【正文】 ，改變原景物的亮度與底片密度之間的關(guān)系，是攝影師主觀意圖的再現(xiàn) ⑵密度：感光材料經(jīng)過曝光沖洗后變黑的程度，曝光不足的密度薄根據(jù)底片密度劃分：曝光正常、曝光不足、曝光過度、曝光不足與過度同時出現(xiàn)在一張底片上 ⑶影響曝光的因素 光源、景物、照相機的光圈與快門、膠片的性質(zhì)⑷光比：主光與輔助光之比，即 明亮面與陰暗面之比。拍攝景物的光比： 1:7 拍攝人物的光比： 1:2 以內(nèi)光比的大小是指被攝體的明亮面與陰影面之間的反差與寬度間距 ⑸曝光寬容度：指膠片對不恰當(dāng)曝光所允許的程度曝光組合參數(shù)：在拍攝時使用的光圈系數(shù)和快門時間的組合 3訂光：確定曝光組合參數(shù) 第 9 頁共 30 頁常用的訂光方法：①以照度訂光②以亮光訂光 3括弧式曝光：對同一拍攝對象采用不同的曝光量拍攝，通常先按估計的曝光量拍攝，然后分別增加或減少一檔曝光量進 行拍攝 3互易律：指光照度和曝光時間可 以按正比互易，而曝光量保持不變互易律失效：曝光時間長于 1s 或短語 1/1000s 時，互易律失效 3影響自然光變化的因素：季節(jié)、時間、氣候、地點 3光從性質(zhì)上分：散射光、直射光 3光從投射方向分：順光、側(cè)光、逆光、頂光 室內(nèi)光曝光因素：光源的強度、被攝體與光源的距離、被攝體的受光角度 4控制景物亮度范圍的方式①對暗景物做補光處理②對亮景物做減光處理 ③給景物的明暗做一定的取舍，改變構(gòu)圖 4膠卷曝光的重要依據(jù)：膠卷的感光度 常用膠卷的寫法： iso100 度 21 定（ iso100/21176。）、 iso200 度 24定（ iso200/24176。）、 iso400 度 27 定（ iso400/27176。）、 iso800 度 30 定（ iso800/30176。） 4曝光模式：平均測光、中央重點測光 平均測光導(dǎo)致曝光過度的原因：被攝景物中有大面積的暗景物質(zhì)（曝光不足原因：有大面積亮景物） 高光曝光模式適合于以明亮物體為視覺中心的畫面進行曝光控制如：雪景陰影曝光模式適合于以暗物體為視覺中心的畫面進行曝光控制 第 10 頁共 30 頁必考部分⑴、證 件照 基本要求：①符合發(fā)證單位規(guī)格式樣的要求②真實反映被攝者的形象⑵、兒童照 基本要求：①適當(dāng)安排，以抓為主，不易過分?jǐn)[布②自然流露，表情多樣⑶、團體照（合影） ①排列（人主次排列），主要人物坐中間，其左側(cè)是 2 號人物，右側(cè)是 3 號人物，然后依次類推 ②人物排列比例：根據(jù)畫面的的長寬比例決定③衣物顏色：衣物顏色相近的切勿集中在一塊④側(cè)光：按照第二排的人臉 按快門前調(diào)整人姿勢，注意表情，服裝，眼睛反光用光最好用前側(cè)光，測光表距被攝部位 10cm 為準(zhǔn) ⑷、藝術(shù)照 影調(diào)：指光線照射下不同亮度的景物經(jīng)拍照、沖洗、印放在照片上，以黑白灰等密度形式反映原景物的亮度的過程。高調(diào)：一幅畫面由灰、淺灰、白三種色調(diào)組成的影調(diào)所占的比例最大。 高調(diào)照片的拍攝要求： 背景選擇淺色，不要有明顯陰影，沒有深的，大的色塊。 