【正文】 的活動(dòng)。 在西亞一帶如波斯和阿拉伯大部分地區(qū)，由于長時(shí)間干旱少雨，烈日當(dāng)空，人們需要水泉、樹蔭作為調(diào)劑，還需借助庭園綠化得到情感的安寧和滿足觀賞的要求。因而，出現(xiàn)了最早的有范圍的經(jīng)營綠地。在公元前3700年埃及出現(xiàn)了最早的園林金字塔墓園。在公元前3500年靠近幼發(fā)拉底河岸就造有花園。 1．古埃及的造園 埃及氣候干旱，處于沙漠地區(qū)的人們重視水和綠蔭。尼羅河谷園藝發(fā)達(dá)，公元前3500年就出現(xiàn)了有實(shí)用意義的樹木園、葡萄園、蔬菜園。一般庭園呈矩形，繞以高垣，中庭植樹及設(shè)池，后院有蔬菜園或葡萄園?？蓮陌＜肮肮拍贡诋嬌?，看到庭園的方直平面的布置。同時(shí)古埃及人相信現(xiàn)世成就之物在來世也能享用，所以陵園、神廟也是非常重要的園林形式，園林建筑以規(guī)則、對稱式布局為主。 2．古巴比倫的“懸園” 巴比倫城位于幼發(fā)拉底河中游，土地肥沃，森林植被茂密，園林以自然風(fēng)格為主，以狩獵為主的森林獵苑是其園林的最初形式。公元前7世紀(jì)的“懸園”是歷史上第一名園，被列為世界七大奇跡之一。它由一座金字塔形的數(shù)層露臺構(gòu)成。頂上有殿宇、樹叢和花園，山邊層層種植花草樹木，并用人_丁將水引上山，作成人工溪流和瀑布，遠(yuǎn)觀有將庭園置于空中之感。 3．希臘的造園 公元5世紀(jì)的希波戰(zhàn)爭因希臘大獲全勝而使其進(jìn)入太平盛世，希臘人把果蔬園進(jìn)一步建成裝飾性庭園，植以花木栽培，發(fā)展為住宅內(nèi)規(guī)則、方整、柱廊園形式。大多數(shù)園的中間部分設(shè)祭壇或神廟的建筑，還創(chuàng)造了各式水景、水池設(shè)在花叢中，種植果樹，觀賞花木，一年四季都有花可賞。 古代希臘是歐洲文明的發(fā)源地。體育運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和民主思想的活躍，促使希臘造出了運(yùn)動(dòng)場、運(yùn)動(dòng)場邊寬大的林蔭走道和路邊塑立哲學(xué)家頭像的“哲學(xué)家小徑”以及圣林(神廟四周的樹林)等公共園地。隨著城市人口的密集，熱愛自然的希臘人的庭院開始向屋頂花園發(fā)展：渴望寧靜的哲學(xué)家也開始在城外建造別墅，在那里可以廣收門徒，傳播自己的思想。 希臘人愛好培植珍木異卉，試驗(yàn)馴化大量的外來植物。重視灌木修剪技術(shù)，把廳堂都用花卉植物裝飾起來。 4．古羅馬的造園 希臘被羅馬統(tǒng)治以后，達(dá)官貴族羨慕希臘人的生活．爭相建造私人別墅(圖1一14)。由于古羅馬人不熱愛體育比賽，所以古羅馬的造園不同于希臘，出現(xiàn)了作為美術(shù)品陳列所的公共集會(huì)廣場，那里限制奴隸和工匠進(jìn)入。羅馬進(jìn)入帝國時(shí)代后，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，文化藝術(shù)繁榮，歷史上盛極一時(shí)。帝國第一皇帝奧古斯都(Augustus)進(jìn)行了大規(guī)模的羅馬城市規(guī)劃。 意大利半島氣候溫暖，雨量充足，樹花繁茂，有豐富的花崗巖、石灰?guī)r、大理石等石料，加上從各地掠奪的財(cái)物，為造園提供了有利的條件。為發(fā)展享樂生活，達(dá)官顯貴，爭相造園，極為興盛。公元408年。北方異族侵入意大利時(shí)，羅馬城區(qū)內(nèi)有大小庭園的第宅多達(dá)1780所。