【正文】 場之最大，多層縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側(cè)敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卡，后進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱，小院兩側(cè)為圖書館，小院后接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇總結(jié)：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢的密切關(guān)系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇帝的轉(zhuǎn)變。12）古羅馬大角斗場：結(jié)構(gòu)、功能、形式的統(tǒng)一平面形勢：長圓形座位分區(qū)：（五區(qū)）前面一區(qū)為榮譽席，最后兩區(qū)是下層群眾席位，中間是騎士等地位 比較高的公民坐的。結(jié)構(gòu)：底層7圈灰華石墩子，第一和第二，第二和第三，第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋；第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第三道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。材料：基礎(chǔ)：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石；墻：凝灰?guī)r+灰華石立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分主次，由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終，更顯完整宏偉，疊柱式水平劃分更加強了效果和整體感。13）羅馬的公共浴場：綜合運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場等多用途的建筑群。實例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場成就：①出色的結(jié)構(gòu)：核心——溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上，墩子外側(cè)有一道橫墻低于側(cè)推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強了整體性，又擴大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復(fù)雜多樣的拱券體系構(gòu)成了一個有機整體。②功能完善由于結(jié)構(gòu)體系先進，全部活動可以在室 與古羅馬的穹頂?shù)谋容^：古羅馬的穹頂技術(shù)雖有光輝的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬神廟那樣。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在 ③在建造技術(shù)上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣④教堂設(shè)計從平面上分為巴西利卡式、集中式和十字式⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面 第七章西歐中世紀建筑①早期基督教時期——從巴西利卡到拉丁十字的演變②羅曼時期/羅馬風時期（Romanesque）③哥特時期（Gothic）1）巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建①古羅馬的巴西利卡形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側(cè)的窄一點，是側(cè)廊。中央比側(cè)廊高很多，可以利用高差在兩側(cè)開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結(jié)構(gòu)簡單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子，這種建筑 實例：圣約翰教堂，圣保羅教堂2）羅曼（Romanesque）建筑：即羅馬風建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)券拱技術(shù),如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊又較大的空間變化，內(nèi)部空間陰暗，有神秘氣氛。實例：比薩主教堂群結(jié)構(gòu)上的不足：①拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內(nèi)部昏暗而外觀封閉。②內(nèi)部空間較狹隘。③堡壘般粗苯的外形，遠遠不能滿足市民把教堂作獨立斗爭的紀念碑來裝飾和贊美城市的愿望。④中廳兩側(cè)的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。⑤用了骨架券后，每個間的十字拱頂因?qū)侵睆捷^大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡潔。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復(fù)雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。3）以法國為中心的哥特式建筑（Gothic Architecture）結(jié)構(gòu)特點：①使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥?gòu)件，十字拱成了框架式的，其余填充維護部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側(cè)推力小多了。②使中廳可以開很大的側(cè)高窗，而且側(cè)廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結(jié)構(gòu)進一步減輕，材料進一步節(jié)省。③全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側(cè)推力較小，有利于減輕結(jié)構(gòu)，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。形制：拉丁十字式內(nèi)部特點：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動勢。②劃分突出了垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強了垂直感。③由于結(jié)構(gòu)輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。外部特點：①西里面典型構(gòu)圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把三部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分。②全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。④西歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長，一座教堂往往形成風格并不統(tǒng)一。裝飾特點：內(nèi)部近似框架式結(jié)構(gòu)，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內(nèi)五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。 實例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂——哥特式建筑的第一個作品巴黎圣母院——成熟的代表韓斯主教堂，亞眠主教堂——繁榮時期作品飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側(cè)凌空越過側(cè)廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側(cè)推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。4）晚期的哥特式建筑：英國——垂直式哥特教堂法國——“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。實例：旺多姆的三位一體教堂5）威尼斯總督府——哥特式（意大利中世紀建筑）平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構(gòu)圖，分為3層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個高度的1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務(wù)。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它上面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層?xùn)|端的兩個窗子的位置略低了一點。 