曝光為以略過為宜 后期制作邊緣加以遮擋，更有韻味 低調(diào)照片：淺灰、中灰、深灰、黑影調(diào)組成的畫面拍攝方法： 第 11 頁共 30 頁 背景：深色 服飾：深色、不宜有亮光 曝光：側(cè)立光、略欠 后期制作：亮中有亮，暗中有層次，宜深不宜淺。中間調(diào)：畫面中深灰，淺灰占優(yōu)勢拍攝方法： 背景：中灰色或漸變式，沒有投影 服飾：比較靈活，光線靈活。 曝光依照被攝者面部準(zhǔn)確曝光。 光線角度略增加一些。（曝光上） 后期制作：層次豐富，軟硬適中。不灰暗。 硬調(diào)：一幅畫面中亮部與暗部極差大，中間過渡急劇，層次較少。軟調(diào)：一幅畫面中高光與陰影部分反差較小，整個畫面中間層次較多，最大亮塊與最大陰影少，但又不同于 高調(diào)、中調(diào)、低調(diào)。 明調(diào)：介于中間調(diào)與高調(diào)之間的一種影調(diào)，以人一種活潑、明快之感。（背景淺、服飾深） 暗調(diào)：介于中間調(diào)與低調(diào)之間的一種影調(diào)，給人一種低沉，莊重之感。（背景有明有暗，服飾有深有淺） 明調(diào)、暗調(diào)與其他調(diào)的區(qū)別在背景與服飾上 多次曝光：指在同一張底片上進行兩次或者兩次以上的曝光 怎樣控制曝光： ①人物重疊，總曝光量應(yīng)是正確曝光量②人物不重疊，按正常曝光進行 第 12 頁共 30 頁③對光位、光形的要求：要盡量統(tǒng)一⑸、婚紗人像 基本設(shè)備：場景、道具、服飾、燈具、照相機及附件場景設(shè)計：歐式（以歐洲風(fēng)格為主，皇宮、教堂等）中式（以中式建筑為背景） 日式（以日本風(fēng)格建筑為背景，以櫻花、方格窗等為背景）場景造型效果：平面景、立體景、投影景道具設(shè)置要求：要求與整體場景和人物情感一致性 服飾類型：歐式婚紗禮服系列、晚禮服系列、日式和服、中式結(jié)婚服燈具要求：產(chǎn)生足夠的亮度、閃光燈指數(shù)不小于 gn50、配備的附件（柔光箱、反光罩、遮光板、聚光筒、蜂窩罩、濾光片） 照相機及附件：效果鏡、柔光鏡、中空鏡、星光鏡、彩虹鏡、 動感鏡、漸變鏡 常用姿態(tài)：站姿、坐姿、跪姿婚紗人像重點是人物人物頭部⑹、翻拍（復(fù)制攝影） 翻拍對象：照片、底片、文件、文物、復(fù)制品圖像翻拍要求：真實的反應(yīng)原件 曝光要求：光源從源文件的兩側(cè)照射，不能有任何陰影和反光正確訂光的方法：以中間灰為基準(zhǔn)亮度 不變形方法：照相機要與翻拍原件保持絕對平行，原件中心應(yīng)與鏡頭光軸在同一條直線上 翻拍時間三十分之一秒以下，應(yīng)固定相機特殊翻拍手段： 第 13 頁共 30 頁①加濾光鏡，使色彩正確還原 ②彩照變黑白照：日光下，加黃色 濾色片。燈光下，加淺綠色濾色片③彩色印刷品變黑白照：加深黃、橙、紅濾色片④祛除污點，加與污跡同色的深色濾光鏡 ⑤照片反光，加偏正鏡（備注：偏振鏡可以把非金屬表面的反光消除）⑺、法律常識 肖像權(quán)：指公民個人形象通過攝影、造型藝術(shù)或其他形式在客觀上的再現(xiàn)所享有的專有權(quán) 名譽權(quán)：指社會或他人對特定公民、法人的品德、才干、信譽、功績、身份等個方面評價的總和 勞動法 《勞動合同》條款 ①勞動合同期限②工作內(nèi)容③勞動保護和勞動條件④勞動報酬⑤勞動紀(jì)律⑥勞動合同終止的條件⑦ 違反勞動合 