【正文】 革命是怎樣進(jìn)行的。藝術(shù)特點(diǎn)：①結(jié)構(gòu)復(fù)雜氣勢恢宏；②善于將細(xì)節(jié)描寫，心里描寫與哲理性結(jié)合起來塑造人物形象；③善于使用對比手法，在矛盾沖突中展示人物性格。二，《青春之歌》：革命青春的成長史（19141995）生于北京，祖籍湖南湘陰，原名楊成業(yè)。第三節(jié) 《組織部來了個(gè)年輕人》等一、直面生活的矛盾在“雙百方針”和蘇聯(lián)“解凍”的思潮的影響。其中所觸及的主要以官僚主義、形式主義為中心，也涉及新的時(shí)代背景下人與人之間的矛盾關(guān)系。現(xiàn)實(shí)存在的種種問題乃至陰暗面。第三章50、60年代詩歌戲劇散文外形式：句式、音韻內(nèi)形式：詩情、詩意、詩味 表現(xiàn)形式：隱晦、直白；抒一己之情，宣傳工具 新詩：五四以來產(chǎn)生的白話詩第一節(jié) 50年代、60年代詩歌概述郭小川一、詩人處境與詩壇重組 “窄化”①內(nèi)容：主題與現(xiàn)實(shí)政治的緊密聯(lián)系。③以詩人的階級立場和現(xiàn)實(shí)政治態(tài)度作為評價(jià)詩歌標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)實(shí)主義和抒發(fā)個(gè)人情感被否定。消失：受到批判或被排擠，創(chuàng)作陷入到了困境。如:“郭沫若” ①敘事詩的發(fā)達(dá)，對民歌傳統(tǒng)學(xué)習(xí)二、政治抒情詩政治抒情詩與中國當(dāng)代歷史的發(fā)生幾乎是同步的。政治抒情浪潮中最具代表性的詩人是郭小川和賀敬之。 ①時(shí)代的頌歌②運(yùn)用想象、夸張、幻想等手法。③主意吸收民歌和古詩的營養(yǎng)，對不排斥外圍詩歌影響?！八璩氖墙夥帕说膭趧?dòng)人民的愛情；是和勞動(dòng)緊密地結(jié)合著的愛情；是服從于勞動(dòng)的愛情；是以勞動(dòng)為最高選擇的愛情；是有著崇高道德原則的愛情”。：詩歌形式的探索，新辭賦體。秘書長，既是政治抒情潮流中一位代表性詩人。其代表作 《白雪贊歌》《深深山谷》、《嚴(yán)厲的愛》、《一個(gè)和八個(gè)》、《將軍三部曲》。五、十七年詩歌總體特色——“戰(zhàn)歌”、“頌歌”，缺乏豐富多彩的詩歌流派，個(gè)性嚴(yán)重衰退。竭力推崇所謂的高美和社會功能。《黑奴吁天錄》作為現(xiàn)代話劇的開端。（2）袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國初年。獨(dú)特藝術(shù)構(gòu)思：側(cè)面透露法；小人物的塑造；話劇民族的典范 獨(dú)特的悲劇美學(xué)人物象征：王利發(fā)——改良主義常四年——個(gè)人奮斗秦仲義——實(shí)業(yè)救國 評價(jià)：《茶館》是具有喜劇性的悲劇，悲是主調(diào)，笑是穿插其間的音符。第三節(jié) 50年代、60年代散文概述一、當(dāng)代散文概述狹義的散文：指所謂“抒情性散文”，近似于五四文學(xué)革命初期所提出來的“美文”，或稱為“藝術(shù)散文”。二、散文的兩度活躍。三、十七年散文發(fā)展?fàn)顩r （1）兩大題材：①朝鮮戰(zhàn)爭；②對社會主義建設(shè)的描繪。（2）雜文：1963年5月《人民日報(bào)正在副刊開辟“長短錄“欄目，期間，鄧拓 《燕山夜話》刊出。散文特點(diǎn)：“用一根思想紅線串起生活的珍珠，思想性與知識性的交融，思想統(tǒng)領(lǐng)知識，知識經(jīng)驗(yàn)驗(yàn)證思想。是“詩化抒情散文”最具代表性的作家。模式：見景——入境——抒情——升華——點(diǎn)題 ③當(dāng)代三大散文家：“楊朔，秦牧，劉白羽。