【正文】 這是真實(shí)的俄羅斯，屠格涅夫如有神助，三言兩語(yǔ)，一幅俄羅斯鄉(xiāng)村油畫就這樣映入我們眼簾。丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，光明與黑暗相共。 真實(shí)的不僅僅是美景，美景下掩映的農(nóng)奴制的罪惡才是讓人觸目驚心。19世紀(jì)中葉的俄羅斯仍舊實(shí)行著封建農(nóng)奴制。一旦為奴隸，子孫世代幾乎都逃脫不了奴隸的身份。沒有自由，把自己的一切都奉獻(xiàn)給地主。而這些地主則極盡所能地剝削壓迫著勞動(dòng)者們。文中刻畫了各種類型的地主，如蠻橫地?fù)屨妓送恋氐牡刂?；精神空虛、變著法子折磨莊稼人和家仆的科莫夫；有穿著像馬車夫，表面上對(duì)農(nóng)民客客氣氣，可又使他們心里害怕的柳菲沃諾夫；專門設(shè)立莊園“辦事處”，通過一批爪牙進(jìn)行管理的女地主洛斯尼亞科娃等等。通過對(duì)這些地主乖僻行為和習(xí)性地描寫，自然使讀者聯(lián)想到，在他們主宰下的黑暗王國(guó)里，廣大的農(nóng)民會(huì)有什么樣的命運(yùn)。仆人菲多爾忘了把酒燙熱就受到嚴(yán)厲懲罰，而地主斯捷古若夫待人熱情卻因?yàn)榻彽霓r(nóng)家有幾只雞跑進(jìn)了他的花園，他便大喊大叫，不僅把雞加以沒收，還要抓住那個(gè)進(jìn)來趕雞回去的小姑娘鞭打一頓。更可悲的是，這些奴仆不僅僅收到身體上的鞭撻，更重要的是心靈上的徹底奴役，以至于《兩地主》的仆役瓦夏在被打以后還在為自己的主人辯護(hù)，說“主人不會(huì)無緣無故地打人的”，認(rèn)為自己該打。 悲慘的境遇與如畫的自然風(fēng)光結(jié)合在一起，更顯其凄涼。無奈風(fēng)景如畫卻掩蓋不了農(nóng)奴制的罪惡。這部書飽含了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，廣大勞動(dòng)人民的同情和對(duì)那些自以為高尚的上層人物的批判以及作者對(duì)于農(nóng)奴制的反對(duì)和厭惡。美與丑的交融，震撼人心。作者如此淋漓盡致的描述，造就了“一部點(diǎn)燃火種的書”，造就了射向俄國(guó)社會(huì)生活的災(zāi)難——農(nóng)奴制度的“一陣猛烈的炮火”。 讀《獵人筆記》有感《獵人筆記》被稱為“一部點(diǎn)燃火種的書”。讀著這二十五篇自成起訖的故事，我仿佛置身于19世紀(jì)中葉的俄羅斯。與作者一起散步在樹林之中，在那緋紅天空的映照下體悟著奴仆們的悲慘生活。 當(dāng)時(shí)的俄國(guó)仍然堅(jiān)持著已經(jīng)與時(shí)代脫軌的落后的農(nóng)奴制。然而，隨著克里米亞戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，俄國(guó)的社會(huì)矛盾急劇激化，農(nóng)奴制也與整個(gè)社會(huì)發(fā)展顯得格格不入。在這一背景下許多俄國(guó)知識(shí)分子開始了對(duì)于農(nóng)奴制的批判。也正是在此時(shí)《獵人筆記》應(yīng)運(yùn)而生。讀完這部作品，給我印象最深刻的是19世紀(jì)俄國(guó)的自然景觀與農(nóng)奴制黑暗的強(qiáng)烈對(duì)比，美與丑，善與惡，在作者筆下交錯(cuò)相容，為我們展現(xiàn)了俄羅斯史詩(shī)般的一段歷史。 “我”背起獵（qiang）槍，乘著馬車，經(jīng)過舊時(shí)沒落貴族的宅邸、果園，看到大路旁貧瘠的土地上有幾個(gè)農(nóng)民在努力的耕作，偶偶看到地主家的仆役牽著獵犬跟在主人后面出去打獵?！拔摇眮淼揭粋€(gè)只有十幾戶人家住的小村落，天已是薄暮，天色漸漸暗下來，北邊的冬天向來很漫長(zhǎng)，它的白晝?nèi)绨遵x過隙一般，又恍如沙俄統(tǒng)治下的農(nóng)奴的崎嶇命運(yùn)、艱辛生活。