【正文】 大。 四、括弧曝光法： 為了獲得理想的反差和豐富的質(zhì)感層次，在進(jìn)行人像攝影、風(fēng)光攝影尤其廣告攝影或靜物攝影時(shí)，不妨采用括弧曝光方法來拍攝（或叫曝光優(yōu)選法）。具體操作是：先根據(jù)測光或估計(jì)的正確的曝光量拍攝一張，然后按曝光量的等級(jí)遞增、遞減再拍 2或 4張，猶如在基準(zhǔn)曝光的兩側(cè)加上逐級(jí)改變曝光的“括弧”。例如，根據(jù)測光表的讀數(shù)，使 用 F 1/125秒拍攝后，再使用 F 1/60秒和 F1 1/250秒各拍攝一張，然后再從中選擇最為理想的一張。這種方法看似浪費(fèi)膠片，其實(shí)獲得一張理想的底片遠(yuǎn)比浪費(fèi)的幾張膠片有價(jià)值。況且，另外幾張曝光略為不同的膠片完全可以當(dāng)作備用底片保存。 第二節(jié) 攝影構(gòu)圖 攝影，就離不開構(gòu)圖，一副作品的好壞很大程度取決于構(gòu)圖。下面，我們還是分情況來討論如何去構(gòu)圖。 一、風(fēng)景人像照片 結(jié)合風(fēng)景拍攝的人像稱為風(fēng)景人像照片，屬于人像攝影的一個(gè)品種。若以表現(xiàn)景物為主，人在畫面上顯得很小，成了風(fēng)景的陪襯， 就屬風(fēng)光攝影了。所以，拍攝風(fēng)景人像，無論留影紀(jì)念還是攝影創(chuàng)作，如果把人拍得遠(yuǎn)而小，雖見身影但難辨容顏，就可能嚴(yán)重影響留影效果或神形表現(xiàn)，因此應(yīng)近些拍攝，把人拍得大些才好。 所以我們拍攝時(shí)應(yīng)注意畫面的比例，一般來說，全身像相當(dāng)于邊高的 1/23/4，大半身像相當(dāng)于邊高的 2/33/4，半身像相當(dāng)于邊高的 3/5 甚至 4/5（拍攝半身照片時(shí)強(qiáng)烈建議大家使被攝人的眼睛處于離畫面頂端下方 1/3 處）。不管怎么樣，人的頭頂離畫面上邊應(yīng)有適量的空間，以看上去協(xié)調(diào)并有一定的舒適感為宜，不能給人一種壓抑感。 二、 風(fēng)光攝影 許多人都喜歡風(fēng)光攝影，有時(shí)甚至不惜長途跋涉去搞創(chuàng)作，但結(jié)果卻不盡人意，拍不出自己需要的效果，好像看到的和實(shí)際拍到的是兩回事。 這是什么緣故呢？不注意構(gòu)圖 這是導(dǎo)致失敗的一個(gè)很重要的原因。那么，我們具體應(yīng)怎么去操作呢？ 首先，我們首先要明確我們所要拍攝的對(duì)象是什么，我們要表現(xiàn)的是什么，然后再按我們的拍攝意圖去構(gòu)圖。畫面構(gòu)圖除了特殊需要以外，一般應(yīng)保持平衡，否則就會(huì)偏重或形成不穩(wěn)定感?；蛘唠m不平衡對(duì)等，但視覺上要覺得平衡，左右并不偏重。為了使畫面平衡，除了采取對(duì)稱式構(gòu)圖、或者 通過畫面透視的杠桿作用進(jìn)行布局外，還可以借助視覺心理的杠桿感、穩(wěn)定感 —— 一兩壓千斤布局取得均衡。比如，畫面的左半部是一座高聳的山峰，畫面右下部是水面，上部是天空，由于景物及其影調(diào)存在強(qiáng)烈的對(duì)比，畫面顯得左重右輕，構(gòu)圖很不和諧。假設(shè)在畫面右下部的水面有一只帆影，或者在畫面右上部的天空人一只飛鷹，帆影或飛鷹即使很遠(yuǎn)很小，與高山相比微不足道，但畫面左部高山的偏重感就會(huì)消失，整個(gè)畫面的構(gòu)圖就顯得均衡。 再如，畫面右上部是一幢樓房或一座高聳的山峰，畫面左下部是一片廣闊的綠地，這樣的畫面顯然頭重（右上重）腳輕（ 左下輕），顯得不平衡。