20xx年電影你的名字觀后感-文庫吧
2025-06-13 07:38 本頁面
【正文】 。盡管他不知道是否貼近了新海的理想，但是他希望他對于東京的喜愛能夠成功傳達。馬島對此表示，由于東京被描寫得太過閃亮，反而可能造成系守方面顯得陰沉昏暗。日本的鄉(xiāng)村與自然山水在配色上本就偏于陰暗沉重，很難表現(xiàn)出明亮的黃綠色溫。丹治則進一步提出，現(xiàn)在的美術(shù)使用數(shù)碼技術(shù)繪制。數(shù)碼技術(shù)雖然擅長表現(xiàn)堅硬事物，但對于柔性事物，比如山水，反而是吉卜力那樣以畫筆顏料的繪制方法更易表現(xiàn)。東京由于更偏向無機質(zhì)，非常適合于數(shù)碼技術(shù)的發(fā)揮。而在明確了兩個舞臺的不同風格后，馬島表示鄉(xiāng)村和都市的風景對比被進一步夸張，這是因為交換身體后以瀧的眼睛初次觀察都市時，她眼中映出的東京肯定比實際的東京更為閃亮。所以在兩人交換身體時，美術(shù)也會修改色彩分配，使東京的鮮亮印象和鄉(xiāng)村的豐饒綠色更能震驚到兩人。這也是新海監(jiān)督的要求，希望能夠讓角色的心境影響到風景的印象。當然，這并不是指心情灰暗背景就昏暗這么單純的事情，有時反而有意使用非常漂亮的景色。正如新海的要求一般，《你的名字?！返谋尘凹确羌兇鉃榱撕嫱薪巧?，也并非太過強烈而壓倒角色，背景和角色的融合達到了一個相當高的高度。丹治表示自己對于角色作畫的知識雖然不多，但他認為這其中也有作畫監(jiān)督安藤雅司的力量。安藤的作畫對于空間中人與物的配置安排十分清晰，所以和背景相當契合。所以美術(shù)一方雖不敢說不想讓背景輸給角色，但是至少希望背景繪制不要拖角色的后腿。丹治接著表示，過去的新海作品確實背景的力量更強，而《你的名字。》則沒有把背景推到最前臺，而是角色的動作最為惹眼，并且牽引著整部電影作品。所以這部作品中最初的彗星碎片下墜的鏡頭中沒有角色，純靠背景的力量進行推進的那一卡才是過去的新海誠的感覺。丹治本人十分喜歡那一卡，他覺得或許是因為這次背景的主導作用被削弱，所以這種背景為主的卡才讓他特別開心。在背景繪制的實際過程中，丹治表示會避免常見的單純用軟件工具繪制的漸變效果，而渡邊也表示普通動畫中常見的把陰影全都使用灰度進行表現(xiàn)的做法他們也不會采用。這是因為簡單繪制的漸變顯得畫面很臟，而陰影更是會受到天空的環(huán)境光的影響，所以實際上他們使用青色(這里也可參考另一篇三木陽子談色彩設(shè)計的文章)。美術(shù)人員在本作中首先會思考風景中的光源位置，而不是單純滿足于機械化作業(yè)的工具操作。他們對于每個場景都會考慮太陽光的入射方向、影子生成的狀況、影子中的亮度等等綜合要素，并一張一張進行繪制。這也是因為新海誠的作品給予了較長的工作時間，不需要一個月畫幾百張圖，所以整個制作團隊中幾乎不存在機械化無腦作業(yè)的情況。而《你的名字?！啡幻佬g(shù)監(jiān)督也都不是傳統(tǒng)動畫行業(yè)的出身，比如渡邊原本認為參加新海作品能夠?qū)W習動畫行業(yè)的做法。結(jié)果在之后接了別的作品的工作后他才發(fā)現(xiàn)，原來新海才是動畫行業(yè)中的異類。各位美術(shù)監(jiān)督對于自己有別于普通動畫美術(shù)的特立獨行雖然有所不安，但也或許正因為他們的獨特身份，使得他們既能從傳統(tǒng)動畫美術(shù)監(jiān)督的瀧口比呂志那里進行吸收學習，又能夠給本作帶來與普通動畫稍有不同的特色，
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