這種貴族的宅邸，常以房圍之，設(shè)庭于其中，一般呈幾何形狀，利用雨水水道為噴水、流泉，以花壇、剪飾、迷陣或盆栽植物及大理石制作的雕像裝飾之。建造在郊外的別墅，大多數(shù)選擇山麓、海岸自然風(fēng)光優(yōu)美之地．建以華麗建筑，植以奇樹珍卉，成為當(dāng)時(shí)顯貴生活之風(fēng)尚，盛極一時(shí)。這些別墅規(guī)模較大，林木濃郁，有規(guī)整的道路、場地、刈剪的樹叢、精美的雕像、噴泉，都與建筑融為一體。 5．波斯的天堂園 西亞造園始自波斯，波斯是名花異卉發(fā)育最早的地方，以后再傳播到世界各處。公元前5世紀(jì)的波斯“天堂園”，四面有墻，墻的作用是和外面隔絕，便于把天然與人為的界限劃清。 從8世紀(jì)被伊斯蘭教教徒征服后，波斯庭園開始把平面布置成方形“田”字。用縱橫軸線分作四區(qū)。十字林蔭路交叉處設(shè)中心水池，以象征天堂。在西亞高原冬冷夏熱、大部分地區(qū)干燥少雨的情況下，水是庭院的生命，更是伊斯蘭教造園的靈魂。 從公元6世紀(jì)起，西班牙就有希臘移民，以后又是羅馬屬地，故造園仿羅馬中庭樣式。公元8世紀(jì)被阿拉伯人征服后，又接受伊斯蘭造園傳統(tǒng)，公元14世紀(jì)前后興造的阿爾罕布拉宮(Alhambra)，經(jīng)營百年，由大小六個(gè)庭院和七個(gè)廳堂組成，以1377年所造“獅庭”(Court of Lions)最稱精美。庭中植有桔樹，用十字形水渠象征天堂，中心噴泉的下面由十二石獅圈成一周，作為底座，因此以獅名庭。各庭之間以洞門聯(lián)系互通，隔以漏窗，可由一院窺見鄰院。這種擴(kuò)大空間的手法，在中國園林中是常見的。在阿爾罕布拉宮內(nèi)，幾乎感受不到伊斯蘭宗教凜然不可犯的氣氛；盡管布局T整嚴(yán)謹(jǐn)，而幽閑靜穆，倒與中國古典園林近似。植物種類不多，僅有松柏、石榴、玉蘭、月桂，雜以香花。建筑物色彩豐富，裝飾以抹灰刻花做底，染成紅藍(lán)金墨．間以磚石貼面，夾配瓷磚，嵌飾阿拉伯文字。 在印度河流域，居住著約四千年前古印度民族的雅利安人，后來他們移居到恒河流域，并在那里催開了古印度文明之花。構(gòu)成古印度庭園的主要元素是水，水居首位。而水常被貯放在水池中，具有裝飾、沐浴、灌溉多種用途。 水池既是蕩漾著清新涼爽氣息的泉池，也是進(jìn)行沐浴凈身宗教活動(dòng)的浴池，還是培育澆灌植物用的貯水池。除水池之外，涼亭在庭園中也是不可缺少的。它與水池一樣，兼有裝飾與實(shí)用的功能，在炎炎烈日之下。它是絕好的涼臺，也是舒適的庭園生活的休憩場所。南于是熱帶氣候，故自古以來人們就有尋求涼爽的強(qiáng)烈愿望，盡管水及涼亭等的使用也實(shí)現(xiàn)了這一目的，但他們還在庭園中創(chuàng)造更多的綠樹濃蔭。因此，作為庭園植物的綠蔭樹也倍受重視，而不用花草造園，他們只在水池中種蓮花，似乎還特別喜歡開花的樹木。比這種古代庭同更正統(tǒng)的印度庭園。到1l世紀(jì)左右才與其他古代印度文化一起繁榮起來。阿拉伯人在l000年左右再次侵入這個(gè)國度。 接著在印度國內(nèi)出現(xiàn)了伊斯蘭教徒的各個(gè)王朝，在整個(gè)印度疆域內(nèi)移植了伊斯蘭文化，在伊斯蘭王朝之后的莫臥爾帝國時(shí)代，這兩種文化就完全融為一體了。在歷代國王中，沙賈漢時(shí)代的印度建筑最為發(fā)達(dá)，開始產(chǎn)生并完成了伊斯蘭建筑樣式。與沙賈漢王有關(guān)的庭園有很多，泰姬陵(Taj Mahal)是世人矚目的印度伊斯蘭式建筑和庭園的力作。