假若適當(dāng)選擇取景角度，表現(xiàn)出綠地上的一群牛羊或一群在草地上玩耍的兒童，盡管牛羊和兒童本身并不能與樓房取得實(shí)質(zhì)上的平衡，但由于與實(shí)物對(duì)應(yīng)布局，就具有均衡構(gòu)圖的相當(dāng)分量，使畫面看起來并不見得左輕右重，從而取得了視覺上的平衡。 構(gòu)圖時(shí)保持平衡的同時(shí)，還要注意畫面的反差。有時(shí)，在我們要拍的景物中 ,一部分亮度很大，一部分亮度很?。ê馨担?，會(huì)讓相機(jī)的測光系統(tǒng)顧此失彼：如果按亮部曝光，暗部就會(huì)一片漆黑，毫無層次；如果按暗部曝光，亮部就會(huì)白茫茫一片，失去了細(xì)節(jié)。在處理這個(gè)問題之前，我們有必要 了解一下膠片的感光特性：每一種膠片都有一個(gè)曝光寬容度，即允許曝光過量多少或曝光不足多少，對(duì)一般的日光型膠片而言，可以曝光過量 3級(jí)，但只能曝光不足 1級(jí)。超過了這個(gè)限度，所拍攝的景物就會(huì)失去層次。所以，當(dāng)我們遇到景物反差很大的情況時(shí)，我們就要盡可能照顧暗部，即我們先按亮部測光，然后在測光的基礎(chǔ)上，增加 23級(jí)曝光量進(jìn)行曝光，這樣，亮部雖然曝光有些過量，但已照顧到了暗部，使暗部的層次大大地豐富了，而亮部的層次雖有所損失，但還有相當(dāng)?shù)膶哟?，還不至于影響到整個(gè)畫面。 此外，構(gòu)圖時(shí)還要注意景深的控制。比如，我們 的拍攝對(duì)象是一朵潔白的蓮花，那么，我們就應(yīng)該使用大光圈，以獲得小的景深，使蓮花前后的景物虛化，以突出主體（蓮花），如果我們拍攝的是山水風(fēng)光，則就使用小光圈，以獲得大的景深，這樣才能突出山水的秀美。 還有一點(diǎn)必須注意 —— 千萬不要圖省事而不使用三角架。使用或不使用三角架有時(shí)甚至?xí)Q定一幅作品的成?。ㄌ貏e是在使用長焦鏡頭時(shí)），因?yàn)橐环玫淖髌芬话愣家鞣糯筇幚恚p微的抖動(dòng)在小幅照片中或許看不出來，但一經(jīng)放大，抖動(dòng)的痕跡就會(huì)顯露無遺。比較好的解決方法是三角架 +快門線。 第三節(jié) 燈光的使用 閃光燈的使用 電 子閃光燈有時(shí)又叫萬次閃光燈。它發(fā)光照度高，但照明時(shí)間短（發(fā)光時(shí)間約為 1/50001/2020秒，故快門對(duì)閃光燈無控制作用。），能與高速快門同步（簾幕快門和鋼片快門除外），并能連續(xù)閃光，便于快速攝影時(shí)使用，是我們使用得最多的人工光源。 閃光燈屬于點(diǎn)光源，因而照度的強(qiáng)弱變化直接受光照距離的影響，即光照射距離越遠(yuǎn)，照度（被攝物體直接受光程度）就越弱。 我們可以按以下方法來使用閃光燈：首先確定拍攝對(duì)象與照相機(jī)的距離，然后按“閃光指數(shù)（ GN） /拍攝對(duì)象與照相機(jī)的距離（ M） =應(yīng)用光圈（ F）”的公式進(jìn)行 計(jì)算，得到當(dāng)時(shí)條件下所應(yīng)該使用的光圈。比如，閃光燈指數(shù)為 24，拍攝對(duì)象與相機(jī)的距離為 3米，那么，我們應(yīng)使用 F8 光圈（ 24/3=8）。當(dāng)然，我們也可以先確定拍攝時(shí)使用的光圈，然后變換上述公式，用“閃光燈指數(shù) /所用光圈 =拍攝距離”來確定拍攝距離。 （注：①閃光燈指數(shù)一般都印刷在該閃光燈的背面；②使用閃光燈時(shí)，快門速度不得超過相機(jī)所支持的最高同步快門速度，但鏡間葉片式快門可在任意快門速度下與閃光燈同步；③不得近距離對(duì)著嬰兒的眼睛閃光，否則有可能傷害嬰兒的眼睛，造成嚴(yán)重后果。） 