【正文】 音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲。在此，筆者就李斯特《森林的呼嘯》從曲式結(jié)構(gòu)、音樂(lè)特點(diǎn)、演奏技法進(jìn)行分析。二、曲式結(jié)構(gòu)《森林的呼嘯》的曲式結(jié)構(gòu)：根據(jù)一個(gè)主題，加入和聲層次上的變化，共由五個(gè)段組成。如圖示：ＡＢ小連接ＡＣ再現(xiàn)Ａ（1－29）（30－60）（61－62）（63－72）（73－88）（89－99）三、音樂(lè)特點(diǎn)《森林的呼嘯》創(chuàng)作于1861年，于1863年出版。那時(shí)李斯特在事業(yè)和生活上遭受了一些挫折，精神上也備受折磨，但他仍然以一顆熱愛(ài)生活的心創(chuàng)作了這首明朗樂(lè)觀、歌頌大自然的樂(lè)曲。這首作品具有栩栩如生的藝術(shù)形象，甜美誘惑般的主題旋律，同時(shí)還具時(shí)而沙沙作響、喃喃耳語(yǔ)，或時(shí)而陣陣呼嘯的伴奏聲部。這一切都融入到大自然之中，給人們帶來(lái)美好的感受，以及渴望陶醉于良辰美景中人們那種酣暢、激動(dòng)的心情。四、演奏技法A段：譜例a：右手的伴奏聲部好像是微風(fēng)穿過(guò)森林，吹拂著樹葉，十六分音符的三連音音型代表著森林中喃喃的絮語(yǔ)，似乎是在描繪黎明之前，森林里的樹葉簌簌作響的樣子。開始的1小節(jié)必須用pp圓滑地彈出，不能演奏得支離破碎、零零散散。彈奏時(shí)，小臂要牽引著手腕圓滑地運(yùn)動(dòng)，注意5指與4指的同步性，2指可以稍微地向右推動(dòng)一下給手腕以動(dòng)力。接著從2小節(jié)開始左手演奏出此曲的主題，要用弦樂(lè)甜美交談般的音色，圓滑充分地歌唱出來(lái)，手指盡量貼鍵作水平方向的滑動(dòng)，指肚觸鍵，運(yùn)用指面由內(nèi)向外“拖”著演奏，使聲音柔和細(xì)膩，音色柔美，演奏出的聲音具有歌唱性。6—7小節(jié)，左手的裝飾音不要有明顯的音頭，從容地觸鍵。左手的主題旋律每歌唱完一句都要悄無(wú)聲息地呼吸一下，手腕帶動(dòng)手指，輕輕地撩起，依依不舍地離開琴鍵。9小節(jié)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，由降D大調(diào)進(jìn)入了E大調(diào)，隨著和聲的變換，演奏時(shí)，在聲音上要有一點(diǎn)點(diǎn)透亮的感覺(jué)，但這種感覺(jué)僅維持了6個(gè)小節(jié)，很快又進(jìn)入了悄無(wú)聲息的森林深處。這樣的平靜片刻后，從15小節(jié)開始，森林似乎被一股明亮的陽(yáng)光籠罩，樹葉好像全部蘇醒過(guò)來(lái)，主旋律由左手轉(zhuǎn)移到了右手，并且八度演奏，這時(shí)的旋律要生動(dòng)清爽地歌唱，雖然是八度演奏，但聲音不能太沉重，手指觸鍵時(shí)，指尖應(yīng)該稍微地立一下，演奏應(yīng)該具有長(zhǎng)笛般的音色。但是八度演奏時(shí)，不像單旋律線條，很容易把旋律彈斷，要嚴(yán)格按照譜面標(biāo)記的指法，運(yùn)用氣息，身體的支撐和大臂的牽引的揮動(dòng)，把整個(gè)大的旋律線條連接起來(lái)。23—24的裝飾音，要彈得很敏捷，有華麗的強(qiáng)音，要與6—7的裝飾音區(qū)分開，這里所表現(xiàn)的是小鳥鳴啾般的歌唱，而不是竊竊私語(yǔ)。旋律聲部做出明顯起伏的同時(shí)，也不能忽視伴奏聲部的聲音層次的變化，這種變化是伴隨著右手的旋律而進(jìn)行的（如譜例b）。25—26的兩句要形成明顯的對(duì)比，前面一句似乎是從遠(yuǎn)方傳來(lái)的絮語(yǔ)，用p奏出，聲音要控制的觸鍵；后一句好像是在耳邊發(fā)出的音響，用f奏出。這是精神再次抖擻，迎來(lái)全曲的第一個(gè)小高潮盡管很短暫，但也要充分的表現(xiàn)。30的八分音符要演奏得短促而有力，把身上留存的猛烈精力，一口氣吐露出來(lái)，從而結(jié)束A段的演奏。B段：在這一段中，30—40可以聽到流暢而又安靜的小溪流水聲，微風(fēng)吹拂樹葉的沙沙聲，時(shí)而也會(huì)有可愛(ài)、抒情的小鳥鳴啾聲。盡管這一段很平靜，但也蘊(yùn)含著細(xì)膩、瞬息萬(wàn)變的豐富表情。45出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，這種平靜漸漸地消失，出現(xiàn)了不安寧的感覺(jué)，似乎是暴風(fēng)雨的前兆，不但音域發(fā)生了變化，音響上也隨之變化。