：只能歌頌真善美，不能暴露假惡丑，更不能觸及時(shí)弊與揭露矛盾問題。：背離抒情寫真情感的美學(xué)原則，說空話、假話、充滿政治的說教。，慣用象征，比、興等。第四章 50——70年代臺港文學(xué)第一節(jié) 臺灣文學(xué)概述一、2040年代臺灣新文學(xué)（一）20年代：發(fā)生期“臺灣新民會”成立，這標(biāo)志著臺灣新文化運(yùn)動(dòng)的開始。《文學(xué)與職務(wù)》改革舊文學(xué)提倡白話文。①追風(fēng)（謝拾月）1922年發(fā)表了臺灣新文學(xué)史上的第一篇小說《她要往何處走》 ②1925年，張我軍出版了《亂都之戀》，這是臺灣現(xiàn)代文學(xué)史上第一新詩集。④開創(chuàng)并確立了臺灣現(xiàn)實(shí)主義與鄉(xiāng)土文學(xué)的傳統(tǒng)。二、50——70年代臺灣文學(xué)（一）、反共文學(xué)（主流）；懷鄉(xiāng)文學(xué)，鄉(xiāng)土文學(xué)，純情文學(xué)；現(xiàn)代主義文學(xué)（三大詩社：“藍(lán)星詩社”，“創(chuàng)世紀(jì)詩社”，“現(xiàn)代詩社”?！皰仐墏鹘y(tǒng)”，“橫的移橫”。第二節(jié) 白先勇、瓊瑤一、白先勇（1937——）現(xiàn)代鄉(xiāng)土作家，次年發(fā)表在《文學(xué)雜志》第一篇短篇小說《金奶奶》。3.《芝加哥之死》屬于《紐約客》集子，是赴美后創(chuàng)作的第一篇小說。后期：①知識分子的異鄉(xiāng)生活?！杜_北人》《孽子》是白先勇唯一的場片小說，也是一部獨(dú)特之作，一“同性戀”為題。二、瓊瑤（1938——）：《在水一方》、《庭院深深》等。：①追求中國古典詩詞，②語言委婉轉(zhuǎn)細(xì)膩抒情性強(qiáng)，富有浪漫主義的情愫。第二節(jié) 香港文學(xué)的敘事一、殖民敘事（西方中心主義）二、大陸敘事，其實(shí)是大陸文學(xué)。三、香港敘事50——60年代后想香港文學(xué)脫離大陸的影響，發(fā)展出自己的主體性，如：西西、李碧華、黃碧云等人的香港本土作家的寫作，劉一遲等嚴(yán)肅作家對香港文化書寫。（一）俠義——金庸小說的儒學(xué)靈魂1.“義”是俠士之靈魂，也就是金庸小說之魂，是金庸小說最富有的人文精神的一個(gè)方面。（二）武——金庸小說的神“武”有兩點(diǎn)雨中不同，以讀者為本，以藝術(shù)為本；（1）讀者為本：梁羽生，“寧可無武，不可無俠；”古龍，“武打是用來殺，不可用來看”。②《神雕俠侶》朱子柳，“一陽指書”。美酒美食。①“劍術(shù)”與人生的五種境界理論。③反“武俠”創(chuàng)作策略“?！短忑埌瞬俊罚ㄌ?、龍、夜叉、乾達(dá)婆、阿修羅、迦樓蘭、緊那羅、摩呼羅伽)2..救苦救難。（四）、在小說中表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的優(yōu)缺點(diǎn) 《鹿鼎記》：①俠氣漸謫，邪氣見長；②對中國國民性的批判。代表詩人梁宗岱、卞之琳等。后期新月派與前期相比有兩個(gè)方向的新變：一是向內(nèi)朝著更為隱幽的精神領(lǐng)域開掘，顯示了與世界現(xiàn)代主義思潮的合流?，F(xiàn)代詩派：1932年5月，施蟄存受現(xiàn)代書局委托創(chuàng)辦文藝刊物《現(xiàn)代》，標(biāo)志現(xiàn)代派的基本形成。戴望舒是主將，施蟄存、金克木、林庚、何其芳、徐遲、廢名等人，在題材選擇、審美趣味、語言風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)手法方面都有近似之處，他們以刊物為中心，形成一支穩(wěn)定的詩人群。