這正是打獵的好時(shí)機(jī)，山中有很多鳥禽，這時(shí)去必能滿載而歸。與“我”一同去打獵的是這兒地主家的仆役，他向“我”述說他們的生活，他的主人，他喜歡打獵的種種原因。這是“我”身為一個(gè)獵人的簡(jiǎn)單敘述。 文中星星點(diǎn)點(diǎn)的景物描寫處處顯得那么真實(shí)而富于動(dòng)感：“夜氣未散的森林清晨，星空穹隆的沉默草原，空氣中飽合苦艾的新鮮苦味和蕎麥甘香，樺樹筆直金黃，白色尖頂教堂，小屋里閃著燃燒柴火的紅光，門后傳出帶著睡意的人聲……”難怪托爾斯泰會(huì)說：“只要他描上三筆兩筆，自然景物就會(huì)冒出芬芳”。在作家的筆下：“緩坡小丘的長(zhǎng)長(zhǎng)坡面上，蔥蘢的黑麥正輕輕地泛著漣漪，幾片云朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動(dòng)著。遠(yuǎn)處森林郁郁蒼蒼，池塘波光瀲滟，村莊橙黃閃亮，成百的云雀忽地飛起，歌唱著，又急速落下來，伸長(zhǎng)脖子，停在土堆上……”這才是真正的俄羅斯，任是由人們?cè)鯓拥奶砀幕蛘呙阑蠡?，歷史可以改變，黑白可以顛倒，唯獨(dú)風(fēng)景實(shí)實(shí)在在，它不聲不響，就在那里。原始風(fēng)貌下的俄羅斯給人以夢(mèng)幻的遐想，這真實(shí)的俄羅斯，讓屠格涅夫如有神助，三言兩語(yǔ)，一幅俄羅斯鄉(xiāng)村油畫就這樣映入我們眼簾。丑就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與丑并存，光明與黑暗同處。 其實(shí)，真實(shí)的不僅僅是美景，美景下掩映的農(nóng)奴制的罪惡更是讓人觸目驚心。19世紀(jì)中葉的俄羅斯仍舊實(shí)行著封建農(nóng)奴制。一旦為奴隸，子孫世代幾乎都逃脫不了奴隸的身份。沒有自由，把自己的一切都奉獻(xiàn)給地主。而這些地主則極盡所能地剝削壓迫著勞動(dòng)者們。文中刻畫了各種類型的地主，如蠻橫地?fù)屨妓送恋氐牡刂鳎痪窨仗?、變著法子折磨莊稼人和家仆的科莫夫；有穿著像馬車夫，表面上對(duì)農(nóng)民客客氣氣，可又使他們心里害怕的柳菲沃諾夫；專門設(shè)立莊園“辦事處”，通過一批爪牙進(jìn)行管理的女地主洛斯尼亞科娃等等。通過對(duì)這些地主行為的描寫，自然使讀者聯(lián)想到，在他們主宰下的黑暗王國(guó)里，廣大的農(nóng)民會(huì)有什么樣的命運(yùn)。仆人菲多爾忘了把酒燙熱就受到嚴(yán)厲懲罰，而地主斯捷古若夫待人熱情卻因?yàn)榻彽霓r(nóng)家有幾只雞跑進(jìn)了他的花園，他便大喊大叫，不僅把雞加以沒收，還要抓住那個(gè)進(jìn)來趕雞回去的小姑娘鞭打一頓。更可悲的是，這些奴仆不僅僅收到身體上的鞭打，更重要的是心靈上的徹底奴役，以至于《兩地主》的仆役瓦夏在被打以后還在為自己的主人辯護(hù)，說“主人不會(huì)無緣無故地打人的”，竟然認(rèn)為自己該打。 悲慘的境遇與如畫的自然風(fēng)光結(jié)合在一起，更顯其凄涼。無奈風(fēng)景如畫卻掩蓋不了農(nóng)奴制的罪惡。這部書飽含了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下，廣大勞動(dòng)人民的同情和對(duì)那些自以為高尚的上層人物的批判以及作者對(duì)于農(nóng)奴制的反對(duì)和厭惡。美與丑的交融，震撼人心。作者如此淋漓盡致的描述，造就了“一部點(diǎn)燃火種的書”，令人欽佩。 屠格涅夫《獵人筆記》讀后感向俄國(guó)社會(huì)生活的災(zāi)難——農(nóng)奴制度的“一陣猛烈的炮火”。讀《獵人筆記》的時(shí)候，我一直帶著一個(gè)問題，為什么它會(huì)被稱為“一部點(diǎn)燃火種的書”。讀著這二十五篇自成起訖的故事，我仿佛置身于19世紀(jì)中葉的俄羅斯，傾聽著作者的聲音，觸摸著作者的靈魂。 十九世紀(jì)俄國(guó)