子夜讀后感-文庫(kù)吧
2025-04-01 23:21 本頁(yè)面
【正文】 驚的神態(tài)；在對(duì)待工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)方面，既暴露了他的兇狠，殘暴的面目，也活畫出他在強(qiáng)大的革命力量面前恐懼萬狀的丑態(tài)；在私生活方面，既描繪他平日道貌岸然的一面，又揭露他一旦“事業(yè)”失利就尋歡作樂的另一方面。而趙伯韜奸詐驕橫的性格主要是通過他與吳孫莆又勾結(jié)又爭(zhēng)斗的過程來揭示的。 《子夜》在廣闊的時(shí)代背景中，突出了人物性格的細(xì)微差異，這種塑 造人物的手法，正是作品藝術(shù)風(fēng)格的生動(dòng)體現(xiàn)。 小說展示了 20 年代末到 30 年代初從城市到農(nóng)村的廣闊的社會(huì)面貌，揭示了當(dāng)初中國(guó)社會(huì)的主要矛盾，指出在三座大山的壓迫下，中國(guó)并沒有走上資本主義道路，資產(chǎn)階級(jí)不可能成功地領(lǐng)導(dǎo)民主革命，只有在中國(guó)共產(chǎn)黨正確路線的領(lǐng)導(dǎo)下，依靠工人、農(nóng)民，反帝反封建的民主革命才能取得勝利。 第三篇：子夜讀后感 《子夜》 —— 摘抄讀書筆記茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫手下得力的鷹犬。正象作者著意渲染吳蓀甫的才干和魄力一樣，他也用不少筆墨渲染了屠維岳的“機(jī)警、鎮(zhèn)定、膽量”。吳蓀甫不能改變自己的失敗命運(yùn)，屠維岳的陰謀詭計(jì)也終于破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動(dòng)。越伯韜是美帝國(guó)主義所拳養(yǎng)的買辦金融資本家，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng)，而且還 一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡獪、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無恥。作品雖然對(duì)這個(gè)人物的政治社會(huì)關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻劃與暴露了他的流氓本性。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來?yè)Q取大都會(huì)里的“寓公”生活，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。通過他用自己女兒作“美人計(jì)”的一幕丑劇，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多，但卻是全書不可缺少的部 分。此外，如賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的“教授”、“詩(shī)人”，也都寫得各具有特色。作者曾說，他打算把一九三年的“新儒林外史”“連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)”，這個(gè)打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮 落、空虛的精神面貌。 茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài)。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時(shí)行細(xì)致、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的 起伏的波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無虛筆。 第四篇：《子夜》讀后感 讀《子夜》有感 —— 黃國(guó)濱 在這短短的假期里，我想好好的讀一本著作，最感興趣的還是茅盾的《子夜》。沒看之前就聽說這本書主要寫的是民族工業(yè)資本家吳工蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)。我本來就對(duì)經(jīng)濟(jì)方面特別感興趣，所以我迫切想了解此書的具體情節(jié)。連續(xù)幾天，我都捧著《子夜》在看，它讓我愛不釋手，越看越有勁，四天過去了，我終于把 390 頁(yè)的《子夜》看完了。說真的，這本書的確寫的太妙了。 我也上網(wǎng)查過有關(guān)資料，《子夜》是的作者茅盾（１８９６ —— １９８１）本名沈德鴻，字雁冰，現(xiàn)代著名作家 ,１８９６年７月４日生于浙 江桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。這個(gè)太湖南部的魚米之鄉(xiāng)，是近代以來中國(guó)農(nóng)業(yè)最為發(fā)達(dá)之區(qū)，它緊鄰著現(xiàn)代化的上海，又是人文薈萃的地方，這造成了茅盾勇于面向世界的開放的文化心態(tài)，以及精致入微的筆風(fēng)。茅盾積極參加社會(huì)革命活動(dòng)，成為中國(guó)共產(chǎn)黨最早的黨員之一。 1925 年運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，茅盾直接投身于群眾革命運(yùn)動(dòng)。難怪他的著作《子夜》也多次提到“五卅運(yùn)動(dòng)”?！蹲右埂烦醢嬗⌒兄畷r(shí)１９３３年即引起強(qiáng)烈反響。半個(gè)多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者，且被譯成英、德
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