它是一座優(yōu)美而平坦的庭園。該園的特征就是它的主要建筑物均不位于庭園中心，而是偏于一側(cè)。這種設(shè)計(jì)方法是前所未有的，即在通向巨大的圓拱形天井大門之處，以方形池泉為中心，開辟了與水渠垂直相交的大庭園，迎面而立的大理石陵墓的動(dòng)人的形體倒映在一池碧水之中。就象建筑完全對稱建造那樣，庭同也以建筑物的軸線為中心，取左右均衡的極其單純的布局方式，即用十字型水渠來造成四分同，在它的中心處沒有建筑物。而筑造了一個(gè)高于地面的白色大理石的美麗噴水池。在設(shè)計(jì)中，即便從人口的大門不能看見整座平臺。但卻能將主體建筑盡收眼底。 1．3．2 中世紀(jì)歐洲的庭園 從羅馬帝國的崩潰，直到14世紀(jì)一15世紀(jì)資本主義制度萌芽之前，約一千年的時(shí)間為歐洲的封建時(shí)期，亦被稱為中世紀(jì)。中世紀(jì)文化是以基督教文化為背景而發(fā)展起來的。在中世紀(jì)西歐的造園中，通常有兩種庭園： 一種是裝飾性庭院——回廊式中庭，由兩條垂直園路把庭院分為四個(gè)區(qū)，園路交點(diǎn)通常設(shè)有水盤和噴泉，用于懺悔和凈化心靈之用。周圍四塊草地，種植以花卉、果樹裝飾，作為修道士休息、社交的場所。 另一種是為了栽培果樹、蔬菜或藥草的實(shí)用性庭園。中世紀(jì)前期西歐的造園是以意大利為中心的修道院庭園；后期西歐的造園是以法國和英國為中心的城堡式庭園。 1．3．3 文藝復(fù)興時(shí)期意大利造園 14世紀(jì)開始的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)始于意大利佛羅倫薩，15世紀(jì)后半期擴(kuò)大到歐洲其他國家，16世紀(jì)達(dá)到高潮。佛羅倫薩是當(dāng)時(shí)意大利經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的一個(gè)城市。由于手工業(yè)和海上運(yùn)輸業(yè)的發(fā)展推進(jìn)了市場貿(mào)易的繁榮，新興的資產(chǎn)階級崛起，他們熱愛藝術(shù)，經(jīng)常舉行藝術(shù)家沙龍，佛羅倫薩成為文人藝術(shù)家活動(dòng)的中心。 新興的資產(chǎn)階級推崇古希臘人。提倡古典文化藝術(shù)，渴望古代先賢的完美人格，向往大自然多姿多彩的美。他們追求古羅馬貴族豪華的生活和莊園別墅的營建。于是，富麗的莊園不斷地在佛羅倫薩周圍以及意大利北部的其他城市中建造起來(圖1—21)。莊園別墅的設(shè)計(jì)者和建筑者，往往既是畫家、雕塑家，又是建筑家、園藝家。佛羅倫薩建筑師阿爾伯蒂(L．B．Albeti)在建筑庭園時(shí)他把羅馬過去的光榮和新羅馬時(shí)代的成就組合在一起。在他所寫的《庭院設(shè)計(jì)理論》著作中曾討論到別墅和莊園問題。 16世紀(jì)文藝復(fù)興以羅馬為中心，代表人物有拉斐爾(Raffaell0 Santi)和布拉曼特(Bra—mante，Donato)，這一時(shí)期代表作有波波利園(Giardino Boboli)、瑪?shù)e墅(v．Madama)、蘭臺莊園。 蘭臺莊園是16世紀(jì)中葉建造的許多莊園中比較完整地保存下來的名同之一。從平面圖看，大抵分為四層臺地，最下層臺地是以綠叢植壇為主的前庭；第二層臺地主體是別墅建筑；第三層和第四層臺地是以理水為主題的主園部分。 