6我的一九一九觀后感-文庫(kù)吧
2025-09-11 19:40 本頁(yè)面
【正文】 傳承。到祖國(guó)最需要的地方去吧，那里正需要我們，那里正期待著我們的燃燒。 影片《我的1919》深沉厚重，哲理精邃，充滿愛(ài)國(guó)主義思緒。影片以沉重的筆鋒，撥開(kāi)歷史塵封，重現(xiàn)了1919年風(fēng)云激蕩的巴黎和會(huì)。當(dāng)時(shí)中國(guó)作為戰(zhàn)勝?lài)?guó)，沒(méi)能收回權(quán)益，反而蒙受屈辱。中國(guó)外交官顧維鈞，憑著愛(ài)國(guó)良知和外交才能，頂住壓力，堅(jiān)持公理，拒絕在和約上簽字。面對(duì)列強(qiáng)，公然說(shuō)不，這在中國(guó)外交史上是第一次，而表現(xiàn)這段歷史的鴻篇巨制，在中國(guó)電影史上也是第一次。 88年過(guò)去了，憶昔思念，中國(guó)人雖歷經(jīng)戰(zhàn)亂、飽受苦難，但始終堅(jiān)持公理，自強(qiáng)不息。我們堅(jiān)信：公理必勝。 巴黎和會(huì)的行徑，自然激起中國(guó)人民維護(hù)公理、愛(ài)國(guó)反霸的高度熱情。影片《我的1919》著力渲染甚至張揚(yáng)的正是包括顧維鈞在內(nèi)的所有中國(guó)愛(ài)國(guó)志士的這股激情。不過(guò)影片的精到之處，不是煽情式的強(qiáng)烈宣泄一種樸素甚至狹隘的民族情緒，而是冷靜地站在公理高度，運(yùn)用藝術(shù)刻刀，看共性更看個(gè)性地勾勒出不同中國(guó)人愛(ài)國(guó)行為的不同軌跡，從而使情節(jié)更加合理，人物更加鮮活。 顧維鈞是位外交官，特定的身份，確定了他的愛(ài)國(guó)熱忱和機(jī)智才華必然要通過(guò)外交途徑才能充分體現(xiàn)和抒發(fā)。他見(jiàn)識(shí)廣、閱歷多、站得高、看得準(zhǔn)，視野開(kāi)闊、焦點(diǎn)集中。所以在外交斗爭(zhēng)中才能有理有節(jié)、不卑不亢，堅(jiān)持正義立場(chǎng)，又不失外交風(fēng)度。影片中精彩的一筆，是那場(chǎng)在和會(huì)辯論會(huì)上的慷慨陳詞。他先以日本代表失落的一塊懷表為契機(jī)，對(duì)日本代表欲擒故縱，引蛇出洞。待日本代表發(fā)怒上套，然后根據(jù)事實(shí)真相，據(jù)理痛斥，后發(fā)制人。引得會(huì)場(chǎng)一片掌聲，使日本代表尷尬萬(wàn)狀。影片這種頗具匠心的藝術(shù)手法，不禁令人吐氣揚(yáng)眉，拍手稱(chēng)快。且不論懷表細(xì)節(jié)是否屬實(shí)，但這篇演說(shuō)卻非虛構(gòu)。根據(jù)史料記載，1919年1月28日，顧維鈞在辯論會(huì)上即席發(fā)表的影響全世界的闡述中國(guó)立場(chǎng)的演說(shuō)，被譽(yù)為“中國(guó)外交史上的一次經(jīng)典的發(fā)言載入中國(guó)外交史冊(cè)”。而他頂住列強(qiáng)和本國(guó)政府的壓力，拒絕在和約上簽字，則被歷史學(xué)家譽(yù)為“中國(guó)近代外交史上畫(huà)下最光輝的句號(hào)”。毛澤東同志生前曾說(shuō)：“我很敬佩顧維鈞先生的外交才華和為人?！? 當(dāng)然，影片中表現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義最宏偉、最鮮明的抗?fàn)庈壽E，還是當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)外千千萬(wàn)萬(wàn)憤怒、呼號(hào)的中國(guó)群眾。像在巴黎和警察搏斗的中國(guó)人；像在北京“五四”運(yùn)動(dòng)中游行集會(huì)的中國(guó)人……因劇情需要，影片雖淡化了他們的形象個(gè)性，卻張揚(yáng)了他們的精神共性。 因?yàn)樗麄兊男袆?dòng)軌跡表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)人由受壓迫到反抗，由懵懂到覺(jué)醒。開(kāi)始，美國(guó)首相喬治說(shuō)顧維鈞是“一個(gè)真正剪掉辮子的中國(guó)人。”后來(lái)法國(guó)總理克里孟梭不得不驚呼：“是一群，一群剪掉辮子的中國(guó)人?！鄙踔廉?dāng)時(shí)在公理的感召下，連救助顧維鈞的法國(guó)姑娘讓娜和為了正義而向總理開(kāi)槍的法國(guó)行刺者，也都進(jìn)入了維護(hù)公理的抗?fàn)幮辛小? 巴黎和
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