【正文】 的主要類型之一， 歷來被認(rèn)為是戲劇之冠，具有崇高的地位。 B. 喜劇 D. 多幕劇60、與西方戲劇比較，中國戲曲在形式美上是“ ”。A. 以多見一 D. 以一求多 6作為中國戲曲史上劃時(shí)代的浪漫主義杰作《牡丹亭》，其作者是 。 B. 湯顯祖 B. 湯顯祖6我國京劇史上的“四大名旦”是 、程硯秋、茍慧生、尚小云。 C. 張君秋 D. 梅蘭芳D. 梅蘭芳6古希臘劇作家索?？死账沟摹抖淼灼炙雇酢肥且徊? 。 6《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》是 的“ 四大悲劇”。A. 易卡生 C. 莎士比亞6一度盛行歐洲的“三一律”是 戲劇的創(chuàng)作法則。 6 年12月28日晚，法國人盧米埃爾兄弟在巴黎一家大咖啡館的地下室里，放映了他們自己拍攝的《火車進(jìn)站》、《水澆園丁》等短片，這一天被電影史家們定為電影正式誕生的日子。 “第七藝術(shù)”的是 。、6影視藝術(shù)的成功首先取決于 ，對(duì)于故事片、電視劇和電視專題片來講，具有舉足輕重的地位與作用。 C. 劇本 D. 環(huán)境C. 劇本6“蒙太奇”是法文montage的音譯，原為 用語，意為裝配、組合、構(gòu)成等，在影視藝術(shù)中，這一術(shù)語被用來指畫面、鏡頭和聲音的組織結(jié)構(gòu)方式。A. 建筑學(xué) C. 物理學(xué) A. 建筑學(xué)6電視的 形成了這門藝術(shù)的觀賞特點(diǎn)。A. 審美性 B. 介入性 B. 介入性70、情節(jié)性與主人公是 藝術(shù)的一個(gè)審美特征。 B. 造型 D. 綜合D. 綜合7按照作品的性質(zhì)和塑造形象的方式不同，詩歌可分為 和敘事詩。A. 格律詩 B. 自由詩 C. 抒情詩 C. 抒情詩7人物、情節(jié)和環(huán)境是 的三要素。 B. 散文 D. 劇本7間接性與廣闊性、情感性和思想性屬 藝術(shù)的審美特征。 B. 語言 D. 綜合B. 語言7《紅樓夢(mèng)》的作者是 。 7《琵琶行》是我國唐朝著名詩人 的作品。 7北朝民歌《木蘭詩》是一首 。 7朱自清的 《背影》，乍看似乎只是隨意傾吐家?，嵤?，仔細(xì)回味，不難從中發(fā)現(xiàn)濃郁的情感和深沉的寓意。 B. 散文 D. 劇本B. 散文二、多項(xiàng)選擇題 關(guān)于藝術(shù)的起源有多種說法，其中影響較大的主要是（ ）。A“模仿說”、B“游戲說”、C“表現(xiàn)說”、D“巫術(shù)說”、E“生產(chǎn)勞動(dòng)說”A B C D E藝術(shù)具有（ ）等基本特征。A表演性、B形象性、C主體性、D審美性、E情節(jié)性B C D藝術(shù)的社會(huì)功能有許多種，其中最主要的是審美 ( ) 作用。A認(rèn)知、B普及 C教育、D娛樂 E提高A C D文化大系統(tǒng)主要包括（ ）要素。A物質(zhì)文化、B社區(qū)文化 C 制度文化 D科學(xué)文化 E精神文化A C E西方現(xiàn)代派藝術(shù)主要有（ ）等。A浪漫主義、B象征主義、C存在主義、D表現(xiàn)主義、E未來主義B C D E藝術(shù)創(chuàng)作過程大致可分為（ ）幾個(gè)階段。A藝術(shù)體驗(yàn)、B藝術(shù)構(gòu)思、C藝術(shù)作品、D藝術(shù)傳達(dá)、E藝術(shù)鑒賞A B D如果對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)（ ）等構(gòu)成了藝術(shù)語言的層次。