【正文】 因為選擇莫默失去一切，他還堅持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛情真?zhèn)ゴ?，然后說，電影看看就好，可別當真。他可以這么選，那么社會的毒打也是真實的，只要他認為值得，那就沒事，作為個例，選擇完全自由。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了，你能想象你的同僚一個個為了談戀愛致工作于不顧嗎 ?天大地大， 愛情最大。千萬別在人間建這種天堂，建在電影院里就好。 如果想讓電影更有批判意義，可以選擇這樣結局：孫同鼻青臉腫，莫默過來對他安慰一番后，莫默的男朋友開著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺階上哭泣。這樣比較符合題目“半個喜劇”，現(xiàn)在這個大團圓結局，都可以把題目改成“皆大歡喜”了。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 5】 全片貫以強烈的戲劇沖突，從始至終毫無尿點。語言與音樂都很有趣。男女主在眼鏡店，鏡子里互換的衣服的效果，暗示了兩個高度相和的人。戀愛時侯，翹班去音樂節(jié)的鏡頭閃回 (新褲子是驚喜 )，無限貼近著戀愛中的突如其來和美好?？斓讲荒鼙荤R頭所記載，一頭栽進去，美好得好像不是真的。 看完電影的我內心無比沉重，為什么這么沉重呢 ?可能我的生命中從未出現(xiàn)過一個真正意義上的“鳳凰男”，懦弱，無奈，亞歷山大，命運不公，對家人縱容。自由如我，總覺得一個人知道他討厭什么，就是克服的開始。然而事實常不是這樣不是嗎，評論別人的故事的時候我們很容易說，這樣是對的，那樣是不對的，可是我們老是在屋檐下低頭，我們也會做自己都不想做的“不得已”的事情。就算你心里預期很討厭，事到臨頭也經(jīng)常會妥協(xié)是嗎 ? 也許電影讓我認識到這些，這使我很悲傷。男主在宜家門口對坦率真實的女主說，你沒有錯，你不要抱歉，是我的問題，我改。他知道什么是對的不是嗎，也知道自己太懦弱了吧?？墒呛髞碓卺t(yī)院的時候，面對地上打滾裝病的母親，他還是展現(xiàn)了男性暴力的、好面子的一面。我真的太失望了。當他說，你們這種人不明白。女主說，我不是生來就在天上，我也渴望好的生活。是啊，如有佳配，無此煩憂，更能幸福不是嗎，可是偏偏是那樣的二人相愛了。人們總是說“你有什么必要呢 ?”“你圖什么呢 ?”。很多時候沒有必要，沒有企圖，不指望對方改變自己的人生， 不合適也會愛上。更多的人不合適也會相守。他們相守了又分離。想來人間真是蒼涼得很?？朔涣俗约旱慕?jīng)歷所限制的思維，真是悲哀的很。 影片中最低谷的人一直在輪換。影片第一部分結束的時候，最慘的是任素汐飾演的女主，她被家人催婚安排相親，被欺騙了感情，又被剝奪了討回公道說出真相的權利，最終發(fā)現(xiàn)中學時期的記憶在別人眼里也不過如此。 相親的那一場開始，我們的核心注意力轉移到男主身上，看到他如何走出勇敢的第一步，如何沉溺于人生中第一次戀愛，又是如何被不容被破壞。在這一節(jié)結束的時候，女主的“我不是生來就在天上 ，我也渴望好的生活。”，轉身離去的她占據(jù)了大部分鏡頭長度，看著十分高大，提醒著觀眾，盡管她經(jīng)歷了很多不快，她依然堅守著自身的真實，她已經(jīng)不是場上最慘的一個，而留在原地的男主，他那初次勇敢的火花，美好的愛情，對獨立人生的追求 —— 卻幾乎徹底毀滅了。 觸底就會反彈。影片結束的時候最慘的人恰恰是影片開頭處最瀟灑的人 —— 睡著昔日女神，控制著兄弟，桃花豐富，還有一個漂亮的未婚妻，工作婚戀社交都全然“順風順水”，為所欲為。在結尾他失去了他愛的一切人。 本片讓我失望之處在于，不似驢得水那樣 —— 你感到悲劇不可 避免，你可以理解每個人的處境和心理的反轉，每個人都要守護著什么，當這份守護被破壞，他們都“不瘋魔不成活” 。本片中有多個幾乎沒有反轉的人物，好的一直好 (堅持到底 )，渣的一直渣 (最后自食其果 )，反轉的只有男主一個，從懦弱到勇敢?？雌饋砗軇钪?，細思之下終覺不過癮。開頭的巧合也全靠男主的狗性兄弟情誼在撐著，誤會的曲折程度堪比韓劇，劇情走向從開頭就暗示了。 不過一旦接受這種設定 (男主懦弱依賴，媽媽市儈強勢，多多渣男有錢有勢 )的話，后面的劇情倒是一氣呵成。有人說當你開始寫小說的時候，里面的人物的性格一旦生成，就 有了自己的生命，憑著這份戲劇沖突，你的筆就像不再是你的筆，而是由著人物在推動著。 主角的歌里唱道，如果我不是我，如果魚兒也能歌唱，如果數(shù)木也能飛翔，如果石頭也能綻放??魚兒要離開水，樹木要離開土壤，石頭要先粉身碎骨，太哀傷了。他們終究要拋棄既往依附的東西，才能活成自己。 愿我們的人生劈風破浪，活成自己。人生很多時候都是《半個喜劇》，不破不立。 結婚是喜，悔婚是悲 。保住工作是喜，心如死灰是悲 。戀愛是喜，被阻撓心生嫌隙是悲 。相親遇憨憨是悲，被英雄救美是喜 。老同學渣自己是悲，遇到喜歡的音樂 男孩是喜。 