【正文】 撈人”群體，一方面是因為中國救撈人的形象并不為大眾所知，另一方面則是認為這群百折不 撓、臨危不懼的救撈人值得被大眾關注。 和前兩者所不同之處在于，《緊急救援》顯然在聚焦群體上“更下沉”。其實《我和我的祖國》最值得被放大的成績在于奠定了平民視角獻禮的“主基調(diào)”。而如今的主旋律影片，本質(zhì)上都將目光回歸到了平凡英雄，主動尋找與普通觀眾的身份認同。取材于真實的海上救援事件，但聚焦于更平凡的救撈隊員，這成為了《緊急救援》有更大想象空間的關鍵所在。 放在春節(jié)檔，這種聚焦群體的“共鳴”成為了電影最大的 X 因素。同樣，《中國女排》所展現(xiàn)的題材和人群，也有同樣的道理。也正因如此，更平等的起跑線 ，更多變的競爭核心，這讓春節(jié)檔很難再通過經(jīng)驗和數(shù)據(jù)推導進行預測。這種難以預測，實際上是市場的進步所在。 2 幕后 推手的變化。 主旋律影片的幕后推手，實際上早就完成了 G 到 B 的轉(zhuǎn)向。但如今的主旋律影片，由于聚焦人群的擴散，題材的拓寬，本質(zhì)上又很難由單一的民營影視公司所主導。 所以，由傳統(tǒng)的“國家隊”變成了以國家隊和民營影視、互聯(lián)網(wǎng)企公司充分合作的模式。 在公開的信息披露里，《緊急救援》的出品方共有 7 家，其中排在前四位的分別為人民交通出版社、中視時尚、英皇影業(yè)和騰 訊影業(yè)。博納系排第五，且入局的并非博納影業(yè)集團股份有限公司，而是博納影業(yè)全資控股的浙江博納影視制作有限公司。 雖然在風格上，《緊急救援》依然有一定的“博納式主旋律大片”的影子，但實際上在幕后推手上已經(jīng)發(fā)生了一定的變化。這種變化，可能主要來自于兩個方面。 一個方面在于資源協(xié)同?！毒o急救援》作為華語電影首部聚焦海上救援題材的影片，在拍攝資源協(xié)同上顯然需要更多公司的共同發(fā)力。 另一個方面在于優(yōu)勢協(xié)同，在競爭異常激烈的春節(jié)檔，“發(fā)行為王”是必然核心，但如何下沉、如何激活受眾顯然需要互聯(lián)網(wǎng)影企 的配合。畢竟對于主旋律影片而言，如何與市場主流的 90 后以及 95 后、 00 后受眾形成認同，需要互聯(lián)網(wǎng)影企的“破圈”發(fā)力。于是可以看到，《緊急救援》背后，除了騰訊影業(yè)，還有貓眼微影。 從實際的幕后推手來看， 2021 年大部分主旋律影片背后都有互聯(lián)網(wǎng)影企的參與。如 2021 年的《流浪地球》《我和我的祖國》，騰訊影業(yè)和阿里影業(yè)均參與其中。而早在 2021 年，《半月談》分析主旋律作品時，騰訊影業(yè)已是報告中參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影企。 過去半年，從其公開發(fā)布的項目看到，除《緊急救援》，騰訊影業(yè)還正在與公安部 新聞宣傳局合作音樂劇《重生》，參與了金磚國家首部聯(lián)拍聯(lián)播紀錄片《孩童與榮耀》，參與出品了講述武警故事的《我為你犧牲》等等，劇集《我們的西南聯(lián)大》也剛剛殺青，對主旋律內(nèi)容投入極大。 相比互聯(lián)網(wǎng)平臺生態(tài)資源為電影帶來的超強曝光，主旋律大片在和互聯(lián)網(wǎng)新生代受眾之間的融合顯然也需要互聯(lián)網(wǎng)影企的深度參與。 3 市場 市場潛力。 如今的春節(jié)檔，檔期對于單片的作用已經(jīng)不言而喻。