A文字、B聲音、C線條、D色彩、E畫面A B C D E從藝術(shù)作品的角度來看，藝術(shù)形象可以分為（ ）。A視覺形象、B聽覺形象、C綜合形象、D文學(xué)形象、E人物形象A B C D藝術(shù)鑒賞的審美心理中包含著（ ）理解等基本要素。A注意、B感知、C聯(lián)想、D想象、E情感、A B C D E藝術(shù)鑒賞是一個(gè)完整的、動(dòng)態(tài)的審美過程，可以區(qū)分為( )。A審美認(rèn)知、B審美直覺、C審美教育、D審美體驗(yàn) E審美升華B D E1從藝術(shù)分類的美學(xué)原則來看，可以將整個(gè)藝術(shù)區(qū)分為（ ）。A實(shí)用藝術(shù)、B造型藝術(shù)、C表情藝術(shù)、D綜合藝術(shù)、E語言藝術(shù)A B C D E1依據(jù)教材，實(shí)用藝術(shù)主要包括（ ）等。A建筑藝術(shù)、B園林藝術(shù)、C影視藝術(shù)、D工藝美術(shù)、E現(xiàn)代設(shè)計(jì)A B D E1（ ）是建筑的基本原則。A實(shí)用、B形體、C堅(jiān)固、D均衡、E美觀A C E1（ ）等許多因素是建筑的藝術(shù)語言。A空間、B形體、C比例、D均衡、 E堅(jiān)固A B C D1（ ）是中國園林的美學(xué)特征。A形式美、B自然美、C建筑美、D社會(huì)美、E文化美B C E1視覺設(shè)計(jì)范圍十分廣泛，包括（ ）廣告設(shè)計(jì)等等。A裝幀設(shè)計(jì)、B印刷設(shè)計(jì)、C包裝設(shè)計(jì)、D展示陳列設(shè)計(jì)、E視覺形象設(shè)計(jì)A B C D E1實(shí)用藝術(shù)具有（ ）等美學(xué)特征。A實(shí)用性與審美性、B表現(xiàn)性與形式美、C瞬間性與永固性、D再現(xiàn)性與表現(xiàn)性、E民族性與時(shí)代性A B E1依據(jù)教材，造型藝術(shù)主要包括（ ）等。A繪畫、B雕塑、C攝影藝術(shù)、D舞蹈藝術(shù)、E書法藝術(shù)A B C E1從體系來劃分，繪畫可以分為（ ）。A風(fēng)景畫、B東方繪畫、C連環(huán)畫、D西方繪畫、E版畫B D從表現(xiàn)手法和形式來區(qū)分，雕塑一般可分為（ ）。A木雕、B圓雕、C浮雕、D石雕、E透雕B C E2攝影藝術(shù)的樣式和體裁繁多，按題材分，可以分為（ ）等。A肖像攝影、B風(fēng)光攝影、C舞臺(tái)攝影、D體育攝影、E建筑攝影A B C D E2漢字書法可分為（ ）。A篆書、B隸書、C楷書、D行書、E草書A B C D E2造型藝術(shù)具有（ ）等美學(xué)特征。A表現(xiàn)性與形式美、B造型性與直觀性、C瞬間性與永固性、D再現(xiàn)性與表現(xiàn)性、E民族性與時(shí)代性B C D2依據(jù)教材，表情藝術(shù)主要包括（ ）。A芭蕾、B戲劇、C音樂、D舞蹈、E話劇C D2我國聲樂一般被劃分為（ ）唱法。A民歌、B男聲、C美聲、D女聲、E通俗、A C E2從體裁形式來劃分，器樂可以分為（ ）組曲 、夜曲 、進(jìn)行曲 、敘事曲 、幻想曲、狂想曲、隨想曲、協(xié)奏曲等等。A序曲、B交響音畫、C交響曲、D舞曲、E諧謔曲 A B C D E2從表現(xiàn)風(fēng)格區(qū)分，藝術(shù)舞蹈可以分為（ ）等等。