【正文】 ．下列有關文學常識的表述正確的一項是（ ） A．《左傳》也稱《春秋左氏傳》或《左氏春秋》，是儒家經典之一，它既是一部內容豐富的史書，又有很強的文學性，作者相傳為孔子同時代的左丘明。 B．羅貫中的《三國演義》一書中有很多故事家喻戶曉。例如，桃園三結義、三英戰(zhàn)呂布、三顧茅廬、三氣周瑜、三打祝家莊等。 C．魯迅的《狂人日記》收在短篇小說集《彷徨》中，是中國現(xiàn)代文學史上第一部白話小說，作品鮮明地表現(xiàn)了對愚弱國民“哀其不幸， 怒其不爭”的態(tài)度。 D．《父與子》《變色龍》《裝在套子里的人》都是俄國作家契訶夫的短篇小說。 3．下列作家作品的表述正確的一項是（ ） A．賀敬之、丁毅的《白毛女》、丁玲的《我在霞村的時候》《太陽照在桑干河上》屬于解放區(qū)文學。 B．張?zhí)煲淼摹度A威先生》、沙汀的《在其香居茶館里》、陳白塵的《上海屋檐下》是國統(tǒng)區(qū)文學。 C．孫犁的《荷花淀》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》都是反映土地改革時期的長篇小說。 D．《一代風流》《紅旗譜》《李自成》分別是歐陽山、梁斌、姚雪垠的作品?！肚啻褐琛贰读趾Ｑ┰贰侗Ｐl(wèi)延安》分別是楊沫 、王愿堅、杜鵬程的作品。 4．下列作家作品完全對應的一項是（ ） A．葉圣陶 —— 《農村三部曲》《林家鋪子》 劉心武 —— 《班主任》《喬廠長上任記》 B．巴 金 —— 《激流三部曲》《燈》 賈平凹 —— 《許茂和他的女兒們》《芙蓉鎮(zhèn)》 C．茅 盾 —— 《蝕》三部曲、《包身工》諶 容 —— 《人到中年》《組織部新來的年青人》 D．老 舍 —— 《駱駝祥子》《茶館》 魏 巍 —— 《誰是最可愛的人》《東方》 5．“字字寫來都是血，十年辛苦不尋?！焙汀拔牟簧跎?，言不甚俗”分別講的是 中國古典文學中的（ ） A．《水 滸》和《聊齋志異》 B．《西游記》和《聊齋志異》 C．《儒林外史》和《三國演義》 D．《紅樓夢》和《三國演義》 6．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ） A．律詩每首八句，每兩句組成一聯(lián)，共分四聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對句。 B．絕句每首四句，等于律詩的一半，所以也稱“截句”、“斷句”，唐朝詩人王昌齡，擅長七絕，有“七絕圣手”的美稱。 C．詞是唐興起的一種合樂可歌、句式長短不齊的詩體，有曲子、樂府、詩余、長短句等別稱。 D．散曲是曲的一種體式， 在戲劇作品中，供狀物敘事之用，是戲劇作品的有機組成部分。著名的散曲作家有關漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩等。 7．下列有關文學常識的表述錯誤的一項是（ ） A．記錄孟子言行的儒家著作《孟子》，常于從容談論之間引喻取比，意思精到，“揠苗助長”的故事尤為生動，廣為后人傳誦。 B．《韓非子》為先秦法家的代表著作，書中保存了不少寓言故事作為論證材料，形象生動，趣味濃厚，如“守株待兔”“濫竽充數(shù)”“刻舟求劍”等都有深刻的教育意義。 C．我國地理學名著《山海經》，因其保存了大量遠古神話傳說，被譽為中國古代神話的淵源。這些神 話又可以看作古代小說的萌芽，故又被稱為“古今志怪之祖”和“小說之祖”。 D．《淮南子》為雜家著作，其中保存的上古神話傳說，一定程度反映了古代社會的面貌和人民群眾的愿望，如《女媧補天》顯示了古代勞動人民改造自然的斗爭和理想。 8．下列有關文學常識的表述錯誤的一項是（ ） A．被魯迅先生譽為“西漢鴻文”的賈誼與晁錯的政論文，論事說理，切中要害，分析利弊，具體透徹。其代表作有賈誼的《論積貯疏》、晁錯的《論貴粟疏》。 B．