文化產(chǎn)業(yè)概論筆記-文庫(kù)吧
2025-10-02 20:33 本頁(yè)面
【正文】 文 化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)指標(biāo)體系框架》。在《文 化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)分類》中， “文化產(chǎn)業(yè) ” 這一概念被界定為 “為社會(huì)公眾提供文 化、娛樂(lè)產(chǎn)品和服務(wù)的活動(dòng) ，以及與這 些活動(dòng)有關(guān)聯(lián)的活動(dòng)的集合 ”。（見(jiàn)圖） 三、文化產(chǎn)業(yè)的基本特征 產(chǎn)品的精神性 意識(shí)形態(tài)的功能 政治輿論功能 教育功能 凝聚社會(huì)精神功能 培養(yǎng)國(guó)民素質(zhì)功能 產(chǎn)業(yè)的依附性 文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展高度依賴于社會(huì)的物質(zhì)生產(chǎn)力水平 文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展高度依賴于政策制度環(huán)境 消費(fèi)的娛樂(lè)性 對(duì)于一般大眾文化消費(fèi)而言，娛樂(lè)價(jià)值是文化產(chǎn)品價(jià)值的主要和基礎(chǔ)的價(jià)值，其他兩種價(jià)值都是以?shī)蕵?lè)價(jià)值為基礎(chǔ)，并通過(guò)娛樂(lè)價(jià)值起作用； “曲高和寡 ”和 “大數(shù)原則 ” 四、為什么要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè) 美國(guó)創(chuàng)造 了電影產(chǎn)業(yè)的奇跡，其電影的出口額在所有出口產(chǎn)品中雄踞第二，僅次于航空產(chǎn)品，占據(jù)了世界電影市場(chǎng) 80%的份額； 日本創(chuàng)造了動(dòng)漫、唱片和出版的奇跡，幾乎壟斷了全球的唱片業(yè)、出版業(yè)和動(dòng)漫卡通業(yè)。 中國(guó)？ 發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是社會(huì)發(fā)展的必然要求 從生產(chǎn)的角度看，文化產(chǎn)業(yè)將成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，并在國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展中產(chǎn)生重要影響。 從技術(shù)的角度看，文化產(chǎn)業(yè)屬于高新技術(shù)的前沿產(chǎn)業(yè)，具有強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)、電子技術(shù)、光儲(chǔ)存技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、移動(dòng)通訊技術(shù)、動(dòng)漫數(shù)字制造技術(shù)等的發(fā)展，提升了文化產(chǎn)業(yè)的技術(shù)含量 從 投資的角度看，文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造附加值的能力強(qiáng)，屬于投資回報(bào)最好的行業(yè)之一，被譽(yù)為21 世紀(jì)的朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，是一個(gè)高盈利產(chǎn)業(yè)。 從消費(fèi)的角度看，文化產(chǎn)品的消費(fèi)是正在形成的消費(fèi)熱點(diǎn)，正為文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供巨大的市場(chǎng)基礎(chǔ)。 文化產(chǎn)業(yè)是先進(jìn)文化的助推器 （ 1）、存在形態(tài)的變化。 20 世紀(jì)興起的電子出版物，使過(guò)去的書、刊、報(bào)的界線日益模糊；而多媒體則打破了音像制品的既有概念。 （ 2）、消費(fèi)方式的變化。文化的接受越來(lái)越像一種 “消費(fèi) ”，越來(lái)越由公眾的、集體的方式向家庭的、個(gè)體的方式轉(zhuǎn)化。 （ 3）、整體格局的變化。 文化形態(tài)消費(fèi)方式的變化沖擊著相關(guān)的文化種類。新興的電視劇、大型電視節(jié)目、電視藝術(shù)片、音樂(lè)電視等方興未艾，影響著傳統(tǒng)上以 “閱讀 ”為主的文化格局。 第二章：文化產(chǎn)業(yè)的形成過(guò)程和發(fā)展模式 一、形成過(guò)程 萌芽期 20 世紀(jì)初，電話、收音機(jī)和留聲機(jī)相繼出現(xiàn)，電影電視也開(kāi)始出現(xiàn)并走向商業(yè)普及的道路。 20 世紀(jì)中葉，文化產(chǎn)業(yè)正式獲得命名。 1947 年，法蘭克福學(xué)派首次提出了文化產(chǎn)業(yè)概念的時(shí)候，賦予了這個(gè)詞強(qiáng)烈的批判色彩和否定性意味。 發(fā)展期 20 世紀(jì)后半葉，文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)入發(fā)展期。以美國(guó)為代表的 西方發(fā)達(dá)國(guó)家以文化產(chǎn)業(yè)的形式大量輸出文化產(chǎn)品，文化產(chǎn)業(yè)得到各國(guó)政府的高度重視和大力支持，出臺(tái)了各種保護(hù)本國(guó)文化的措施，頒布了支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的經(jīng)濟(jì)政策。 擴(kuò)張期 1990 年，以時(shí)代華納合并為標(biāo)志，美國(guó)開(kāi)始實(shí)施對(duì)各類傳媒的 “非管制化 ”政策； 美國(guó)文化形成了對(duì)全球文化的重大威脅，以法國(guó)為代表的歐洲國(guó)家，提出以 “大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè) ”來(lái)應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)的口號(hào)。 二、發(fā)展模式 模式 1：文化搭臺(tái)，經(jīng)濟(jì)唱戲 特點(diǎn)是文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展本身并不以利潤(rùn)為主要目的，而是以發(fā)揮文化影響力，傳承文化傳統(tǒng)，為社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展創(chuàng)造良 好的條件為目的。 采取這種模式的代表國(guó)家主要有
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