到了16世紀(jì)后期，建筑藝術(shù)發(fā)展到巴洛克式時(shí)期，因此這個(gè)時(shí)期的莊園的內(nèi)容和形式也起了新的變化，特別是在園林建筑上意大利臺地園反映出巴洛克的特點(diǎn)： 1)立面特征 臺地園由傾斜部分和平坦部分組成。 2)平面特征 嚴(yán)格的規(guī)則對稱式布局，有明確的主軸線，副軸線與主軸線平行或垂直。 3)點(diǎn)線面結(jié)合布局 以小水池、圓亭、雕塑為點(diǎn)；園路、階梯、樹籬、瀑布為線；花壇、泉池、臺地為面結(jié)合布局。意大利由于地形和氣候的特點(diǎn)，把莊園筑在山坡上，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這一地形辟出臺地，就產(chǎn)生了在結(jié)構(gòu)上稱作臺地園的形式。各種形式的平臺、登道、階梯、別墅建筑等，由明顯的中軸線貫穿、聯(lián)結(jié)，并依著中軸線的兩邊對稱布局。風(fēng)景線的交點(diǎn)是局部的構(gòu)圖中心，其主體常是噴泉、水池、運(yùn)河、雕刻品或壁龕等建筑小品。 理水技巧達(dá)到了很高的水平，以水為主題的景色成為意大利莊園的一大特色。意大利臺地園的成就最為突出，在歐洲占主導(dǎo)地位，其他各國均爭相模仿效法。 1．3．4 118世紀(jì)法國造園 聞名世界的法國最大宮園是巴黎南郊的凡爾賽宮。17世紀(jì)的法國，達(dá)到了極盛時(shí)代，與德國、英國并駕齊驅(qū)爭奪世界霸權(quán)。路易十四稱霸全歐，為了滿足他的虛榮，表示他的至尊和權(quán)威，建造了宏偉的凡爾賽宮苑。凡爾賽宮苑是法國最杰出的造園大師勒諾特設(shè)計(jì)和主持建造的。勒諾特(Andre NOtre，1613—1700)生于巴黎，出身園藝師家庭，學(xué)過繪畫、建筑，曾到意大利游學(xué)，深受文藝復(fù)興影響。回國后從事造園設(shè)計(jì)，耗費(fèi)畢生精力于凡爾賽宮，又曾為法國貴族建造私人園林百余所。勒諾特的修養(yǎng)和成就提高了他的地位，博得“王之園師”、“園師之王”的美稱。 勒諾特設(shè)計(jì)的園子，具有統(tǒng)一的風(fēng)格和共同的構(gòu)圖原則，善于把園地與建筑結(jié)成一體，但又各具特色，富有想象力。初期曾好用意大利臺地園的形式，但根據(jù)法國的地形條件和生活風(fēng)尚，乃將瀑布跌水改為水池水渠，高瞻遠(yuǎn)景變?yōu)榍熬暗钠教?。由于他一方面繼承了法蘭西園林民族形式的傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來的園林藝術(shù)的優(yōu)秀成就。結(jié)合法國自然條件而創(chuàng)作了符合新內(nèi)容要求的新形式，具有獨(dú)特的風(fēng)格。通常把這個(gè)時(shí)期法蘭西的苑園形式尊稱為勒諾特式。 法國古典主義園林最主要的代表是孚一勒維貢府邸(Vauxle—Vite)花園和凡爾賽宮園。它們都是勒諾特設(shè)計(jì)的。凡爾賽宮苑全面積是當(dāng)時(shí)巴黎市區(qū)的1／4，這個(gè)大花園，范圍很大，圍墻周長有45km，有一條明顯的中軸線，長達(dá)3km，橫軸范圍也很大。其主題思想是要表彰法國皇家至高無上的權(quán)威。體現(xiàn)著達(dá)到頂峰的絕對君權(quán)。 總體布局，采取明顯的中軸線，以廣大空間來適應(yīng)盛大集會(huì)和游樂，以壯麗華美來滿足君主窮奢極欲的生活要求。宮殿放在城市和林莽之間，府邸的軸線，前面通過干道伸向城市，后面穿過花園伸進(jìn)林莽，這條軸線就是整個(gè)構(gòu)圖的中樞。