《百年情書(shū)》觀后感-文庫(kù)吧
2025-09-14 15:15 本頁(yè)面
【正文】 憤激之情，不可扼抑。他奉勸清吏洗心革面、獻(xiàn)身為國(guó)、革除暴政、建立共和。被關(guān)押幾天，覺(jué)民滴水米粒不進(jìn)，泰然自若地邁進(jìn)刑場(chǎng)，從容就義。兩廣總督張鳴歧嘆道：“惜哉，林覺(jué)民。面貌如玉，肝腸如鐵，心地光明如雪?！边@就是那個(gè)有血有肉的林覺(jué)民，十三歲參加科舉考試，在考卷上題了“少年不望萬(wàn)戶(hù)侯”七個(gè)大字揚(yáng)長(zhǎng)而去的林覺(jué)民。“天下人不當(dāng)死而死與不愿離而離者，不可數(shù)計(jì)，鐘情如我輩者，能忍之乎。此吾所以敢率性就死不顧汝也。吾今死無(wú)余憾，國(guó)事成不成自有同志者在。” 每次看《與妻書(shū)》，都給我難以描述的感動(dòng)。這次看完影片再讀《與妻書(shū)》，更加地讓我感動(dòng)，復(fù)雜的情緒聚于心底，久久不能散去?；乜串?dāng)今時(shí)代，青年人已然將那份使命的責(zé)任感拋之腦后。大多數(shù)人所執(zhí)著的愛(ài)情，被太多的浮華所遮掩，看不到那種屬于林覺(jué)民和陳意映之間的相知相守的愛(ài)情。也許，繁華的都市迷亂了我們的雙眼，我們?cè)趭蕵?lè)與被娛樂(lè)之間丟失了那份應(yīng)該拾起的責(zé)任。那么，從現(xiàn)在開(kāi)始，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)成長(zhǎng)，學(xué)著懂事。作為一個(gè)志愿成為中國(guó)共產(chǎn)黨的青年，我會(huì)認(rèn)真努力地去學(xué)習(xí)黨的知識(shí)，牢記黨的使命，服務(wù)人民，報(bào)效祖國(guó)。也許我的力量很渺小，但是我愿像影片里的林覺(jué)民那樣，將自己有限的生命投身于無(wú)限的為人民服務(wù)中去。我想，這也是時(shí)代賦予我們這一代青年人的使命，建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義，是我們每一個(gè)人不可推卸的責(zé)任。國(guó)家興亡，匹夫有責(zé)。和平的年代，更需要我們每一個(gè)人去守護(hù)，貢獻(xiàn)自己的綿薄之力，為國(guó)家的繁榮昌盛寫(xiě)下屬于自己濃墨重彩的一筆。 第二篇：《情書(shū)》觀后感《情書(shū)》觀后感 《情書(shū)》是日本“映像作家”巖井俊二所導(dǎo)演的經(jīng)典電影。本片與其他愛(ài)情片的很不同，影片沒(méi)有以男女主人公的感情發(fā)展為主體，而是以?xún)蓚€(gè)女子的回憶講述一個(gè)已故男子的過(guò)去，時(shí)間與空間上的錯(cuò)落，使影片新穎獨(dú)特。影片的前部分有些讓人摸不到頭腦，在后來(lái)的觀看中捋清了思路，這一構(gòu)造引發(fā)懸念，引發(fā)觀眾思考，后來(lái)有恍然大悟之感——未婚妻渡邊博子寫(xiě)給已故未婚夫藤井樹(shù)的天國(guó)之信，寄往藤井樹(shù)同學(xué)錄上所寫(xiě)的早已不存在的舊住址，卻錯(cuò)誤地寄向與藤井樹(shù)同名同姓同學(xué)，意外的收到回信，兩個(gè)女子往來(lái)通信，并且逐漸挖掘出一段深埋多年卻始終沉靜的純真單戀，真相大白之后前塵往事與今時(shí)愛(ài)戀纏繞出了一段癡情凄美的摯愛(ài)情深。 本片運(yùn)用了不同種類(lèi)型的蒙太奇手法，不僅得到完全不同的效果，還對(duì)故事的情節(jié)起了很大的推動(dòng)和渲染的作用。 博子嘗試著按照摘錄下來(lái)的地址給早已不存在的藤井樹(shù)的故居寫(xiě)信，想將她的思念寫(xiě)給“住在了天堂”的愛(ài)人，不料信卻寄到了與她的未婚夫同名同姓的女孩子藤井樹(shù)家中。于是兩個(gè)女子開(kāi)始了異地的通信。這期間，導(dǎo)演一直用平緩的平行式的敘述性蒙太奇來(lái)展示故事情節(jié)。影片中中山美蕙一人分飾兩角，一邊是文靜執(zhí)著的博子，一邊是活潑而不拘小節(jié)的阿樹(shù)，雙方互相通著信，表演非常出彩。 阿樹(shù)由于得了嚴(yán)重感冒而去醫(yī)院看病，不想在候診室里睡去，夢(mèng)見(jiàn)了當(dāng)年父親因患急性肺炎被抬在擔(dān)架上的情景。護(hù)士們匆忙的身影，母親、爺爺神色慌張的臉，與阿樹(shù)的束手無(wú)措的表情不斷交替?，F(xiàn)實(shí)中護(hù)士傳報(bào)她的名字的時(shí)候，她又夢(mèng)到初中時(shí)與同班同名同姓的男生藤井樹(shù)的初次相遇以及他到她家造訪(fǎng)時(shí)的情景。這涉及到意識(shí)流手法的運(yùn)用，在蒙太奇技巧范疇內(nèi)可屬于心理式的表現(xiàn)性蒙太奇手法。這一手法通常表現(xiàn)人物的回憶、夢(mèng)境、思索、幻覺(jué)乃至潛意識(shí)活動(dòng)等，其特點(diǎn)是形象的片段性，敘述的非連續(xù)性，節(jié)奏的跳躍性，多用畫(huà)面的對(duì)列、交叉、穿插等手法來(lái)表現(xiàn)。而本片中這一情景在綜觀全片可見(jiàn)，雖事隔多年，兩人以后的生活毫無(wú)交集，藤井樹(shù)也似乎早已從她的生活中漸漸淡去，但這件事情一直保留在她的潛意識(shí)里，一旦有人喊她的姓名的時(shí)候，她的潛意識(shí)里立即會(huì)條件反射般地浮想起以前與藤井樹(shù)有關(guān)的事情。這一情節(jié)對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展作了鋪墊。 電影以冬日為背景，雪景貫穿始終，配合不同的場(chǎng)景，使得環(huán)境與情節(jié)相得益彰。電影的開(kāi)篇，一個(gè)身著黑衣的女子躺在雪地上，純白的大雪覆蓋在大地上，看上去是那樣的純凈與美好，讓人覺(jué)得那兒就是愛(ài)的發(fā)源地。然后她在雪地上踽踽獨(dú)行，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，小小的黑色身影與廣闊的白色大地形成鮮明的對(duì)比，似乎已經(jīng)預(yù)告這是一段并不圓滿(mǎn)的愛(ài)情。當(dāng)女藤井樹(shù)重病時(shí)，正值大雪，
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