從 2021 年檔期冠軍《功夫瑜伽》 億的票房到 2021 年的《流浪地球》的 億，檔期冠軍的票房三 年時間里迅速翻了 倍，這個成績在任何一個檔期都是無法實現(xiàn)的。 而且從競爭環(huán)境來看， 2021 年春節(jié)檔僅僅產(chǎn)出了 2 部 15 億 +和 1部 10 億級影片，而次年的春節(jié)檔競爭顯然上升了一個級別，不僅產(chǎn)出了兩部 30 億 +的作品，而且還有一部 20 億 +。但到了 2021 年，檔期冠軍的票房成績?yōu)? 億，除此之外整個檔期僅有一部 20 億 +和一部 15億 +。 雖然成績也非常優(yōu)秀，但能夠看到的是在票補退潮后，整個檔期的資源傾斜更加傾向于絕對頭部影片，整個檔期的競爭環(huán)境更加激烈，影片之間的票房差距也開始拉大。 從 2020 年的春節(jié)檔來看，基本上是 5+2 的競爭格局分布，而且從影片的整體質(zhì)量上來看，顯然要優(yōu)于前兩年。異常激烈的檔期環(huán)境和相對平等的競爭態(tài)勢，實際上都在某種程度上催生更強的春節(jié)檔。 另外， 2021 年和 2021 年的檔期冠軍《紅海行動》和《流浪地球》都是典型的“非春節(jié)檔”影片，即非合家歡喜劇。 此前，《我和我的祖國》在國慶檔奪冠時，文牧野就表示中國電影“主旋律”的未來必然是主流價值觀電影。 “市場就是時代，時代的主題就是市場的主題?，F(xiàn)在，時代主題是愛國主義。情緒從之前的自卑主義情緒發(fā)展到了自信主義情緒，那么對于中國電影來說下一個十年的主題就很有可能是愛國主義電影。目前 (從大方向來說 )是愛國主義大片時代，中國電影正在經(jīng)歷這個?！? 所以，電影對于所謂檔期風格的依賴性降低，而主旋律電影顯然對于持續(xù)挖掘檔期潛力帶來了更大的可能性。而且相比去年，今年無論是《緊急救援》還是《中國女排》亦或者《姜子牙》，檔期的 X 因素增多。 單日票房破 10 億，檔期票房近 60 億，基本上成為了目前春節(jié)檔的 “標配”。那么，如何持續(xù)挖掘市場紅利，顯然需要靠更多合主流意識形態(tài)的“中國故事”來完成破圈。 目前，整個國內(nèi)電影市場進入到了超級頭部化的微增時代。這是急需整個產(chǎn)業(yè)認清的現(xiàn)實。但也應該看到的是，這種“中國故事”背后幕后推手的轉(zhuǎn)變所帶來的資源協(xié)同以及本身主流意識形態(tài)的前置，都讓其成為了整個產(chǎn)業(yè)的變量。 《緊急救援》觀后感【篇 5】 都說男人真正的成長 ,是從當了爹開始 ,成為一個硬漢 ,變得更有擔當 ,蛻變出與眾不同的成熟魅力 ,但有一個人自出現(xiàn)在大眾視野里就是“魅力”的代名詞 ,可鐵血可萌動 ,影迷親 切的稱他為男彭友 — 彭于晏。 近日被彭于晏“當?shù)彼⒘艘话哑?,仔細一看原來是他首次出演了父親角色 ,并攜“兒子”一同拍攝了一組時尚大片 ,彭于晏首次以“父親”的形象出鏡 ,他與合作的小演員張景祎還頗具父子相 ,想看到大家的萌顏男彭友變身寵娃父親是怎樣的 ,那就必須去看今年春節(jié)檔最受期待的電影《緊急救援》啦。 由人民交通出版社、中視時尚影視、騰訊影業(yè)等共同出品的電影《緊急救援》取材真實海上救援事件 ,聚焦“救撈人”這一群體 ,講述了由彭于晏飾演的王牌特勤隊員高謙和一班兄弟直面重大災難的挑戰(zhàn) ,并肩執(zhí)行驚險的海上 救援任務的故事。眾所周知 ,彭于晏每逢“落入”導演林超賢手中便開啟難度爆表的拍攝模式 ,此次彭于晏不僅需要完成動作上的極限突破和挑戰(zhàn) ,情感戲份的復雜也是其過往角色中不多見的。