就連結局二人又重歸舊好，男生錄 cd 的表現(xiàn)也不好不是嗎，這是個完美的 happyending 嗎 ?實在值得思索。 第二篇：電影《半個喜劇》觀后感 _看《半個喜劇》感想影評 《半個喜劇》這部影片講述的是三個自由浪漫的年輕人，過著各懷心思的人生，因為一次情感出軌，三人扭結成了一團“嬉笑怒罵”的亂麻。而關于觀看《半個喜劇》電影的觀后感以及影評，準備了以下文章內容，希望對你有所幫助。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 1】 《半個喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導演編劇周申、劉露，演員任素汐。講述了三個在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結成一團，不同價值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。電影在愛情的氛圍下探討了欺騙這一話題。 這是開心麻花發(fā)行電影首次躋身賀歲檔，線上不多的宣傳和二十余場的路演標志著主創(chuàng)團隊對自己影片的自信，想要憑借觀眾的口碑來開拓票房。兩位導演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。 《半個喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對完善， 但題材不算新穎，從話劇轉換成電影后也暴露一些問題。影片開場三十多分鐘是一段完整的舞臺調度，充滿喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性。 “半個喜劇”的“喜劇”是通過人物的巧合與尷尬使觀眾共情而發(fā)笑，這是影片在喜劇層面上的巧妙之處 。“半個”是講在笑料之外的，影片講述的對身處現(xiàn)實主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會規(guī)則下是否選擇堅守自己。我想這或許才是導演想讓觀眾思考的東西。 《半個喜劇》電影觀后感及影評【 2】 開心麻花的電影有道門檻 。以里，低俗與臆想席地而坐 。以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞。 無論話劇亦或電影，喜歡的人很吃他們那一套，討厭的人，似乎也絕無轉粉的可能。 核心分歧，在于三觀。 開心麻花喜歡用“美夢成真”的腦洞教觀眾“做人” —— 夢回校園時代、繼承巨額遺產(chǎn)、躋身上流階層、走上人生巔峰。用實現(xiàn)當代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來的小人物驚喜奇遇，在荒腔走板的寓言警示里書寫生活百態(tài)?！叭^不正確”這一被很多觀眾詬病的開心麻花電影原罪，由此而來。 但這并不妨礙他們在中國電影市場上盤踞一席之地。 《夏洛特煩惱》是開心麻花涉足電影行業(yè)的開張之作，失意的中年大叔穿越回學生時代，發(fā)大財、泡女神，攬獲所有傳統(tǒng)定義里的“功成名就”。電影一炮打響，夯實了開心麻花在國產(chǎn)喜劇片領域內的品牌效應。 后來，《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間喜劇》等影片陸續(xù)問世，盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂性，但因為長年沉積的話劇思維，或多或少介入到團隊的創(chuàng)作慣性中，導致開心麻花的電影一直以來都有濃重的話劇搬演感，加上其派系里的每支團隊水準各有高低，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來，雖然 相對高產(chǎn)，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑。 《半個喜劇》是開心麻花出品的最新一部電影，它也是《驢得水》團隊歷時三年打造，交出的第二張電影答卷。 三年前，《驢得水》掀起了觀眾對“什么是電影”的爭論，風口浪尖之際，飽受質疑。 《驢得水》講了一個好故事，但無法評價它是不是好電影，因為導演對場面單一的調度，演員歇斯底里的表演方式，以及情節(jié)之間生硬的銜接，都大幅削弱了電影屬性。它沒有像拉斯馮提爾拍《狗鎮(zhèn)》那樣，心無雜念地全然用劇場化形式敘述電影，而是通過不自覺的模棱兩可，將作品 卡在話劇與電影兩種截然不同的藝術形式之間那條尷尬的鴻溝里。 三年之后的《半個喜劇》，周申、劉露領銜原班人馬回歸，講述了一個“不正確”的故事，雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在，但電影感也開始陸續(xù)回歸。 這種進步，令人驚喜。 「“不正確”的質問」 電影的核心依然是故事。 