A古典舞、B現(xiàn)代舞、C民間舞、D芭蕾舞、E宮廷舞A B C E2表情藝術(shù)具有（ ）等審美特征。A抒情性與表現(xiàn)性、B瞬間性與永固性、C表演性與形象性、D節(jié)奏性與韻律美、E綜合性與獨(dú)特性A C D2依據(jù)教材，綜合藝術(shù)是（ ）等一類藝術(shù)的總稱。A戲劇、B戲曲、C舞蹈、D電影、E電視A B D E戲劇藝術(shù)歷史悠久，種類繁多。按照作品的樣式類型劃分，可以分為（ ）。A多幕劇、B獨(dú)幕劇、C悲劇、D喜劇、E正劇C D E3中國戲曲具有自身的審美特征。尤其是表現(xiàn)在（ ）方面。A綜合性、B大眾化、C程式化、D表演性、E虛擬性A C E3（ ）是影視藝術(shù)的主要語言。A情節(jié)、B畫面、C聲音、D蒙太奇、E人物B C D3綜合藝術(shù)具有（ ）等美學(xué)特征。A綜合性與獨(dú)特性、B抒情性與表現(xiàn)性、C情節(jié)性與主人公、D文學(xué)性與表演性、E瞬間性與永固性A C D3依據(jù)教材，語言藝術(shù)被分為（ ）。A詩歌、B散文、C小說、D劇本、E駢文A B C D3散文的種類豐富多樣，一般將其分為( )散文。A古代、B現(xiàn)當(dāng)代、C抒情、D敘事、E議論C D E3（ ）是小說不可缺少的基本要素。A典型、B人物、C情節(jié)、D環(huán)境、E白描B C D3（ ）是語言藝術(shù)獨(dú)具的審美特征。A綜合性與獨(dú)特性、B情感性與思想性、C抒情性與表現(xiàn)性、D間接性與廣闊性、E結(jié)構(gòu)性與語言美、B D E三、名詞解釋：指一種活躍的、豐富的、深刻的內(nèi)心活動(dòng)，它伴隨著強(qiáng)烈的情感情緒，把藝術(shù)家長期對(duì)于生活的感受、觀察和思考，形成藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，乃至萌發(fā)不可遏制的創(chuàng)作欲望。指藝術(shù)家借助一定的物質(zhì)材料和藝術(shù)媒介，運(yùn)用藝術(shù)技巧和藝術(shù)手法，將自己在藝術(shù)構(gòu)思活動(dòng)中形成的審美意象物態(tài)化， 成為可供其他人欣賞的藝術(shù)作品和藝術(shù)形象。是人類能動(dòng)地認(rèn)識(shí)和反映世界的基本形式之一，也是藝術(shù)創(chuàng)作的主要思維方式。是運(yùn)用一定的形象來感知、把握和認(rèn)識(shí)事物，也就是通過具體、感性的形象來達(dá)到對(duì)事物本質(zhì)規(guī)律認(rèn)識(shí)的一種思維形式。指在創(chuàng)造活動(dòng)中，人的大腦皮質(zhì)高度興奮時(shí)的一種特殊的心理狀態(tài)和思維形式，是在一定抽象思維或形象思維的基礎(chǔ)上，突如其來地產(chǎn)生出新概念或新意象的頓悟式思維形式。指藝術(shù)家在創(chuàng)作總體上表現(xiàn)出來的獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性與鮮明的藝術(shù)特色。事實(shí)上，藝術(shù)風(fēng)格是非常復(fù)雜的，它既與藝術(shù)家主觀方面的特點(diǎn)有關(guān)，也與題材的客觀方面的特點(diǎn)分不開， 它涉及藝術(shù)作品內(nèi)容與形式的各個(gè)層面，更是從藝術(shù)作品的整體上呈現(xiàn)出來。