【正文】 法律診所的學(xué)習(xí)結(jié)束了。從對法律診所的一無所知到參與其中，從對法律條文規(guī)范意義上的一知半解到具體的實(shí)踐，從對法庭的盲目崇拜到實(shí)戰(zhàn)砥礪，?一個學(xué)期以來，法律診所的老師們勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)、至真至善的品格；同學(xué)之間團(tuán)結(jié)和睦的氛圍、求實(shí)創(chuàng)新的態(tài)度給我留下了終生的財(cái)富，其中得到的教益無法訴諸于口頭，只能求助于筆端，以表達(dá)對老師的崇敬和對在法律診所中學(xué)習(xí)的同學(xué)的由衷的敬佩。診所式法律教育的意義已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一門課程所能涵蓋的范圍。首先，表現(xiàn)在對于學(xué)習(xí)的促進(jìn)上。法律是一門技術(shù)，是在實(shí)踐上不斷發(fā)揚(yáng)光大的一門藝術(shù)，從某種意義上來說，經(jīng)驗(yàn)上的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了規(guī)范本身，這一點(diǎn)是每一個法律人都能理解的觀點(diǎn)，因此，以前我始終抱持法條無用論的觀點(diǎn)，只是做一些華而不實(shí)的所謂理論性的探討，忽視了基礎(chǔ)知識的把握，這些，在平時的課堂學(xué)習(xí)中也很難體現(xiàn)出其薄弱之處。但是真正走上法庭以后才知道，理論修養(yǎng)固然重要，如果忽視法條的系統(tǒng)掌握，也是萬萬不能的。例如在我們接手的賈紅海的案件中，我在第一次出庭中，由于對訴訟規(guī)范的疏淺，導(dǎo)致了在法庭中的被動，教訓(xùn)是刻骨銘心的。毫不諱言，通過法律診所的教育使我認(rèn)識到法條本身的重要性。其次，表現(xiàn)在協(xié)作精神的培養(yǎng)上。談到這一點(diǎn)，我非常慚愧，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)周圍同學(xué)之所以案件做的有聲有色，原因在于重視了配合的重要性，曹毅他們做的培訓(xùn)案件，無論是案件材料的收集還是證據(jù)資料的整理，尤其是大量的網(wǎng)上證據(jù)的查詢，無疑是一項(xiàng)浩大的工程，如果單靠一個人的力量，不會取得如此滿意的結(jié)果，還有其他的案子，我就不再一一贅述。單就我和于海杰做的這個案子而言，小姑娘幾次走訪當(dāng)事人，我這個搭檔也很難說的清楚，甚至在我一再諷刺和打擊之下一如既往，這種負(fù)責(zé)的態(tài)度，令我敬佩，可以說這件案子如果做的還算差強(qiáng)人意的話，是和她這種負(fù)責(zé)的態(tài)度分不開的，如果效果不理想，那完全是由于我的配合不力所致。再次，是對人格的熏陶上。這一點(diǎn)與劉東華老師和于蓉老師的個人魅力是分不開的，劉老師學(xué)識淵博、推己及人，對事情認(rèn)真負(fù)責(zé)；于老師宅心仁厚、與人為善，始終把當(dāng)事人的利益放在第一位。這兩位老師的敬業(yè)精神，特別是把公益事業(yè)作為自己的追求的目標(biāo)，淡泊名利，可以說是北大法律診所的兩臺發(fā)動機(jī)。這些對于法律診所中學(xué)習(xí)的同學(xué)們的人格的培養(yǎng)尤其重要，這就是所謂的榜樣的力量是無窮的。再者，法律診所所從事的不僅僅是知識上的學(xué)習(xí)，更可以說是一項(xiàng)事業(yè)，一項(xiàng)還沒有走上職業(yè)法律道路前首先經(jīng)歷的人生品格的洗禮，可以說，在這種階段上遇到值得效法的老師是幸運(yùn)的。