道路、府邸、花園、河渠都圍繞它展開，形成統(tǒng)一的整體。在中軸線上是一條縱向1560m長。橫向長1013m，寬120m的十字形大運(yùn)河，這條運(yùn)河原來是低洼沼澤區(qū)，因此具有泄水蓄水的功能。水面的反光和倒影又豐富了環(huán)境景色。使宮苑顯得宏偉寬闊，對增加軸線的深遠(yuǎn)意境。起了極為重要的作用。在主軸的左右兩側(cè)是稱為“小園林”的12個(gè)叢林小區(qū)，每個(gè)小區(qū)，在密林深處，各有它特殊的題材，別開生面的構(gòu)思和鮮明的風(fēng)格。宮的南北兩個(gè)側(cè)翼，各有一大片圖案式花壇群，在南面的稱南壇園。臺下有柑桔園、樹木園。在北面的稱北壇園。有花壇群，有大型綠叢植壇的布置和理水設(shè)計(jì)。 勒諾特創(chuàng)作了法國古典主義園林藝術(shù)，一方面繼承了法蘭西園林形式的民族傳統(tǒng)，一方面批判地吸取了外來園林藝術(shù)(意大利)的優(yōu)秀成就。結(jié)合法蘭西國土的自然條件而創(chuàng)作出符合時(shí)代要求的新形式，具有獨(dú)特的風(fēng)格。法同古典主義園林。體現(xiàn)了“偉大風(fēng)格”。追求宏大壯麗的氣派。勒諾特繼承自己祖同造同的優(yōu)秀傳統(tǒng)，巧妙地、大膽地組織植物題材構(gòu)成風(fēng)景線，并創(chuàng)造了各個(gè)風(fēng)景線上的不同視景焦點(diǎn)，相互連貫成園景系統(tǒng)。這些不同的視景焦點(diǎn)，或噴泉，或水池，或雕像互相都可眺望。這樣連續(xù)地叫面八方展望，視景一個(gè)接著一個(gè)，好似擴(kuò)展、延伸到無窮無盡．這足勒諾特繼承法國叢林栽植的造同優(yōu)秀傳統(tǒng)，并根據(jù)法國地勢平坦的特點(diǎn)，采用這種在叢林中辟出視景線的方法。而組成了豐富的園林景象。 在理水方面，法國平坦的原野上是不能像意大利莊園那佯設(shè)置眾多宏大的噴泉群，并用活水來不斷形成跌落和瀑布，而且這種理水方式建造費(fèi)用和維持費(fèi)用浩大。因此，勒諾特采用繼承本民族傳統(tǒng)并巧妙運(yùn)用水池和河渠的方式，川這種大片的靜水使法國古典主義園林更加典雅。 勒諾特園林形式的產(chǎn)生，揭開了兩方園林發(fā)展史上的新紀(jì)元，使勒諾特同林風(fēng)格也象意大利文藝復(fù)興時(shí)期的臺地園一樣，風(fēng)行全歐洲。 1．3．5 119世紀(jì)英國造園 16世紀(jì)后期，大不列顛已成為世界列強(qiáng)之一。到了17世紀(jì)，貴族地主們隨著他們財(cái)富的積累和對歐洲大陸國家的宮廷生活的熟悉，開始醉心于風(fēng)行一時(shí)的意大利文藝復(fù)興式和法蘭西勒諾特式造園。 18世紀(jì)英國田園文學(xué)的興起和自然風(fēng)景畫派的出現(xiàn)導(dǎo)致了英國自然風(fēng)景園的形成。初期自然主義風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師不斷摸索風(fēng)景園的創(chuàng)作，企圖能把握自然風(fēng)景的特性，盡他們當(dāng)時(shí)所有的一切藝術(shù)技巧來表現(xiàn)自然的風(fēng)致：把直線條棄去不用，而代之以樹叢和圓滑的弧線苑路。在風(fēng)景式的園林中，除為了創(chuàng)造湖池等的需要而對地形有較大的變動(dòng)外，通常都是隨著本來的地形而設(shè)計(jì)，水和樹常用以加強(qiáng)地形