在此前接受采訪時彭于晏這么說道 :“這一次的形象跟過去差異比較大 ,特別是情感方面的難度 ,林超賢導演覺得我這個年紀應該拍什么就去拍 ,他希望我能慢慢成長 ,這個角色就是導演覺得我是時候演一位父親了?！? 為了演好父親的角色 ,彭于晏曾透露在 8 個月的拍攝期中不斷與角色進行對話 ,通過高謙這個角色他也看到了救撈從業(yè)者很多不為人知的心酸 ,之所以演出這個 角色 ,也是因為被海上救撈隊的真實故事深深地打動了。比起以往的作品 ,《緊急救援》更需要沉浸和感受 ,演員們都在導演林超賢拍攝求真的要求下體驗了真實的救援隊生活和訓練 ,這是對救援職業(yè)的尊重 ,也是最終在電影里呈現(xiàn)出最真實狀態(tài)的關鍵。 毫無疑問 ,《緊急救援》是今年春節(jié)檔關注度期待值最高的一匹主旋律黑馬 ,也是主旋律電影的又一次升級挑戰(zhàn)。過去的 2021 年是新中國成立 70周年 ,影視作品方面涌現(xiàn)出一大批獻禮佳作 ,都向觀眾展示出了當下時代旋律電影的質(zhì)感。其中最引人注目的一部要數(shù)《我和我的祖國》 ,狂攬超過 31 億票房以及全 民向的優(yōu)質(zhì)口碑 ,說其勝在主旋律不刻板 ,不如說勝在小人物大視角溫暖人心、打動人性。 同時參與《我和我的祖國》《緊急救援》的騰訊影業(yè) ,一早布局六大文化產(chǎn)品系列 ,其中排在首位的就是“時代旋律系列” ,目前該系列項目已經(jīng)超過 20 部 ,包括 2021 年下半年播出的 ,致敬第一代人民公安的劇集《光榮時代》 。本月初剛剛殺青的 ,青春熱血勵志劇集《我們的西南聯(lián)大》 。以及與公安部新聞宣傳局合作的音樂劇《重生》等等。 如今《緊急救援》作為這一系列的重要作品之一 ,也即將于大年初一登陸全國影院 ,騰訊也充分發(fā)揮自己的資源及平臺 優(yōu)勢助力宣發(fā) ,以騰訊視頻、騰訊新聞為首的媒體矩陣實現(xiàn)信息全覆蓋 ,鎖定《緊急救援》所有高光時刻 ,國民手游王者榮耀超人氣虛擬偶像組合“無限王者團”傾情獻唱《緊急救援》片尾曲 ,通過多平臺聯(lián)合打造聲勢 ,騰訊新文創(chuàng)生態(tài)力助“海上守護神”走向大眾視野。 《緊急救援》是一部集真實故事、震撼視效、緊張情節(jié)和細膩情感于一體的電影 ,而它的意義遠不止一部電影那么簡單 ,它更想傳遞的是海上救撈的精神 ,是時代旋律中的中國英雄情懷和形象 ,把《緊急救援》這個優(yōu)秀的中國故事帶給萬千觀眾 ,是所有參與團隊共同努力的方向。 第二篇 ：看《緊急救援》最新觀后感影評 _看緊急救援有感 《緊急救援》取材自真實海上救援事件，講述了王牌特勤隊員高謙和好兄弟趙呈與其他救撈人直面重大災難的挑戰(zhàn)，一同執(zhí)行驚險的海上救援任務的故事。這里給大家分享一些關于《緊急救援》的觀后感，供大家參考。 《緊急救援》觀后感【篇 1】 電影《緊急救援》在北京舉行了“我用百分之百護你萬分之一”首映禮。當天導演林超賢，監(jiān)制梁鳳英攜領銜主演彭于晏、王彥霖、辛芷蕾，主演藍盈瑩、王雨甜、徐洋、李岷城齊聚交通運輸部，參加“ 2021 年十大最美搜救人”視頻報告會，與 一線工作的真實救撈人親密互動，見證“最美搜救人”授予時刻。除此之外，主創(chuàng)們還分享了路演沿途與觀眾交流的感受，解讀了影片上映的深刻意義。 彭于晏還在現(xiàn)場分享了自己在訓練期間的細節(jié)，提到自己在參與深水救援技潛訓練時曾在 5 米左右的深處完成訓練動作，但聽到最美搜救人胡建曾帶隊深潛作業(yè)達 米后表示：“電影展現(xiàn)的海上救援場面非常驚險刺激，但在現(xiàn)實生活里真實的救撈人面對的困難只會比影片更艱險、困難?！