1936年10月，戴望舒主編《新詩》雜志，并邀請卞之琳、馮至、孫大雨、梁宗岱參與，把現(xiàn)代派詩潮推向高潮?，F(xiàn)代派詩人的代表性詩集有《望舒詩稿》（戴望舒，1937），《魚目集》（卞之琳，1935）政治抒情詩：的興盛是30年代初重要的文學(xué)現(xiàn)象，1927年大革命失敗后，郭沫若很快出版了詩集《恢復(fù)》、《恢復(fù)》中的大部分詩歌格調(diào)高昂、激情澎湃，抒寫了革命情懷，表達(dá)了對敵人的憤怒和對革命前途的堅(jiān)定信念，是典型的政治抒情詩。其中殷夫的詩作相對較為出色。在詩歌取材上，他能大處著眼，小處落筆，有時(shí)還善于抓住典型的材料和富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，深入挖掘。語言機(jī)精警凝練，又有一定的大眾性。以1932年創(chuàng)辦《論語》半月刊而得名，后又辦《人世間》、《宇宙風(fēng)》等刊物，均以刊登小品文為主，提倡幽默、閑適、性靈。文協(xié)1, 1938年3月,中華全國文藝界抗敵協(xié)會《簡稱文協(xié)》,郭沫若, 老舍為總務(wù)部主任, 文協(xié)的會刊《抗戰(zhàn)文藝》, 文協(xié)的口號是“文章下鄉(xiāng),文章入伍”,這對推動(dòng)作家參加現(xiàn)實(shí)斗爭,密切與工農(nóng)兵群眾的聯(lián)系,1957年11月上海淪陷后，一部分文藝工作者利用上海租界的特殊環(huán)境，在日本侵略勢力的四面包圍中，堅(jiān)持抗日文學(xué)活動(dòng)，至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰?，歷時(shí)四年零一個(gè)月，稱之為“孤島文學(xué)”。孤島文學(xué)的作品有魯迅的《魯迅全集》、《大時(shí)代文藝叢書》；文藝刊物《世紀(jì)風(fēng)》多刊登雜文；專業(yè)劇團(tuán)有丁玲等的上海劇藝社，演出現(xiàn)代劇各歷史劇。1945年《希望》雜志創(chuàng)刊，路翎的長篇小說《財(cái)主底兒女們》的發(fā)表。使得“七月”派更為壯大。九葉詩派1, , 主要成員有辛笛,陳敬容,杜運(yùn)燮, 主要刊物有《詩創(chuàng)造》《中國新詩》4, 他們既忠于時(shí)代和斗爭現(xiàn)實(shí),現(xiàn)代詩派的表現(xiàn)藝術(shù)和手法., 延安文藝座談會:《在延安文藝座談會上的講話》,從根本上闡述了我們的文藝是“為什么人”(即文藝的方向)和“如何為”(即實(shí)現(xiàn)文藝方向的途徑)的問題.《講話》從生活,思想,藝術(shù)三個(gè)方面論述了創(chuàng)造人民文藝的必須途徑,發(fā)展了馬克思主義文學(xué)理論,深刻總結(jié)了新文化運(yùn)動(dòng)以來的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),解決了新文學(xué)發(fā)展的關(guān)鍵性問題,對新文學(xué)具有重大深遠(yuǎn)的指導(dǎo)意義,1, 活動(dòng)于抗戰(zhàn)中期,因陳銓,林同濟(jì)等創(chuàng)辦的《戰(zhàn)國策》, 文藝上主張以“恐怖虔恪”為創(chuàng)作的“三道母題”.3, 代表作有陳銓的劇本《野玫瑰》,由胡風(fēng)提出?！?中國詩歌會：（1）時(shí)間地點(diǎn)：1932年9月由左聯(lián)詩歌組發(fā)起組織的，于上海成立。（3）主要刊物：1933年2月創(chuàng)辦《新詩歌》旬刊。穆木天在《新詩歌（5）代表作家及作品：蒲風(fēng)出詩歌集《茫茫夜》、《搖籃曲》、《生活》、《鋼鐵的歌唱》和長篇敘事詩歌《六月流火》等。