第八章 意大利文藝復(fù)興建筑（Renaissance Architecture）文藝復(fù)興早期：——佛羅倫薩為中心1） 標志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂——伯魯乃列斯基 第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災(zāi)鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫?cè)推力，減小它的重量，方法是：ⅰ穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ⅱ用骨架券結(jié)構(gòu)，穹頂分為里外兩層，中間是空的③穹頂夾層內(nèi)作兩圈走廊，階梯通達采光廳意義：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志②文藝復(fù)興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結(jié)構(gòu)還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復(fù)興時期科學(xué)技術(shù)的普遍進步2）育嬰院——伯魯乃列斯基3）巴齊禮拜堂——伯魯乃列斯基內(nèi)部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。重視建筑設(shè)計與環(huán)境的結(jié)合：性質(zhì)和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構(gòu)圖活潑4）文藝復(fù)興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構(gòu)圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧文藝復(fù)興中期：——以羅馬為中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復(fù)興建筑的紀念性風格的典型代表——伯拉孟特（Dorato Bramante）平面：集中式的圓形建筑物，周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構(gòu)圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。 文藝復(fù)興晚期：——以維晉寨為中心(Vicenza)6)維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧（Palladio）“帕拉迪奧母題”（Palladian motive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構(gòu)圖。帕拉迪奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架額枋。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺上使負荷同被符合者平衡，在小額枋之上，券的兩側(cè)各開一圓洞。意義：①實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主②方和圓對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化 ③小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。7）圓廳別墅（Villa Rotonda）——帕拉迪奧從上到下，從左到右都分幾段，中段為主；外形由明確而單純的幾何體組成，多種幾何體互相對比，變化豐富，同時主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各部分構(gòu)圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學(xué)院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的 兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術(shù)失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立的東西，而創(chuàng)造新風格的客觀條件確實還沒有。11）文藝復(fù)興時期意大利廣場建筑群特點：建筑物設(shè)計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性①安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場）i．廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前一條將近10m寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設(shè)計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來ii．廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整iii．教堂主導(dǎo)地位的加強教堂不高，主導(dǎo)地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像,強調(diào)了縱軸線，才使它的地位有所加強iv．廣場尺度處理的適度廣場寬60m，長73m，三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應(yīng)教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托②羅馬市政廣場i．歸有建筑與新加建筑相互照應(yīng)，構(gòu)成對稱配置的廣場（三座建筑正立面形式完全統(tǒng)一） ii．改造舊有建筑立面，達到主次分明，整體統(tǒng)一元老院高度與兩側(cè)房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設(shè)一對大臺階；上兩層用巨柱式；二、三層之間不做水平劃分；而兩側(cè)建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構(gòu)圖的對比使元老院突顯出來iii．廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系iv．廣場鋪面與雕刻安排：廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構(gòu)圖關(guān)系，給它一個特定的不可改易的位置廣場前沿擋土墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復(fù)雜，使構(gòu)圖集中，州縣突出③圣馬可廣場（見上）12）圣彼得大教堂——意大利文藝復(fù)興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力量與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題（平面式拉丁十字還是希臘十字）圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復(fù)興建筑的結(jié)束。13）文藝復(fù)興建筑（15c~17c）的主要特點：①古典柱式再度成為建筑造型構(gòu)圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調(diào)人文主義思想，反封建、倡理性。強調(diào)以人為中心，反對神權(quán)之上的宗教觀念。③具體設(shè)計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調(diào)穩(wěn)定的造型，追求里面構(gòu)圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。 第九章巴洛克建筑（16~ 17c）（Baroque）——發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來“正方和圓最完美”的觀點，文藝復(fù)興進步美學(xué)思想基本特點是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認為最美的圓和正方來建教堂。1）巴洛克建筑的主要特征：①炫耀財富②追求新奇③趨向自然④城市和建筑常有一種莊嚴隆重，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛2）巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動3）巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點：① 喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺② 色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈③ 構(gòu)圖動態(tài)劇烈④ 繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：① 滲透到建筑中去②