獨唱歌曲處理技巧論文-閱讀頁
2025-04-05 21:49本頁面
【正文】 隨著故事情節(jié)的起伏，情感也會有很大波動。如舒伯特的《魔王》，從魔王引誘孩子的唱段結(jié)束，轉(zhuǎn)入孩子驚恐地呼叫，因情景人物完全改變，同時感情也很強(qiáng)烈，必然需要較強(qiáng)的感情先現(xiàn)。在父親安慰孩子的唱中，表露出的是強(qiáng)作鎮(zhèn)靜以及盡量給孩子安慰解除他的緊張，所以在唱完“我兒，我兒，我完全看清”，轉(zhuǎn)入“那只是些柳樹的灰色陰影”之前，因為情緒波動不大，不需要太強(qiáng)的感情先現(xiàn)，也沒必要較長的感情延留。例如：賀綠汀的《嘉陵江上》這首歌高潮前的“我必須回去，從敵人的槍彈底下回去”，到“把我打勝仗的刀槍，放在我生長的地方”，一句比一句的感情表達(dá)強(qiáng)烈，每一句尾處感情延留雖然是強(qiáng)的，但語勢和感情先現(xiàn)要求時，下句先現(xiàn)只能利用休止和氣口，不能侵入上句句尾。就像演講一樣，音響停止或中斷時，感情這條線仍然繼續(xù)著，甚至在休止時集聚著更大的感情力量。發(fā)展到C段，痛苦的感情可以說達(dá)到了頂點。由演員的傾訴引起全場觀眾的傾聽，演員、觀眾通過交流都能在想象中感受到一個青年因為心愛的姑娘拋棄了他而痛苦萬分，從而得到最佳的藝術(shù)效果。這些需要通過調(diào)動一切手段，包括自己的形體、手勢、眼神、表情和根據(jù)情感、情緒的需要，調(diào)整聲音的明、暗，還要斟酌處理樂句之間感情的先現(xiàn)、表達(dá)、發(fā)展、變化、延留、轉(zhuǎn)折與過渡，為所要表現(xiàn)的音樂塑造一個完整形象，以至達(dá)到感染觀眾的目的。無論聲與情、進(jìn)行或休止，整個曲子的感情表達(dá)都應(yīng)該是一個協(xié)調(diào)的、統(tǒng)
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