彼岸花讀后感-文庫吧
2025-04-06 10:41 本頁面
【正文】 于讓我們清楚地知道應該以什么樣的目光什么樣的姿態(tài)去對待周遭的一切。 再看安妮，從《薔薇島嶼》到《清醒紀》到《蓮花》，時光褪去了原本詼諧的色調(diào)，平靜安和終于還是覆蓋了歇斯底里的尖銳。偶爾觸及泯滅死亡這般敏感的話題時，也只是輕描淡寫，少了昔時令人窒息的厚重。 青澀矯情的年華早已不再。為寂寞黯然，因回憶成疾，似乎顯得有些多余。在大多的情況下，上演的都是獨角戲。那些在自我蛻變自我成熟中萌生的復雜情愫，又何必指望別人能感同身受。每個人都有自己的陰霾，自己的遺憾和疼痛，自己未完成的作品。那些曾經(jīng)無法愈合的傷口，無法跨越的門檻，無法逃脫的夢魘，也都一一揮散消失，不留任何痕跡。 我知道有一種人，喜歡把房子建在海上，所以注定了漂泊。流離，并不意味著游戲人間或是玩世不恭。相反，從某種角度驗證了旅人對理想對彼岸堅持不懈的探測。我相信，幸福的彼岸，終究可以抵達，在咫 尺，或在天涯 。而你要做的，是堅定地向著朝圣路勇敢邁去。 第二篇：《彼岸花》讀后感 《彼岸花》 陰雨天總算過完。早起的晨曦中，有舒適的干燥。 在淅淅瀝瀝的日子里，一個人窩著看安妮寶貝的小說。對了，那個時候，安妮寶貝還叫安妮寶貝，現(xiàn)在你所知道的安妮寶貝有了一個新的，極其別致的名字，慶山。她改名字叫慶山之后，很多一直追隨的文青說，這個名字取得多好，比安妮寶貝好。 我只能說，一個人在不同的生命階段，確實需要不同的名字來呈現(xiàn)自己不同的狀態(tài)。安妮寶貝還是安妮寶貝的時候，她寫的 上海小資女人寂寞的愛情，真是需要這樣的名字。因為落寞的女人總是喜歡人家叫她寶貝。慶山是她經(jīng)過了歲月的磨礪，更加成熟和深刻之后，一個更適合她的名字，她不再僅僅寫落寞的愛情，她有了更深的哲思。 （如果可以，在多年以后，我老了，我也想取一個聽起來很沉的筆名，這里是說笑了。） 好，言歸正傳，我今天要說的是，還是安妮寶貝時候的作品《彼岸花》。 《彼岸花》 寫于 2021 年，我在 2021 年才讀。 為什么那么多年之后，我才想去找來讀，我只能說， 2021 年，我只有 17 歲，還不知道女孩子長大 了之后會落寞。所以彼時的孩子，不會看得懂那些東西。直到現(xiàn)在，我 27 歲才來看這本書，我還是一知半解那游離的狀態(tài)。因為我還沒有去過上海，大城市的女子和小城市的女子中間終究是橫亙著許多的細枝末節(jié)。她們喝著咖啡，說著梵高，講著《挪威的森林》長大，她們知道落寞比我們早得多。小城市的女子，沒有看過大海，沒有經(jīng)過雪花，知道的只是高高低低的山脈，看到的永遠是刺眼的太陽。 我想去上海外灘喝咖啡，然后低頭淺淺的讀這本書的每一個字詞。也許這樣我可以拉近一點和她們的距離。 因為暫時沒有具備這樣的條件，我亦不愿為了一本書等待，只得一個人在看完烏云密布的天空之后，決定讀它。 一人獨處，培養(yǎng)了一點孤獨的情緒，才敢拿起閱讀。 讀書于我并不輕松，邊讀邊要思考的東西很多，卻又那么固執(zhí)，不愿意沒有心肝的閱讀。書中細節(jié)寫的那么美，它告訴你在肆意揮霍的青春中，有那些細碎的畫面，而這一幕幕的總是敲擊我的心。 我看著畫面中的人，悲歡離合，有了自己的人生，以及所謂的另一半。喜歡在《彼岸花》中，喬的那種感覺，一個懵懂的女子，迷迷糊糊的就和一個自己不認識的男子領了證。回來 切菜時候才突然有恐懼。我能夠想象那是驚慌失措的小樣子。 常常喜歡有一些人，似乎總不在狀態(tài)，而一直都有游離于世的感覺。她們不和任何人有交集，除了用心交流的人之外。這讓你感知到交流的深度，體現(xiàn)了一個靈魂的契合度。 （文章似完非完的結(jié)束，言盡于此，請你自己去《彼岸花》中尋找自己的感受吧。祝愿閱讀愉快。） 第三篇：彼岸花讀后感 讀《彼岸花》有感 我相信，世上總有一處盛開著彼岸花，暗媚妖嬈；我相信，世上總有一段暖人的文字于某個瞬間滑過你的心底，流淌著，滋養(yǎng)著，引領你漸行漸遠。 — — 題記很早就知道安妮寶貝的文字很是獨特，而《彼岸花》也算得上是安妮寶貝的代表作之一了。一個人在陽光慵散的午后讀《彼岸花》會感覺到內(nèi)心前所未有的平靜，如同靜得出奇的睡水面，一絲絲小小的波紋也只能突出它的平靜。了解之后會發(fā)現(xiàn)安妮寶貝的文字里流動著女性特有的敏感和細膩，并混合著一種頹廢和腐敗的氣息。安妮說：“有些人的作品始終是寫給尋求著溝通的靈魂觀望，即使只是一小部分的人?！蔽也恢雷约菏遣皇钦娴哪茏x懂安妮，她的文字像毒藥般讓很多人無藥可救，而我感到的更多的是畏懼與難以割舍。如果說文字有顏色，我想它是灰色背后更
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