同的責(zé)任 每日工作 8小時每周不超過 44小時用人單位保證至少每周休息一天報廢底片的處理、底片的處理，派專人銷毀 第三篇：專業(yè)攝影師總結(jié)的攝影心得專業(yè)攝影師總結(jié)的攝影心得 時間 :XX060311:01|中國軍休聯(lián)誼網(wǎng) |作者 :佚名 |點擊 :次 |我要投稿 94 從對攝影事業(yè)的態(tài)度來看，我主張把攝影家分成基本不同的兩類：技術(shù)攝影家和主題攝影家。 第 14 頁共 30 頁 前一部分人迷戀于相機、鏡頭和復(fù)雜而又神秘的技術(shù)問題。他們的行動使人覺得相機好象是一種可愛 的玩物，而不是拍照的工具。他們擁有最好的器材，并不斷追求新型號。他們象一本攝影百科全書一樣，引為自豪的是能把 35毫米的底片放大成 16x20 英寸的無顆粒照片，對各種相機系列的優(yōu)點無所不知。但是他們卻難得拍出有價值的照片來，因為他們把全部興趣集中在拍照的手段（器材）上，而不在目的（照片）上。 那些興趣在于作品，更準(zhǔn)確地說，興趣在于拍攝主題的攝影家，態(tài)度恰恰相反。他不象技術(shù)攝影家那樣迷戀于零件和技巧，而是熱衷于人物、街景、城市、風(fēng)光、自然題材、現(xiàn)代建筑、古羅馬的遺跡、體育比賽以及日常生活的各種場景。他對自 己的拍攝目標(biāo)極感興趣，因而想把它以照片的形式記錄下來。從而占有它，把這些照片帶回家去，一遍又一遍地欣賞，并且和別人分享這種樂趣和愛好。對他來說，攝影僅僅是一種達(dá)到目的的手段，相機對他的吸引力最多不過象打字機對小說家的吸引力那么大。他覺得攝影技術(shù)幾乎可以說是存在于他和他所喜愛的事物之間的一種“討厭的必須品”。因為他知道一個主題能用無數(shù)種不同的方法去拍攝，有些影象能夠處理得比其它的好，他才和那些攝影技術(shù)問題打交道，因而，盡管有些人對攝影工具抱著那樣殷勤的態(tài)度，仍然是他，而不是那些玩弄技術(shù)的人。創(chuàng)作了足以征服人心 的，使人永志不忘的攝影作品。主題的作用是極為重要的。 為了加深對它的印象，讓我拿攝影和寫作做一個比較。攝影和寫作都是交流思想的方式 —— 有時候攝影被稱做“圖象的語言”，不是沒有緣由的。一個精神 第 15 頁共 30 頁正常的作家，只有他確信有了值得說的和讀者感興趣的東西，他才伸手去拿打字機。然而從事攝影的人卻往往在“無話可說”的情況下拿起了相機。他們所拍的題材是沒有意義的老一套，不可能引起任何人的興趣，包括他們自己在內(nèi)。全世界每天都有無數(shù)這樣的照片問世，原因很簡單，有人拍了這樣的照片。并被某些容易上當(dāng) 的圖片編輯拿去在雜志上發(fā)表罷了。這些照片的主題缺乏意味，只不過是‘視覺上的廢話”。 現(xiàn)在該明白了，決定一張照片有趣還是無聊，決定一個攝影家成功還是失敗的主要因素就是主題。 但這仍然不是全部，不論主題本身怎樣有趣，如果不是滿懷感 情、充分理解之后用形象的方法把它有效地再現(xiàn)在畫面上。結(jié)果也會令人失望。這說明還需要其他的東西，這就是攝影家本人對主題的熱情和興趣。 對被攝事物發(fā)生熱情和興趣是促使我們拍照的原因。也是產(chǎn)生創(chuàng)造性的活力。它能使作品面向生活，能使攝影家感情激動，打開情感創(chuàng)作的閘門；沒有這種熱情的刺激，攝影就會陷入無動于衷的程式。