（6）風(fēng)格：中國詩歌會詩人嘗試諷刺詩、兒童詩、朗誦詩、大眾合唱詩等新體詩，在實(shí)踐詩歌大眾化方面取得了值得稱道的成績，尤其是創(chuàng)作了大量的長篇敘事詩一、街頭詩歌運(yùn)動(dòng)：1938年，田間來到延安，發(fā)起街頭詩運(yùn)動(dòng)，積極提倡“抗戰(zhàn)的，民族的，大眾的”詩歌。田間的街頭詩最為突出，結(jié)構(gòu)上采用“階梯式”分行形式，詩句短而有力，節(jié)奏感強(qiáng)，在群眾中廣為流傳，起到鼓舞人民、打擊敵人的戰(zhàn)斗作用，被聞一多稱為“時(shí)代的鼓手”。小說創(chuàng)作手法豐富多樣，既是現(xiàn)代主義的又是現(xiàn)實(shí)主義的，既是客觀寫實(shí)的又是主觀抒情的，風(fēng)格多樣，可稱這“大家”，是新感覺派的代表作家。二、編寫本教學(xué)大綱的說明（一）本課程的性質(zhì)和任務(wù)中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)，是中國文學(xué)在20世紀(jì)持續(xù)獲得現(xiàn)代性的長期、復(fù)雜的過程中形成的。中國現(xiàn)代文學(xué)史是廣告學(xué)本科專業(yè)的專業(yè)主干課，它的主要任務(wù)是系統(tǒng)的講授二十世紀(jì)中國文學(xué)的基本知識以及代表作家、作品，而其中又以敘事性的作品為這，突出名家名作和有特色的作家作品，突出散文和報(bào)告文學(xué)，以培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)興趣，從而提高學(xué)生的文學(xué)素質(zhì)。掌握中國現(xiàn)代文學(xué)的基礎(chǔ)知識，了解眾多作家作品的基本情況，尤其是名家名作，學(xué)會分析作品和人物形象。沈從文作品分析。（四）本課程與其它相關(guān)課程的聯(lián)系和后續(xù)課程。（五）學(xué)時(shí)分配安排本課程為72學(xué)時(shí)，每周4學(xué)時(shí)。三、教學(xué)大綱引言 中國文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生（2學(xué)時(shí)）了解和掌握中國文學(xué)現(xiàn)代化發(fā)生的背景以及創(chuàng)作實(shí)績。20年代文學(xué)論爭的內(nèi)容?！秴群啊放c《彷徨》的內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)?！豆适滦戮帯分小坝突钡膶懛?。葉紹鈞、許地山、郁達(dá)夫等人的作品。徐志摩、聞一多詩歌的藝術(shù)特征?！杜瘛返膬?nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。田漢作品。第七章 二十年代散文（2學(xué)時(shí)）二十年代家作品?！兑安荨敷w現(xiàn)的主題和藝術(shù)特色。第九章 30年代小說（一）（2學(xué)時(shí)）30年小說創(chuàng)作概況。新感覺派小說的概念以及代表作家作品。《子夜》?！恶橊勏樽印?。《激流三部曲》?！哆叧恰贰４魍?、卞之琳二作品。曹禺生平及創(chuàng)作道路。第十六章 30年代散文（2學(xué)時(shí)）魯迅雜文的藝術(shù)特色。30年代報(bào)告文學(xué)概況。文學(xué)論爭內(nèi)容。張愛玲等作家作品。第十九章 40年代新詩（2學(xué)時(shí)）40年代新詩概況。第二十章 40年代戲劇（2學(xué)時(shí)）40年代戲劇概況。第二十一章 解放區(qū)文學(xué)思潮（2學(xué)時(shí)）解放區(qū)文學(xué)思潮概況。