開創(chuàng)“包舉一代”的斷代史體例的《漢書》，為班固受詔而作，因而強調帝王正統(tǒng)，缺乏《史記》那樣 的強烈批判精神，如書中將項羽、陳涉由《史記》中的“本紀”“世家”貶入“列傳”，對歷代帝王也多粉飾之詞。 C．“三曹”之首的曹操，開創(chuàng)了以“建安風骨”著稱的新風氣。魯迅稱他是“一個改造文章的祖師”。 D．諸葛亮，字孔明，三國政治家、軍事家。他不以文學著稱，然而他的《出師表》卻是千古傳誦的名篇，其中的名句“鞠躬盡瘁，死而后已”更是家喻戶曉。 9．下列有關文學常識的表述錯誤的一項是（ ） A．西晉史學家陳壽所著的《三國志》，成書早于范曄的《后漢書》，后人因為推重陳壽的史學與文筆，于《史記》《漢書》《后漢書》 三史外，加上《三國志》，合稱為“前四史”。 B．陶淵明，名潛，字元亮，世稱靖節(jié)先生。他的作品《桃花源記（并序）》描繪了一幅沒有剝削的社會圖景，反應了古代農民的愿望與要求，是現(xiàn)實主義描寫與浪漫主義精神結合的典范之作。 C．《玉臺新詠》是南朝徐陵所編的一部詩歌總集，其中的《木蘭詩》為我國最杰出的民間敘事詩。 D．南朝梁代劉勰所著的《文心雕龍》，全面總結了前代文學，把文學理論批評推 向新的階段，成為我國文學批評史上杰出的理論巨著。 10．下列有關文學常識的表述錯誤的一項是（ ） A．柳永，字耆卿，北宋專業(yè)詞 人。其人精通音律，擅長鋪陳點染，有“三秋桂子，十里荷花”一句出自他的《望海潮》。 B．北宋詩文革新運動先驅范仲淹，在他的名篇《岳陽樓記》中提出了正直的士大夫立身行事的準則，認為個人的榮辱升遷應置之度外，“不以物喜，不以己悲”，要“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”。 C．北宋中葉的文壇領袖歐陽修，其散文平易曉暢，委婉多姿，其中一組有連續(xù)性的八篇游記，稱為“永州八記”，是山水散文的珍品。 D．蘇洵，字明允，號老泉，與其子蘇軾、蘇轍合稱“三蘇”。擅長史論，文筆縱橫姿肆，《六國論》是其代表作。 11．下列有關文學常 識的表述錯誤的一項是（ ） A．林逋，字君復，北宋著名詩人，他一生不做官不婚娶，妻梅子鶴，其詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，歷為傳誦，是詠梅詩中的極品。 B．司馬光主編的《資治通鑒》是我國最大的一部編年體通史，書名起先為《通志》，宋神宗改名為《資治通鑒》，認為該書“鑒于往事，有資于治道”。 C．宋代女詞人李清照，號易安居士，她的后期詞作常含故國之思和身世之感，《聲聲慢》是這方面的代表作。 D．宋末詩人文天祥，一生致力于國事，詩文洋溢著堅貞不屈的愛國情懷，其《正氣歌》中的詩句“人生自古誰無死，留取 丹心照汗青”，一直被后人傳誦。 12．下列有關文學常識的表述錯誤的一項是（ ） A．關漢卿、王實甫、白樸、馬致遠被稱為“元曲四大家”，他們的代表作分別有《竇娥冤》《西廂記》《漢宮秋》《倩女離魂》。 B．“南戲中興之祖”是人們對南戲優(yōu)秀作品《琵琶記》的譽稱，該劇為元末高明所作。 C．“臨川四夢”是明代劇作家湯顯祖四部劇作的合稱，即《牡丹亭》《南柯記》《邯鄲記》《紫釵記》。因作家是江西臨川人，且四部作品皆以神靈夢感來啟開情節(jié)，故得此名。 D．馬致遠，字千里，號東籬，元散曲作家中成就最高者。其中《天凈沙秋思 》及《夜行船秋思》尤為著名。 13．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ） A．小令的基本形式是單支曲，又稱“葉兒”。每支小令只用一個曲牌，一韻到底，多用來寫景抒情，如馬致遠的《天凈沙秋思》便是一首膾炙人口的佳作。 B．套數(shù)又名套曲，就是在同一宮調內，聯(lián)接許多曲牌成一組曲，來歌詠一個內容，可寫景抒情，也可敘述故事，如睢景臣的《哨遍高祖還鄉(xiāng)》 C．雜劇是古典戲曲的一種形式，產生于金末元初，是在金院本和諸宮調的影響下，吸收歷代各種表演藝術成果而形成的完整而成熟的戲劇藝術。 D．