【正文】 圖片整體上是一個(gè)印章，內(nèi)容是 “ 浙江 ” 兩字的變體，由 “ 平安金鼎 ” 這一主題可推知這兩個(gè)字的變體為鼎的形狀。 【答案】 該標(biāo)識以傳統(tǒng) “ 印章 ” 形式呈現(xiàn)，巧妙融合了浙江、鼎、印章等元素。主體圖形將 “ 浙 ”“ 江 ” 兩個(gè)字與 “ 鼎 ” 的圖案進(jìn)行了巧妙結(jié)合，與 “ 平安 鼎 ” 相呼應(yīng)。 (答出構(gòu)圖要素給 2 分，答出寓意給 3 分，句子通順給 1 分。如有其他答案，只要符合要求，可酌情給分；字?jǐn)?shù)不合要求，酌情扣分 ) 二、現(xiàn)代文閱讀 (共 29 分，其中選擇題每小題 3 分 ) (一 )閱讀下面的文字，完成 8～ 10 題。 (9 分 ) 畫家畫天空，背后有科學(xué) 愛德華 蒙克的《吶喊》中，天空充滿了紅色的顏料，它們像一大塊黏糊糊的東西，看起來如此沉重，似乎即將壓下來。這夸張的色彩也許不是畫家的隨意潑墨，美國得克薩斯州立大學(xué)物理學(xué)家唐納德 奧爾森在《天空和望遠(yuǎn)鏡》雜志中指出，蒙克畫中的紅色天空，也許是一種自然現(xiàn)象。 那 些傳世畫作往往反映了真實(shí)的氣候環(huán)境情況。希臘氣象局科學(xué)家赫里斯托斯 澤雷弗斯所帶領(lǐng)的科研小組也做了類似的研究。他們搜集了 554 幅日落油畫和水彩畫。這些畫作分別出自 181 位著名畫家之手，其中包括法國印象主義畫家德加、奧地利畫家克里姆特、荷蘭畫家倫勃朗、德國宮廷畫師魯本斯等。最后他們把研究論文發(fā)表于《大氣化學(xué)與物理學(xué)》雜志上。該論文分析了 16 世紀(jì)以來554 幅描繪日落景象的名畫中紅綠兩色的使用頻率，結(jié)果表明，在過去的 100 年中，大氣中的懸浮顆粒物濃度一直呈上升趨勢。他們認(rèn)為，自然因素和人為因素造成大氣中粉塵含量上 升，這會(huì)阻礙陽光進(jìn)入大氣層，導(dǎo)致全球暗化。 英國伯明翰大學(xué)氣象學(xué)家約翰 托寧多年來也一直在苦心研究各個(gè)時(shí)期英格蘭各地的天氣狀況，他意外發(fā)現(xiàn)莫奈旅居倫敦期間的作品為他留下了寶貴的資料。莫奈創(chuàng)作于那時(shí)期的畫作中，陽光在泰晤士河上跳躍閃耀，天空呈現(xiàn)出奇異的色彩變化。約翰 托寧想到，這些豐富的顏色并非出于莫奈頭腦中的藝術(shù)幻想，而來自于真實(shí)的倫敦生活。那漫天黃色，應(yīng)是高硫含量的煤燃燒后煙塵和硫酸鹽顆粒散布到空氣中，成為水蒸氣的凝結(jié)核所致，在此條件下形成的霧霾比自然形成的霧更為持久。比較巧合的是，狄更斯在其有關(guān)英國工業(yè) 革命時(shí)期的小說《霧 都孤兒》中也寫道： “ 在城市邊緣地帶，霧是深黃色的。靠里一點(diǎn)兒，是棕色的。再靠里一點(diǎn)兒，棕色再深一些。直到商業(yè)區(qū)的中心地帶，霧是赭黑色的。 ” 科學(xué)家去做了驗(yàn)證，選取莫奈 1898～ 1900 年創(chuàng)作的 9 幅作品，結(jié)合他同一時(shí)期的信件和日記，與美國海軍天文臺(tái)的數(shù)據(jù)對照。令他們驚嘆的是，莫奈身為藝術(shù)家，卻如同科學(xué)研究者一樣，一絲不茍地記錄了創(chuàng)作日期及太陽所處的位置，絕無臆造。所以印象派大師的確是非常可信地用手中畫筆將倫敦當(dāng)年的絕世光影留存于世的。 不過印象派大師的絢麗色彩，可能來自 PM10之類的大氣污染物 ，想到這點(diǎn)不免讓人有些沮喪 。 (有刪改 ) 8．下列對文中畫線句中 “ 沮喪 ” 的原因的解說，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 ( ) A．蒙克的《吶喊》中，天空充滿了紅色的顏料，它們像一大塊黏糊糊的東西，看起來如此沉重。 B．日落油畫和水彩畫中紅綠兩色的使用頻率隨著大氣中粉塵含量的上升而上升。 C．莫奈畫作中那漫天黃色實(shí)為高硫含量的煤燃燒后的煙塵和硫酸鹽顆粒散布到空氣中形成的霧霾。 D．原先人們對印象派大師作品藝術(shù)特色的認(rèn)識可能是錯(cuò)誤的。 PM10之類的大氣污染物早已有之，這不免讓人有些失落。 