左右手各自的旋律線條都要迂回盤旋地上升，cresc要做得充分而不囂張。55左手八度頓音的演奏要堅(jiān)定有力，右手的雙音注意上聲部的旋律，小指要把住琴鍵，扎實(shí)地觸鍵。像這樣的熱情升騰以后，迎來(lái)了此曲的最高潮57—60。高潮部分雖然有種意猶未盡的感覺(jué)，但是這種爆發(fā)力的音響效果，可謂震撼人心。演奏時(shí)，速度可以稍微地放慢些，每個(gè)音符都要表達(dá)得淋漓盡致，尤其每小節(jié)的最高音（為了較為夸張地表現(xiàn)這個(gè)音，在這個(gè)音上可以稍微停頓一下，使力量完全注入指尖，然后再?gòu)氐姿砷_）。這4個(gè)小節(jié)，單純運(yùn)用手臂的力量是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能達(dá)到理想的音響效果，必須加入身體的重量，臀部可以稍微抬起，支撐身體的重量，然后把重量完全注入指尖，深刻體會(huì)指尖上的爆發(fā)力。第三四拍的這幾個(gè)音，手指可以稍直立地觸鍵，像小錘子一樣，有敲擊琴鍵之感（如譜例c）。61左手的八度要充分表現(xiàn)fff的力度，猶如電閃雷鳴般交織在一起，踏板可以完全踩住，直到62后面四個(gè)音，這四個(gè)音可以一音一換踏板，可以稍放慢點(diǎn)，聲音不要太短促，演奏時(shí)有種徹底宣泄的感覺(jué)。譜例c：A’段：經(jīng)過(guò)吵鬧嘈雜的兩小節(jié)小連接后，主題的旋律又再次回蕩在耳邊，但最初那種柔和、弦樂(lè)甜美交談般的音色已經(jīng)不存在了，出現(xiàn)在耳邊的是由不安定的氣氛所支配的，整體速度要稍加快些的主題旋律，整個(gè)身體都要伴隨著音樂(lè)運(yùn)動(dòng)起來(lái)，使演奏具有熱情的感覺(jué)、嘹亮般的音響效果。這個(gè)主題再現(xiàn)的時(shí)候，進(jìn)行了反復(fù)的轉(zhuǎn)調(diào)后結(jié)束了這一段。C段：這一段雖然在譜面上標(biāo)有加重音的記號(hào)，但是不要把每個(gè)音都彈得太濁。要演奏出輕巧明快的感覺(jué)，左手的低聲部和右手高聲部小指所要演奏的每個(gè)音都要充分地去表現(xiàn)。這里要注意的是遠(yuǎn)距離觸鍵的準(zhǔn)確性(譜例d)。小指到和弦的跳①躍，需要有高度的靈敏性和對(duì)肌肉的控制能力，需要全身各部位動(dòng)作的協(xié)調(diào)。遠(yuǎn)距離的觸鍵要有適當(dāng)?shù)幕【€，即不能完全的直線，動(dòng)作不能過(guò)大，找出連接兩點(diǎn)最佳的拋物線。81—82左右手都要以肘關(guān)節(jié)為中心，力量下放到琴鍵中去。從83開始直到C段的結(jié)束，演奏時(shí)要有一氣呵成的感覺(jué)，像是一陣風(fēng)吹打著樹葉簌簌作響的感覺(jué)。88把心平靜下來(lái)，消除前幾小節(jié)的急躁不安的感覺(jué)，琶音、三連音、裝飾音，都要表達(dá)得細(xì)膩從容些，以緩慢、柔和的音響結(jié)束這一段的演奏。再現(xiàn)A段：似乎一切都結(jié)束了，那幽雅平靜的主題旋律再一次縈繞在我們的耳邊，漸漸地離我們遠(yuǎn)去，在我們的耳邊消聲匿跡??《森林的呼嘯》這首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲集中地訓(xùn)練了流暢、均勻地彈奏各種三連音，八度的連奏，以及遠(yuǎn)距離觸鍵等多種技巧。但是從這首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲中，我們又能深刻體會(huì)到李斯特的練習(xí)曲所要表現(xiàn)的不僅僅是技術(shù)上的高超，更多的像是一幅美麗的風(fēng)景畫，使我們可以聆聽到大自然景色的變幻和他個(gè)人情感的流動(dòng)第三篇：大自然原來(lái)如此美妙大自然原來(lái)如此奇妙──讀《森林報(bào)》有感南海區(qū)西樵鎮(zhèn)第一小學(xué)406班張?jiān)健渡謭?bào)》不是報(bào)紙，而是一本書。作家維比安基采用報(bào)紙的形式，用輕松、生動(dòng)的筆調(diào)，分12個(gè)月報(bào)道了森林中各種有趣的事情。讀完《森林報(bào)》的春、夏、秋、冬四本書，我體會(huì)到無(wú)論什么動(dòng)物、什么昆蟲，它們像人類那樣都有愛(ài)恨情仇，會(huì)發(fā)生戰(zhàn)