元雜劇可分為旦本（女主角主唱 ）和末本（男主角主唱）兩種，在結構上包括四折一楔子，每折戲可用不同的宮調演唱。 14．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ） A．傳奇的名稱曾用來指唐宋文人用文言寫作的短篇小說，到明代專指一種特定的戲曲形式。 B．與宋元南戲一脈相承的傳奇，在明代有兩大流派，即以湯顯祖為代表的“臨川派”和以沈王景為代表的“吳江派”。 C．傳奇的戲劇結構，篇幅長短不限，視故事情節(jié)而增減，一段戲稱為一出，通常一部作品有幾十出。 D．清代最杰出的傳奇作家和作品是洪 昇 的《桃花扇》和孔尚任的《長生殿》，這兩部作品的思想性和藝術 性都有較高成就，成為清代傳奇發(fā)展的頂峰。 15．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ） A．話本產生于南宋，是說話藝人講說故事的底本，它是適應都市的繁榮和市民階層的需要而產生的。 B．擬話本是模擬話本而作的小說，其名最初見于魯迅的《中國小說史略》，著名的作品有馮夢龍的“三言”和凌蒙初的“二拍”。 C．馮夢龍的“三言”又稱“古今小說”，它包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。 D．起源于宋元說話的章回小說，以分回標目為主要特點，盛行于明清兩代，是我國古代長篇小說的主要形式。 16．下列文學常識的表述 不正確的一項是（ ） A．作為中國古典小說之一的演義小說，它主要以通俗的語言，依正史記載結合野史雜記及民間傳說，加以深化鋪陳而成，如《三國演義》。 B．神怪小說大多是寫神仙怪誕之事，但其中亦寓含著作者對現(xiàn)實的態(tài)度，吳承恩的《西游記》就是神怪小說的宏篇巨作。 C．產生于明代，以描述世俗生活為主的世情小說流傳下來的作品以《金瓶梅》為代表。 D．譴責小說是以暴露社會，指責政治腐敗為主的批判現(xiàn)實主義小說，李伯元的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》就是一部譴責小說的上乘之作。 17．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ）轉 A．《草堂詩余》《東坡樂府》《稼軒長短句》《白石道人歌曲》均是詞集。 B．把長篇小說分成若干章節(jié)，每一章節(jié)叫做“一回”，用這種形式寫成的小說叫做“章回小說”，如《紅樓夢》《三國演義》《烈火金剛》等 C．《阿房宮賦》《師說》《論積貯疏》《項脊軒志》《石鐘山記》都在標題中標明了文體。 D．“念奴嬌”“永遇樂”“水調歌頭”“倘秀才”“西江月”“揚州慢”“雨霖鈴”等都是詞牌名 18．下列文學常識的表述不正確的一項是（ ） A．章回小說中常出現(xiàn)“話說”“看官”等字眼，可明顯看到話本的痕跡與影響。 B． “論”是一種以論證為主要議論方式，以析透徹為宗旨，一般而言，人物論、史論等較莊重的內容大多采用這一文體，如賈誼的《過秦論》、蘇洵的《六國論》。 C．疏也稱奏疏、奏章，是臣下向君王進言的文書。一般采用分條陳述的方式，賈誼的《論積貯疏》是疏中的名篇。 D．唐宋傳奇是魏晉筆記小說上發(fā)展起來的一種情節(jié)曲折奇特，結構完整的短篇小說，《灌園叟晚逢仙女》就是其中的名篇之一。 19．下列文學常識的表述正確的一項是（ ） A．“風騷”一詞起源于《詩經》和《楚辭》?！帮L”是《詩經》中傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，“騷”指楚辭開創(chuàng)者屈原 的代表作《離騷》，“風騷”并稱，后來成了文學的泛稱。 B．元曲包括散曲和雜劇，而散曲又包括小令和套數(shù)，兩種形式。元代著名雜劇作家馬致遠的《天凈沙秋思》和明代散曲作家王磐的《朝天子詠喇叭》都是小令，元代睢景臣的《［般涉調］哨遍 高祖還鄉(xiāng)》則屬套曲。 C．元明清三代的小說超過以前所有的時代，尤以章