D [回答此題，要在通讀全文的基礎(chǔ)上， 仔細(xì)體會(huì)畫線句的含意。分析可知，之前人們僅僅看到印象派大師在畫作中使用了絢麗的色彩，然而后人經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn)，這些色彩可能并不是畫家的隨意潑墨，而是與大氣污染物有著密切的聯(lián)系，這說明環(huán)境污染早已有之。這就是人們 “沮喪 ”的原因。 ] 9．下列推斷不符合原文意思的一項(xiàng)是 ( ) A．科學(xué)家的研究證明，一些著名畫家筆下夸張的色彩，一定程度上是大氣污染等自然現(xiàn)象的真實(shí)呈現(xiàn)。 B．約翰 托寧多年來對英格蘭各個(gè)時(shí)期各地的天氣狀況的苦心研究取得了突破性進(jìn)展，得益于他一開始就對莫奈旅居倫敦期間的作品進(jìn)行研究。 C．研究者認(rèn)為，大 氣中的懸浮顆粒物濃度呈上升趨勢能導(dǎo)致全球暗化，不過并非都由人為因素造成。 D．藝術(shù)家莫奈對創(chuàng)作日期及太陽所處位置的客觀記錄，與美國海軍天文臺(tái) 同期的數(shù)據(jù)對照，相當(dāng)客觀。 B [文中未提及約翰 托寧因?qū)δ温镁觽惗仄陂g的作品的研究而使其對天氣狀況的研究取得了突破性的進(jìn)展，也沒有說他一開始就研究了莫奈的作品。 ] 10．作家狄更斯與畫家對天空霧氣的描繪趨同的原因是什么？請談?wù)勀愕睦斫狻?(3 分 ) ________________________________________________________________ ________________________________________________________________ 【解析】 要回答狄更斯和畫家對天空霧氣的描繪趨同的原因，可以從他們當(dāng)時(shí)所處的自然環(huán)境的特點(diǎn)以及其藝術(shù)作品的特點(diǎn)兩個(gè)角度分析。從狄更斯和畫家所處的自然環(huán)境的角度分析，工業(yè)革命導(dǎo)致了嚴(yán)重的污染，而他們生活在這樣的環(huán)境中；從藝術(shù)作品的角度分析，藝術(shù)作品反映生活。 【答案】 ① 當(dāng)時(shí)的工業(yè)革命導(dǎo)致了污染加重。 ② 藝術(shù)作品是客觀現(xiàn)實(shí)的反映，藝術(shù)家忠實(shí)于生活。 (二 )閱讀下面的文字，完成 11～ 15 題 (20 分 ) 仁慈的小偷 (英 )桑德拉 克魯克 富維耶圣母院的庭院給游人提供了一個(gè)鳥瞰里昂城全景的視角，其景觀令人驚嘆。但安娜貝爾心中只有悲痛，她難忘上一次在這里觀光時(shí)的情形。幾個(gè)虔誠的里昂人朝教堂內(nèi)走去，毫無疑問，他們是為了卸下身上的罪惡，同時(shí)從上帝那里獲取些精神力量。 詹姆斯一貫是這么看的，安娜貝爾想。遠(yuǎn)處，溫柔的索恩河緩緩地流著，在河口處匯入氣勢磅礴的羅納河。她轉(zhuǎn)過身去，看到里昂城里一座座黃褐色的屋頂在朝陽下閃閃發(fā)光。但是，在安娜貝爾眼里，這些屋頂顯得有些模糊不清，也許是城市上空的陰霾造成的 ，或者更可能是因?yàn)樗劾锏囊煌魷I水。 安娜貝爾發(fā)覺一個(gè)男人坐在凳子上仔細(xì)地打量著自己。他的白發(fā)向后梳成了一個(gè)馬尾辮，發(fā)梢堆在脖頸后面。他的毛衣和長褲都是深色的，這似乎使他的褐色臉龐和異常清澈的藍(lán)色眼睛更加突出。安娜貝爾不想和這個(gè)男人交談，為了躲開他的目光，她慢慢地踱到露臺(tái)上，在那里可以看到西邊更遠(yuǎn)處的風(fēng)景。 這些天，安娜貝爾每天都要花幾個(gè)小時(shí)躲開那些法國中年男人令人討厭的目光?？吹揭粋€(gè)韶華已逝但風(fēng)韻猶存的女人獨(dú)自在異國觀光，他們想當(dāng)然地認(rèn)為她 會(huì)歡迎被搭訕。實(shí)際上安娜貝爾想做的只是重游那些她和詹姆斯一起度過了 生命中很多美好時(shí)光的地方，懷念一段歲月。在那段歲月里，他倆誰也不曾想過他們中的某個(gè)會(huì)有孤單的未來。 “ 會(huì)過去的。 ” 一個(gè)聲音在她的肩頭響起。她轉(zhuǎn)過身，看到那個(gè)觀察者跟