第四，在于能力的培養(yǎng)上，俗話說的好：和誰在一起，你將會成為誰。在法律診所的學(xué)習(xí)過程中，每一個同學(xué)各有其特點(diǎn)，但是只能用“優(yōu)秀”兩個字來概括，其中有睿智如王越端者，有聰明如鄒兵建者，有多才如曹毅者，?不勝枚舉，各有千秋。當(dāng)一大幫優(yōu)秀的人所構(gòu)成的群體，群策群力所釋放出來的巨大能量，是不身臨其境很難窺其一斑的。可以說，在法律診所中能力的培養(yǎng)是潛移默化的，在討論案件時不經(jīng)意迸發(fā)的智慧的火花，在匯報(bào)案情時難掩的失望之意，在法庭模擬中“打不破的砂鍋”?，對于我來說，總有著新奇，因?yàn)?，只要留心就會在這一群體中屢有斬獲。單薄的紙張很難盡述法診的教益，冰冷的鍵盤無法暢談半年的感言。就事論事還是談?wù)勎以谫Z紅海一案中所收到的啟發(fā)。賈紅海的案子可以說囊括了繼承法中主要的問題：首先是老太太霍殿榮老人和賈志朋的共同財(cái)產(chǎn)問題，賈家兄妹八人以及霍殿榮老人對賈志朋的遺產(chǎn)的法定繼承問題；其次是共有財(cái)產(chǎn)的管理問題；繼承的時效問題；代位繼承問題；轉(zhuǎn)繼承問題；遺囑繼承問題?，不一而足，這也反映了在具體做案件過程中的具體問題的復(fù)雜性，因此，針對此案，頗有些感想：首先，做任何案件都應(yīng)當(dāng)有著充分的思想準(zhǔn)備，把困難估計(jì)的充分一些，把工作做得更扎實(shí)一些。我在做賈紅海的案件過程中，存在很多問題，其中自我感覺到最欠缺的就是估計(jì)嚴(yán)重不足，只是注意法條的搜集，忽視了法律實(shí)務(wù)中的變數(shù)。例如：對于對方當(dāng)事人讓證人出庭的問題就沒有認(rèn)識到，只是憑想象認(rèn)為證人出庭的概率很低，就想當(dāng)然的認(rèn)為對方當(dāng)事人的證人很難在法庭上出現(xiàn)，因而忽視了本案的特殊性，以至于當(dāng)對方當(dāng)事人的證人出現(xiàn)在法庭上以后竟然不知所措，亂了陣腳。這一方面是經(jīng)驗(yàn)不足，另一方面也說明粗心大意對庭審帶來的損失是不可彌補(bǔ)的。如果當(dāng)時對各種細(xì)節(jié)充分估計(jì)，各種資料做全做好，最起碼對對方證人的底細(xì)有所了解，哪怕對法律事務(wù)所得性質(zhì)有所了解的話，可能在庭審中就會是另一番天地了。其次，在做案件的過程中切忌盲目樂觀。在賈紅海的案件中，樂觀的情緒是滲透在整個案件準(zhǔn)備過程中的，當(dāng)時，通過對案件情況的分析，然后準(zhǔn)備法條，認(rèn)為無論是具體的案件情況還是掌握的證據(jù)，無論是理論還是規(guī)范，都對對方當(dāng)事人不利，應(yīng)當(dāng)是準(zhǔn)備的過程就是打贏官司的過程，這種自以為是的思想導(dǎo)致的是當(dāng)出現(xiàn)異常情況是往往墜入失望的深淵，以至于影響法庭審理中的正常發(fā)揮，從而導(dǎo)致對整個案件辦理過程的質(zhì)量和法庭判決結(jié)果。在此情況下還容易產(chǎn)生推脫責(zé)任、異常表現(xiàn)以及情緒化的傾向，把在法庭中的失利歸諸為法庭不公、當(dāng)事人的不配合等，最終對整個案件產(chǎn)生不可估量的影響。最后，要對當(dāng)事人有清醒的認(rèn)識，擺正自己的位置，明白自己是為當(dāng)事人服務(wù)的這一最基本的要求。在賈紅海一案中，由于賈紅海的特殊情況，開始的時候即有一種抵觸情緒，所以在做案件過程中，始終把賈紅海的人品作為自己對準(zhǔn)備工作不細(xì)致落實(shí)的理由。以至于賈紅海說在庭審前告訴我，他已經(jīng)把全部的積蓄都捐給了地震災(zāi)區(qū)時，我竟然不相信自己的耳朵，又平白多了一道壓力。