《半個喜劇》改編自 2021 年 7 月在上海首演的話劇《如果，我不是我》 (和主題曲同名 )，導演就是周申和劉露。影片主要圍繞三個性格特征突出、身份標簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開。 不同的是，《半個喜劇》一改當 年《驢得水》的苦大仇深，回歸當代都市語境，化繁為簡地向約定俗成的社會生存制度，與傳統(tǒng)價值觀的排序法則，發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂見的質問。 人設，是質問的「前提」。 時間是現(xiàn)代，地點在北京。 人物身份與性格和原版話劇相比，改動不小。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車，放浪形骸，與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即，仍在家中與不同姑娘幽會，腳踩 N 只船，口中無實話。 外地來的孫同 (吳昱翰飾話劇版《李茶的姑媽》導演 )苦讀三年，終于考上北京一所大學的研究生，與鄭多多是同學，也是哥們兒。鄭多 多義氣，給了孫同工作，落了孫同的戶口，還將家里一間臥室騰出來給孫同住，用他的話說，“我給了你一切”。孫同三十，父母離異，沒談過戀愛，骨子里怯懦，沒什么主見，在鄭多多的“庇護”下，活得像寄生蟲。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白，遺憾錯過，后來人小兩口鬧別扭，甘愿在中間當傳話筒。不懂爭取，沒有自我。 莫默 (任素汐飾 )，北京本地人，在銀行工作，和鄭多多在同一所中學讀書。莫默正直，為人處世忠于黑白對錯，實話實話，不屑于與當代社會的世俗規(guī)矩同流合污。 三種人生境遇，三款典型性格，為故事鋪路，為張力作輔。 狗血，是質問的「過程」。 《半個喜劇》的故事主線，不可謂不狗血，也可能會再次成為一部“三觀不正”之作。 對此，我不太明白，為什么都 2021 年了，我們的觀眾還是對藝術作品里的三觀成分抱有某種吃飽了撐得似的偏執(zhí)。要知道，從 100 多年前至今，從來沒有任何人規(guī)定過，電影必須為觀眾提供絕對正確的三觀價值。而當我們評判一部電影好壞的首要標準，是三觀正確與否時，其實是一件非?？膳碌氖虑椤? 說得有點多，回到《半個喜劇》的故事。 還有一個月結婚的鄭多多改不掉尋花問柳的臭毛病，想起多年前中學的師姐莫默，賊心不死想“再睡前緣”，心地耿直的莫默，被鄭多多蓄謀已久的不當欲望迷了心竅，心甘情愿寬衣解帶，同時在為不靠老媽安排相親就能脫離單身苦海而沾沾自喜。 她所堅持的是非原則，在電影有限的時長里，僅此一次，被戲耍得支離破碎，后來被一一揭露的真相，如同一把鋒利的剪刀，挑開了她嚴絲合縫的尊嚴與固守。一夜顛沛流離，她終于肯去相親，席間百出的笑料，是某種信仰崩塌后的余音，好在她留有一張底牌，甩出來，快板男接不住，行將翻臉之際，孫同及時出現(xiàn) ，情感的湯底從此刻開始，咕咕冒泡。 怯懦內向的孫同，生在“水坑”里，削尖腦袋寒窗苦讀考來北京，卻要借鄭多多的力，才能勉強看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能。萍水相逢的陌生姑娘在他的房間里，因為被另一個男人騙走身心而歇斯底里，他在客廳抱著代表“骨感理想”的琴，給她唱歌 —— 《如果我不是我》，是對脆弱如她的寬慰，也是對軟弱如己的困惑甚至嫌棄。 如孫同母親所言，莫默真就成為了孫同的“頭一個”，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無數(shù)。這對新晉的情侶以成年人的方式確定彼此身份，同床共枕的時光里開著“天賦異稟”的黃腔，在音 樂節(jié)的熙攘里肆意擁吻，宜家買床墊，討論見家長。僧多肉少，狗糧管飽。 迅速沸騰的熱戀部分，是編劇制造核心矛盾的鋪墊，幾場情侶日常戲份，高效且迅速地將愛情勾勒出具體可感的模樣，以確保當現(xiàn)實困境半路殺出時，對撞的兩者迸濺出的火花顆粒夠大，密度可觀。 一切轉折都被安排進影片的下半程。 鄭多多是渣男，永遠不要小看一個渣男的控制欲，他們希望控制的，遠不止于用下半身盤踞的領地，還有身邊一切經(jīng)由他開辟的道路上的行人與路標，看懂這一點，就不難理解為何鄭多多無法接受孫同與莫默在一起 —— 我睡過的女人，我不 要可以，我兄弟要不行，這叫打臉。 除此之外，也不要忽視一個母親“為孩子犧牲所有”的決心。在孫同母親眼中，鄭多多是尊佛，兒子往后在北京的“安穩(wěn)”，都得靠這尊佛慷慨開光。而今，兒子做了佛不樂意的事情，當媽的看在眼里，肯定要出面阻止。于是母親軟硬兼施，賣房裝病，親情作武器，犧牲作鎧甲，向孫同軟糯的心理防線發(fā)起猛烈攻勢，逼迫其與莫默一刀兩斷，平息鄭多多的怒火，保住一片可見的光明前途。 左手是前途，右手是愛情，兩者取其一，兼得不可行。 左右為難的孫同，正在面臨人生中最難的一道選擇