痹谄酗椦菖畽C長的辛芷蕾則和中國第一代女搜救直升機機長宋寅現(xiàn)場對話，辛芷蕾說道：“之前看過很多她的故事，非 常佩服。飾演了這個角色后，真的感受到那種壓力和責任?！? 另外，不少真實救撈人也現(xiàn)身觀影。電影《緊急救援》聚集“救撈人”群體，呈現(xiàn)最真實的工作和生活。對影片主創(chuàng)來說，真實救撈人的評價極其重要。一位救撈人說道：“從沒想過有一天能在電影院看到自己的人生，這個職業(yè)很多人都不知道，也不理解。但我相信有《緊急救援》這樣好的影片上映，會有更多人認識我們?！钡綀龅囊晃痪葥萍覍僖苍u價影片情節(jié)讓自己“感同身受”，這也是導演林超賢堅持真實展現(xiàn)救撈人形象的結(jié)果。她表示：“趙呈與文珊的故事是我的生活縮影，這是影片最感動我的地 方。我會把這部電影推薦給我所有認識的人，因為這絕對是今年春節(jié)必須要看的電影 !” 《緊急救援》觀后感【篇 2】 “拯救就是爭分奪秒”是電影《緊急救援》拍攝現(xiàn)場的一條標語，卻是其聚焦群體海上救援人員的現(xiàn)實寫照。 1 月 15 日， 2021 年“最美搜救人”視頻報告會在交通運輸部舉行，經(jīng)過多輪評選， 10 名個人和團隊獲得“ 2021 年最美搜救人”稱號。他們中不乏“網(wǎng)紅”，如“最帥女飛行員”宋寅、“最美水兵、潛水男神”官東等，同時也有很多默默無聞、義務參與水上搜救工作的社會團體。 “最美搜救人”宋寅是交通運 輸部東海第一救助機隊搜救機長，也是中國第一代女搜救機長。 她是 10 名“最美搜救人”中唯一的女性，同時也是海上搜救僅有的兩名飛行員之一， 1986 年出生的她已經(jīng)擔任了 11 年的飛行員。 “她太帥、太酷、太出色了，她的帥和酷我連十分之一都演不出來，那是在無數(shù)次救援、無數(shù)次生死關頭里磨礪出來的，那才是真正的偶像。”在頒獎儀式上，演員辛芷蕾見到宋寅后稱自己是一名粉絲。在電影《緊急救援》中，她飾演的女機長方宇凌一角原型就是宋寅。 身材高挑、齊耳短發(fā)、一身藍色制服干凈利落，宋寅被粉絲們稱為“最帥女飛 行員”。 擔任搜救飛行員期間，她帶領機組安全地完成了多次救助任務。截至目前已安全飛行 3012 小時，執(zhí)行救援任務 400 余起。“搜救類型并不總是局限于任務，更多時候我們是在備戰(zhàn)，備戰(zhàn)的最好方法就是訓練，熟悉每一個甲板的調(diào)用模式，模擬每一個可能發(fā)生的特殊情況，一遍又一遍，很枯燥，但是很有用，因為模擬的情況很可能會發(fā)生?！彼我诂F(xiàn)場講述自己的救援工作。 除了完成搜救任務，宋寅還先后參與了“神九”“神十”海上應急救援保障等多項重大演習和保障任務。 2021 年 5 月，宋寅當選中國共產(chǎn)黨上海市第十一次代表大會代表 。次年 9 月，她代表救撈系統(tǒng)參加十三屆全國政協(xié)第十一次雙周協(xié)商座談會，圍繞“推進國家海洋救助保障體系建設”進行發(fā)言。 據(jù)宋寅透露，搜救員長時間的飛行需要非常集中注意力，穿著的救生衣里還有十來斤逃生氣瓶 。為了加長飛行時間，擴大搜救范圍，原本應該安裝空調(diào)的位置被替換成了副油箱，導致夏天機艙里的溫度常常會達到 40 度以上，而且穿著長袖，非常熱，如遇惡劣情況，對飛行員的考驗是難以想象的。 在她看來，選擇救助飛行就是選擇了責任和擔當，每一 次救援“靠的不是余勇，而是仔細斟酌后的決策”。 作為女性救撈人員，宋寅認為，女性