如何掌握夜景曝光量 由于夜景曝光量的計(jì)算比較復(fù)雜，在這里不宜詳細(xì)討論。 下面只提供在某些情況下的曝光量（以下數(shù)據(jù)均以ISO100/21型膠片為基準(zhǔn)），供大家參考： 拍攝對(duì)象 大概情況 適用光圈 曝光時(shí)間 城市夜景 從高處俯攝大場面 5.6 12 分鐘 繁華街景 距離 2030 米 5.6 1/8 秒 明亮櫥窗 大商店商品陳列櫥窗 5.6 1/15 秒 霓虹 距離 3050 米 5. 1/30 秒 燈廣告 6 燈光噴水池 距離 1020 米 4 1/30 秒 燈光球場 距離 1020 米 4 1/30 秒 燈光大工地 距離 500米左右 5.6 12 分鐘 燈會(huì)夜景 距離 50100米 5.6 1/4 秒 節(jié)日禮花 表現(xiàn)禮花完整的花形 8 12 秒 晴空明月 顯示出月 ,面陰影層次 11 1/60 秒 晴空星星 表現(xiàn)星星移動(dòng)光跡 11 12 小時(shí) 夏夜閃電 表現(xiàn)閃電完整形態(tài) 8 12 秒 夏夜小市 城鎮(zhèn)夜間一般小市 4 12 秒 室內(nèi)日光燈 拍攝一般人物照片 4 1/4 秒 夜景的拍攝沒有統(tǒng)一的規(guī)律可循，讀者可以把以上數(shù)據(jù)作為參考，具體操作可根據(jù)實(shí)際情況適當(dāng)調(diào)整，靈活掌握，不必生搬硬套。 第五章 攝影技巧 平時(shí)我 們看到許多有特殊效果的照片，我們看見了也學(xué)著去模仿，但我們的作品的效果往往和模仿對(duì)象相去甚遠(yuǎn)。 那么，我們?nèi)绾尾拍芘某鑫覀冏约旱奶丶紨z影作品來呢？ 下面，我們將通過幾個(gè)實(shí)例來講述如何進(jìn)行特技（也許叫技巧更為合適）攝影，各位可以舉一反三，制作自己的特技作品。 例一： 多次曝光 —— 在一張膠片上進(jìn)行兩次或兩次以上曝光，利用重影或多影形成內(nèi)涵有聯(lián)系的一幅畫面，這種攝影方法就叫多次曝光法。一般，我們利用分身罩（也可利用黑紙片）實(shí)行分身合成攝影：利用分身罩，首先擋住一半，進(jìn)行一次曝光，然后再擋住 另一半，再次實(shí)行曝光，這樣就完成了一次多次曝光?；蛘吲臄z對(duì)象明暗相差較大，我們先記錄好暗部的位置，然后以亮部為曝光標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行一次曝光。之后，我們再根據(jù)所記錄暗部的具體位置，利用暗部的面積（在第一次曝光時(shí)這部分基本上沒有感光）進(jìn)行再次曝光，同樣可達(dá)到多次曝光的目的。 例二： 變焦距慢曝光 —— 有時(shí)我們看到一些照片，畫面中心的景物成像清晰，畫面四周影像逐漸虛化，表現(xiàn)為輻射狀造型效果，形成俗稱爆炸式的動(dòng)感，或者有些照片拍的是節(jié)日之夜的建筑物所飾的串燈形成輻射狀光畫線條，產(chǎn)生了很強(qiáng)的縱深視覺。我們可以用變焦過程 中慢曝光的方法拍出類似的有特技效果的照片，操作要領(lǐng)如下： ⑴把相機(jī)固定在三角架上； ⑵保持主要拍攝對(duì)象處于取景正中心； ⑶把變焦鏡頭的焦距定在最長端； ⑷在變焦的同時(shí)釋放快門。需要注意的是，變焦過程與慢曝光過程的速度時(shí)間應(yīng)保持一致。如曝光 2秒，變焦距的操作起止亦應(yīng)為 2秒；還需要注意的是動(dòng)作要均勻，千萬不要使相機(jī)發(fā)生震動(dòng)，否則極易導(dǎo)致拍攝失敗，建議使用快門線控制快門（這種方法的難度大，成功率不高，希望大家熟練之后再進(jìn)行實(shí)踐）。 例三： 模擬夜景的拍攝 —— 比如我們在河邊看到西方