電影主張”第二篇：蘇州河影評(píng)《蘇州河》影評(píng)摘要：本文通過(guò)分析婁燁導(dǎo)演的《蘇州河》的電影風(fēng)格，語(yǔ)言，影片結(jié)構(gòu)，人物分析，影片的拍攝，影片主題，使導(dǎo)演不是光怪陸離的光潔表面，而是展示最破敗，最容易被忽視的角落里發(fā)生的愛(ài)情故事。并且通過(guò)人物語(yǔ)言，電影手法表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)于愛(ài)情的獨(dú)到見(jiàn)解。關(guān)鍵字：蘇州河電影風(fēng)格語(yǔ)言風(fēng)格拍攝影片主題電影風(fēng)格《蘇州河》這部電影是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活現(xiàn)實(shí)社會(huì)，并且注重人物內(nèi)心活動(dòng)的體現(xiàn)，這部電影的導(dǎo)演婁燁，他的影片追求生存還原，自覺(jué)擯棄民族和個(gè)人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號(hào)中釋放出來(lái)，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會(huì)生活面過(guò)于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。在這是一部極具作者風(fēng)格的電影，影片中的蘇州河不是上海的繁華景象，而是骯臟、混沌的河流。蘇州河的光線始終是昏暗的陰天、暗黃色的燈光、朦朧的霧氣。導(dǎo)演有意地營(yíng)造一種陰沉、邊緣的氣氛，呈現(xiàn)一種頹廢而又陰暗的都市氛圍，暗示著生活在這個(gè)空間的主人公漂泊、無(wú)序的情感。電影有意偏離了光怪陸離的城市的光潔表面，展示了大都市中最破敗、最易被忽視的角落里發(fā)生地愛(ài)情故事。故事梗概影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開(kāi)頭是他眼里的蘇州河是穿過(guò)上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚(yú)的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚(yú)的女孩熟識(shí)，從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。馬達(dá)是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識(shí)，并產(chǎn)生了愛(ài)情。但不久馬達(dá)被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢財(cái)。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友，他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚(yú)，從此不見(jiàn)蹤影。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。當(dāng)他出來(lái)時(shí)，很多年過(guò)去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時(shí)間，四處打聽(tīng)牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚(yú)的女孩）長(zhǎng)的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達(dá)在搶自己的女朋友，于是找來(lái)打手將馬達(dá)痛打一頓。馬達(dá)逐漸明白扮演美人魚(yú)的女孩不是他要找的牡丹。請(qǐng)求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久，攝影師接到一瓶寄來(lái)的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒(méi)想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達(dá)來(lái)到事故現(xiàn)場(chǎng)，原來(lái)馬達(dá)和牡丹喝了過(guò)多的沃特伽酒，在帶著牡丹經(jīng)過(guò)蘇州河上的橋時(shí)，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚(yú)的女孩也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，終于相信了馬達(dá)所說(shuō)的和牡丹的事情是真的。最后她也離開(kāi)了攝影師，看攝影師會(huì)不會(huì)像馬達(dá)一樣去找她。影片結(jié)構(gòu)影片一共講述了四個(gè)故事：“我”的故事，“我”和美美的故事，馬達(dá)和牡丹的故事，馬達(dá)和美美的故事。最后，四個(gè)故事組成了一個(gè)故事——《蘇州河》的故事。攝影機(jī)、“我”、美美形成了三層敘事視點(diǎn)。事實(shí)上，《蘇州河》在情節(jié)設(shè)置上存在著套層結(jié)構(gòu)，“我”和美美與馬達(dá)和牡丹基本上是兩個(gè)互相指涉的故事，而馬達(dá)與牡丹的故事又鑲嵌到“我”和美美的故事之中。兩個(gè)女性在故事結(jié)束的時(shí)候變