總而言之，在半年的法律診所課堂中的學(xué)習(xí)，使我對法律有了新的認(rèn)識，毫不夸張的說：我的法律職業(yè)生涯是從北大法律診所開始的。第四篇：愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》愛爾蘭踢踏舞《大河之舞》基本信息中文名稱：大河之舞英文名稱：Riverdance The New Show制作公司：Abhann ProductionsTyrone Productions[愛爾蘭] 官方訂票： 卓越票務(wù)[中國] 演職員表導(dǎo)演：約翰麥科爾根(John McColgan)演員：簡巴特勒J(rèn)ean Butler ….Lead Dancer柯林唐恩Colin Dunne ….Lead Dancer瑪利亞佩潔Maria Pag233。s ….Flamenco dancerKatie McMahon ….Riverdance Solo SingerMorgan Crowley ….Riverdance Solo SingerTarik Winston ….Tap dancerDaniel ….Tap dancerAoife Ni Bhriain ….ViolinistIvan Thomas ….Solo Singer退休演員：Joanne Doyle … 女領(lǐng)舞Conor Hayes … 男領(lǐng)舞Michael Flatley …第一代男領(lǐng)舞，也是大河之舞的最初的創(chuàng)作者，后離開。Eileen Ivers … 前小提琴手演出介紹《大河之舞》猶如一部敘述愛爾蘭祖先與大自然抗?fàn)?，以及?jīng)歷戰(zhàn)爭、饑荒等種種苦難后流離失所，重建家園的長篇血淚史詩。歷史宛如一條長河，滔滔不絕的傳承著智慧、勇氣、生命與愛。千江萬水淘盡千古風(fēng)流人物，回顧歷史，這些的確值得我們珍惜和擁有。《大河之舞》是利落流暢的愛爾蘭踢踏舞，還是憂郁熱情的西班牙弗朗明哥？是氣質(zhì)優(yōu)柔的古典芭蕾，還是活力動感的現(xiàn)代舞？都不是，又都是，這就是《大河之舞》，一座連結(jié)過去與未來的巨橋，將愛爾蘭人民重建家園的血淚史，以全新動人的百老匯音樂劇面容呈現(xiàn)！超級制作人莫亞多何第(MOYA DOHERTY)在這場《大河之舞》百老匯音樂劇中以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈璧妇幣排c精準(zhǔn)的場面調(diào)度要求，力圖展現(xiàn)多樣化的表演藝術(shù)風(fēng)貌。該劇以傳統(tǒng)愛爾蘭民族特色的踢踏舞為主軸，融合熱情奔放的西班牙佛朗明哥舞，并吸取古典芭蕾與現(xiàn)代舞蹈的精髓，共同營造出一場氣勢如虹，劇力萬鈞的精彩舞作。而愛爾蘭管弦樂團(tuán)的演奏及合唱團(tuán)的天籟美聲更是起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。《大河之舞》是一場力感、動感、質(zhì)感與美感兼具的百老匯音樂歌舞盛宴。百老匯超級制作人莫亞多何第在1994年的歐洲電視歌唱比賽中，特別為大會制作了7分鐘的舞劇短片，令3億觀眾看得心醉神迷，意猶未盡。這段7分鐘的舞劇短片就由麥克弗萊利自編自導(dǎo)并領(lǐng)銜主演，后來成為改變了麥克命運(yùn)，乃至成千上萬愛舞人命運(yùn)的《大河之舞》。舞劇短片獲得轟動性的成功后，麥克，莫亞便與著名作曲家比爾惠南以及名導(dǎo)約翰麥根共同策劃制作，在充實(shí)了原始版本的構(gòu)架后，完成了這部精彩絕倫的歌舞作品——《大河之舞》。1995年，《大河之舞》在都柏林的波音劇院首演，結(jié)果大獲成功，并且引燃了全球的踢踏舞熱潮，更是被全球藝評人一致推崇為當(dāng)代最具愛爾蘭民族風(fēng)格的經(jīng)典音樂劇，全劇精心動魄的龐大制作令人嘆為觀止。