趙樹理、孫犁等二小說。文化大革命文學(xué)思潮。柳青、梁斌、楊沫、李準(zhǔn)、茹志鵑等作家作品。郭小川、賀敬之、聞捷等作家作品?！恫桊^》、《關(guān)漢卿》等劇作。楊朔、秦牧等散文作品。第二十九章 80年代小說（2學(xué)時(shí)）80年代小說概況。第三十章 80年代新詩（2學(xué)時(shí)）80年代新詩概況。第三十一章 80年代戲?。?學(xué)時(shí)）80年代戲劇概況。第三十二章 80年代散文（2學(xué)時(shí)）80年代散文、報(bào)告文學(xué)概況。“女性小說“概念及作家作品。90年代長篇小說創(chuàng)作概況。散文創(chuàng)作概況。白光、李昂等人小說。梁實(shí)秋等人散文作品。二、考試目的考核學(xué)生對本門課程教學(xué)內(nèi)容的掌握程度和運(yùn)用能力。20年代文學(xué)論爭的內(nèi)容。了解20年代文學(xué)論爭的內(nèi)容。第二章 20年代小說（一）考試內(nèi)容魯迅生平及創(chuàng)作道路。阿Q的人物形象及小說的社會影響。考試要求了解魯迅的生平及創(chuàng)作道路。掌握《吶喊》與《彷徨》中的主題。第三章 20年代小說（二）考試內(nèi)容 20年代小說基本概況。考試要求掌握問題小說、鄉(xiāng)土小說、抒情小說的作家作品。掌握郁達(dá)夫的作品，以及對《沉淪》的作品分析和“零余者”的概念。徐志摩、聞一多詩歌的藝術(shù)特征。掌握徐志摩、聞一多的詩歌所表現(xiàn)的主題及特色?！杜瘛返膬?nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn)。掌握和分析《女神》的主題及特色。田漢劇作的思想特色和藝術(shù)特征。掌握田漢劇作的思想特色和藝術(shù)特征。周作人的“美文”藝術(shù)特色及朱自清作品的特點(diǎn)?？荚囈罅私?0年代散文作家作品。掌握《野草》體現(xiàn)的主題和藝術(shù)特色。人文主義文學(xué)思潮及其理論主張?？荚囈罅私鉄o產(chǎn)階級革命文學(xué)的產(chǎn)生和理論主張，識記“左聯(lián)”的概念。掌握四次大的文學(xué)論爭。丁玲的創(chuàng)作經(jīng)歷和她筆下的女性形象系列，張?zhí)煲碜髌返闹S刺特色?？荚囈罅私?0年代小說的作家作品概況。識記新感覺派小說的概念，掌握作家作品?！蹲右埂返乃囆g(shù)特色以及人物特點(diǎn)。分析《子夜》的藝術(shù)特色以及人物特點(diǎn)。《駱駝祥子》的藝術(shù)特色和人物性格。分析《駱駝祥子》的藝術(shù)特色和人物性格?！都ち魅壳返乃囆g(shù)特色，主要人物。掌握《激流三部曲》的藝術(shù)特色，分析小說中的主要人物?！哆叧恰返闹黝}及人物。分析《邊城》的主題及人物。戴望舒、卞之琳的作品及其不同的藝術(shù)風(fēng)格。掌握戴望舒、卞之琳的作品及其不同的藝術(shù)風(fēng)格。曹禺的創(chuàng)作歷程，《雷雨》、《日出》、《原野》的內(nèi)容，繁漪、陳白露、仇虎的人物性格?？荚囈罅私獠⒄莆?0年代戲劇概況及作家作品。掌握《北京人》體現(xiàn)的主題及藝術(shù)特色。小品散文的發(fā)展及作家。考試要求掌握魯迅雜文的特色。了解報(bào)告文學(xué)的發(fā)展。文學(xué)論爭。掌握這一時(shí)期的文學(xué)論爭。沙汀作品的諷刺特色?！端氖劳谩返奶厣钊鹦男愿裉厣?。張愛玲小說的藝術(shù)特色?？荚囈罅私?0年代小說的概況。了解錢鐘書的創(chuàng)作歷程，分析《圍城》的藝術(shù)特色。掌握《寒夜》的主題以及巴金創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)