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正文內(nèi)容

語文版高中語文必修四《竇娥冤》一-文庫吧

2024-10-28 23:22 本頁面


【正文】 楚明白。竇娥與張?bào)H兒的沖突,竇娥在公堂上的斗爭,都已在前兩折里表現(xiàn)出來,那么高潮為什么出現(xiàn)在第三折里? 通過閱讀課文,我們發(fā)現(xiàn),第三折里僅有竇娥指天發(fā)誓,刑場受戮,故事情節(jié)簡單,而構(gòu)成竇娥矛盾沖突的對立面,如社會惡勢力的代表張?bào)H兒、元代殘酷統(tǒng)治的典型官府都隱藏在幕后,沒有沖突,就沒有戲劇,更沒有高潮,可見,全劇高潮出在第三折里是與戲劇本身的特點(diǎn)分不開的。 戲劇本身的特點(diǎn)是什么呢? 那就是劇作家在劇本中,除了精心構(gòu)思戲劇的矛盾沖突外,還要匠心獨(dú)運(yùn)地安排曲牌、唱詞、說白,以便創(chuàng)造條件,讓演員在舞臺上盡情地演出。 在課文中共出現(xiàn)多少曲牌?都屬什么宮調(diào)? 共出現(xiàn) 10個(gè)曲牌,都屬于正宮調(diào)。 根據(jù) 10個(gè)曲牌和故事情節(jié),把課文分成若干層次。(按“思考和練習(xí)”一的要求) 10個(gè)曲牌有 3個(gè)層次。使劇情有張有弛,有烘托、有渲染,扣人心弦,催人淚下。 第 1層是[端正好][滾繡球]兩個(gè)曲牌,大意是竇娥指斥天地鬼神。 第 2層是 [倘秀才 ]至[鮑老兒]四個(gè)曲牌,大意是竇娥告別婆婆。 第 3層是 [耍孩兒 ]至[煞尾]四個(gè)曲牌。大意是竇娥發(fā)下三大誓愿。 齊讀第 1層兩支曲子。 6.竇娥為什么要指斥天地鬼神? 竇娥訴說自己莫名其妙犯法受刑,冤屈之大可“動地驚天”。又因?yàn)楦]娥的沖突對象隱于幕后,而天地鬼神便成了她的指斥對象。由于內(nèi)心的悲憤難以控制,便構(gòu)成了對天地的怨恨與控訴。 天地,在古代人的意識里,是被看作能夠主宰世間萬物包括人的命運(yùn)的最神圣的東西。是不容侵犯的。但由于竇娥的冤情深重,而天地面對人間的邪惡殘暴竟無動于衷,所以竇娥唱出:“ …… 怎不將天地也生埋怨”的唱詞時(shí),便自然得到了人們的共鳴。 7.背誦 [滾繡球 ]一曲,然后作“思考和練習(xí)”三。 作為封建社會中的一普通女子,竇娥對神明的天地本應(yīng)深信不移,可是殘酷的社會現(xiàn)實(shí)使她對天地鬼神由信賴而懷疑,由懷疑又轉(zhuǎn)為憤怒的控訴:“天地也!做得個(gè)怕硬欺軟,卻原來也這般順?biāo)拼?!地也,你不分好歹何為地!天也,你錯(cuò)勘賢愚枉做天!”這樣,竇娥通過自己叫天天不應(yīng),叫地地不靈,含冤難辯的悲慘經(jīng)歷,認(rèn)識到了善良的人的貧窮命短,罪惡的人富貴延壽的社會現(xiàn)實(shí),表現(xiàn)了她的覺醒意識和強(qiáng)烈的反抗精神。 作為封建社會一個(gè)弱女子的竇娥,認(rèn)識了封建社會的罪惡又能怎么樣?她除了對天地日月鬼神進(jìn)行憤怒的控訴以外,只能是“落得兩淚漣漣”。 8.小結(jié):這兩個(gè)曲牌,十分準(zhǔn)確而深刻地概括了階級社會中,統(tǒng)治階級草菅人命、殘酷壓迫的反動本質(zhì)。又由于這兩個(gè)曲牌的唱腔高亢激越,音樂的藝術(shù)形式和思想內(nèi)容和諧統(tǒng)一,自有一種強(qiáng)烈的感人力量。為此,這兩個(gè)曲牌,就已把劇情推向了高潮。 布置作業(yè): 1.默寫[滾繡球]曲牌。 2.結(jié)合“思考和練習(xí)”四,研究閱讀第 3兩個(gè)層次。 3.熟悉劇本的三個(gè)組成部分。 9.在押赴刑場的路上,竇娥要求劊子手走后街不走前街,這一細(xì)節(jié)刻畫對塑造竇娥形象有什么作用? 縱觀全劇,作家在刻畫竇娥反抗性格的同時(shí),也注意逐一展現(xiàn)人物性格中溫順善良的一側(cè)面:大堂之上,酷刑之下,為使婆婆免遭毒打,她甘愿犧牲自己,屈招了藥殺公公的死罪;這折戲中寫她赴刑場時(shí),求劊子手走后街不走前街的細(xì)節(jié),可見其性格的善良 ——自己已走在通向死亡的路上,想到的還是如何不使年邁孤寂的婆婆傷心,這是何等的善良啊!而劇作家越是刻畫她的善良,也就越發(fā)顯出其冤屈,她的抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。試想一個(gè)乎時(shí)心地善良的百姓竟被昏官斷為殺人的兇手,可見當(dāng)時(shí)的吏治是何等的腐朽;一個(gè)素來性格溫順的女子最終也作出了如此強(qiáng)烈的反抗,可見當(dāng)時(shí)的社會對勞動人民,特別是勞動?jì)D女的壓迫是何等的深重。困此,這一細(xì)節(jié)的描寫不僅使竇娥這個(gè)形象更其豐滿動人,也使劇作
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