1997年此劇更是獲得了格萊美《最佳音樂劇》的殊榮?！洞蠛又琛芬粍∈艿搅耸澜绺鞯氐挠^眾和媒體的一致好評，直至近日，國際上的演出邀請仍在不斷地增加，喝彩聲也從未停歇……目前《大河之舞》由新銳舞王柯林唐恩(COLIN DUNNE)率團(tuán)演出。榮獲9次世界冠軍的舞王柯林唐恩以卓越的舞藝與巨星特質(zhì)著稱于世，他渾然散發(fā)出璀璨耀眼的巨星光芒。這次他更是以令人震撼懾服的肢體語言，引領(lǐng)您跨越時空，馳騁于眩目神迷的百老匯舞臺之上。詳細(xì)劇情第一幕在一個原始充滿神奇力量的世界里，我們的祖先體驗(yàn)著恐懼和喜悅，他們利用火,，他們的歌聲，他們的舞蹈和他們的故事與這神奇的力量融為一體。第一場 與太陽共舞太陽賦予我們生命，光和火；首幕演出將贊頌這一偉大而仁慈的力量，太陽是清晨的一縷光線， 心靈的哭泣鮭魚的逆流游行同樣也是一種原始的未解之謎，它是一種對大自然的本能的追求，是心靈與心靈之間的, 康迪斯凱瑟琳性感，慈愛，獨(dú)立和堅(jiān)韌是女性的力量，她們在舞蹈中贊美這些屬于她們自己的力量，并在舞蹈中體現(xiàn)出對男性所擁有的力量的挑戰(zhàn)。第四場 致庫丘林的挽歌笛子獨(dú)奏哀悼古時代的勇士，凱爾特神話中阿爾斯特的大英雄庫丘林（C Chulainn）。（凱爾特神話中半人半神的英雄，光之神Lugh的兒子?；钴S在公元1世紀(jì)左右，Conor MacNessa王統(tǒng)治下的愛爾蘭部族國家Alster。他7歲的時候即徒手殺死猛犬，因此得名Cuchulainn。通過“影之國”女王的考驗(yàn)，學(xué)到了精湛的武藝、兵法。成年后組建了著名的“赤枝騎士團(tuán)”，活躍在前線保衛(wèi)自己的祖國。但他的一生非常不幸，在不知情的情況下，為了履行職責(zé)殺死了自己的唯一的兒子。拒絕了女神Morgan的求愛而被詛咒。最后為了維護(hù)自己的誓約陷入兩難的境地，被敵人的*計(jì)害死。臨死之際他把自己綁在石柱上，眼望自己的祖國站著死去。)第五場 雷電自然界強(qiáng)大的力量超越了人類的控制范圍，也超越了人類的想象。那些勇敢地站出來與之抗衡的人有著無與倫比的勇氣，他們永遠(yuǎn)不會被打敗。第六場 Shivna 神話瘋子Sweeney,Suibhne 和Shivna的神話故事從中世紀(jì)起就在愛爾蘭流傳開來。在自身力量和外界力量的驅(qū)使下，他獨(dú)自在月亮的力量下絕望地舞動。這是一種既殘酷又專橫的力量，既柔美又野蠻的力量。第七場 火舞在古愛爾蘭，火，自豪和美卻來源于南部的太陽國。太陽把它自身的力量蘊(yùn)于舞者的激情里。第八場 走進(jìn)春天 收獲季節(jié)的車輪慢慢轉(zhuǎn)動，從收獲到寂靜的冬天，到充滿奇跡的春天，在充滿新生和興奮的季節(jié)里，整個世界有重新煥發(fā)了生機(jī)。第九場 大河之舞我們的故事從追憶大河女開始，當(dāng)大河流淌過大地時，我們的故事也在歷史的長河中慢慢發(fā)生。當(dāng)大河的力量不斷增長，當(dāng)貧瘠的土地變得肥沃，當(dāng)人們不斷地了解自己。我們的故事也不斷地發(fā)展，直到它成為一種充滿活力和喜悅的頌歌遍及整個世界。第二幕戰(zhàn)爭，饑荒和奴隸制度割斷了人與自然的原始的紐帶，攪亂了整個人類社會，并改變了土著居民的歷史。當(dāng)我們回顧歷史，我們學(xué)會了去保護(hù)我們所珍視的東西，去適應(yīng)他人，去學(xué)著以其他的新的方式保留自己的風(fēng)格，去擁抱新的勇氣，被社會遺棄成為暫時的孤兒，我們學(xué)會了如何融入社會。第十場 夢醒美洲從19世紀(jì)中期開始，饑餓和饑荒和理想驅(qū)使愛爾蘭人背井離鄉(xiāng)，越過大西洋來到一個新的世界。有情人因此被拆散，家庭和社會也漸漸破裂。第十一場 準(zhǔn)備起飛