攝影家只有處于高度自覺、興趣不斷增長的狀態(tài)下，才有希望創(chuàng)作出傳情的好作品來。 業(yè)余攝影愛好者比起專業(yè)攝影家來，有著不可估計的優(yōu)越性。你就是你自己的老板。你喜歡怎么拍就怎么拍。你可以只選擇你喜歡的東西，也就是只拍那些吸引了你、感動了你、引起你興趣的東西。恪守下面的格言必定能大大提高照片的質(zhì)量：除非主題引起了我的興趣，否則 就放過它，省下膠片去拍更好的東西。 第 16 頁共 30 頁 顯然不能編制一份“有趣”主題一覽表，因為一個人覺得頗有趣味的東西，另一個人可不感興趣。興趣是一種自我感覺。不管你的興趣多么特殊（例如，我對破碎的海貝感興趣，在這些海貝當(dāng)中我看到了一種迷人的雕塑般的形式美，我拍了很多這種不尋常的東西），只要它是真誠的（并不是由于趕時髦而拍這樣的主題），你的路子就是正確的，不管別人的反映如何，也應(yīng)該繼續(xù)干下去。 記住這一點后，我想請你進一步區(qū)分一下下面兩類主要的主題和被攝體： 動態(tài)的和靜態(tài)的 非人工靜態(tài)的和人工靜態(tài)的 然后再討論一下其它幾種被攝體和主題； 上像的和不上像的 攝影的和文學(xué)的 摸得著的和摸不著的 沒意思的和攝影上老一套的 第 17 頁共 30 頁不適宜拍照的 你可能聽說過“上像”這個詞，也懂得上像的被攝體拍出的照片比不上像的要好?？墒?，你是否也懂得，是什么因素使被攝物成為上像或不上像的呢？在我列舉最重要的上像與不上像被攝體的特性和技巧之前，我必須向你提供一些背景知識 — 一為什么某些因素能使一個被攝物在照片上具有感染力，給人印象深刻 ，而另外一些因素卻能使照片令人失望。 簡單地說，這是因為人的眼睛和相機在“觀察”方式上存在著根本的不同，例如，一枝紅玫瑰可能以它鮮艷的色彩美使人感到愉快，可是用黑白膠片拍出來以后，現(xiàn)實中使我們陶醉的色彩在照片上成了灰色影調(diào)，紅花和綠葉的顏色呈現(xiàn)相同的灰色，它們之間的反差沒有了。照片中沒有留下被攝物原有的精彩之處，因而成了廢品。原因在那里呢？因為眼睛和相機對同一刺激的反應(yīng)不同，這里當(dāng)然指的是顏色。 再舉一個例子，假如你到過長滿紅杉的地方，你被這種樹的壯觀所折服，為了 了留作永久紀(jì)念，你 拍了許多膠片。但當(dāng)你放映這些幻燈片時，你會大吃一驚：現(xiàn)實中雄偉的大樹看起來和普通樹役有什么兩樣。這是怎么回事呢？原來你的被攝物缺乏比例感，照片里沒有什么東西可以表明這些樹木的巨大尺寸 — 一這本來是它們的最大特點，你是為此而拍照的。沒有比例，它們似乎很矮小，在幻燈投影中它變小了，和其它樹木 — 樣了。這又是你和你的相機的觀察方式不同的緣故。 第 18 頁共 30 頁第三個例子：你參觀了一場汽車大賽，興奮極了，情不自禁地拍了許多汽車以每小時 160 英里的速度從你面前呼嘯而過的照片。為了使照片清晰，你用了最高的快門速度。 從某一點上說，你是成功了，照片確實很清晰，沒有錯。但準(zhǔn)確的說，它們是停止不動的。賽車的氣氛、令人激動的場面以及“速度”這個要素沒有了，現(xiàn)在只剩下一堆無用的東西，那就是沒有鑒別價值、沒有感情的照片。這仍然是因為你和你的相機對相同的比賽所作的反應(yīng)不同。 這里我想說明的是，你不能簡單地把相機對準(zhǔn)一個有趣的目標(biāo)