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正文內(nèi)容

書畫作品展新聞稿-在線瀏覽

2024-10-28 16:53本頁面
  

【正文】 左右展開較長的一種格式,因為其形成長度遠遠大于寬度,而且長度太長無法懸掛,只能用手邊展開、邊欣賞、邊卷合,所以得名,也叫“長卷”。手卷篇幅較短的有三、四米,長的可達十米以上,寬度一般為三十至五十厘米之間。王運昆書法作品(九)冊頁是裝訂成冊的尺寸較小的書法作品,八開、十二開、十六開不等,作品篇幅也不等,一般是折疊起來的,每頁可以獨立存在,也可以象長卷那樣寫多篇詩文,若長江萬里,一瀉無余。(十)扇面扇面指隨扇形書寫的作品。一種是折扇式,這種格式書寫時,以折痕分行,呈圓心輻射狀,上寬下窄,外大內(nèi)小。這種格式顯得活潑優(yōu)美,尤其是小幅作品點綴性強。它涉及到處理字與字、行與行之間的呼應(yīng)、照顧關(guān)系。所謂“增之一分則長,減之一分則短”,不僅對一個字的結(jié)構(gòu)來說是如此,就是對整幅作品來說也是一樣的。評書法》云:“古人論書以章法為一大事,蓋所謂行間茂密是也,余見米癡小楷,作《西園雅集圖記》,是紈扇,其直為弦,此必非有他道,乃平日留意章法耳。”可見章法的重要性。有字之處,謂之“黑”,無字之處,謂之“白”,處理好通篇黑白關(guān)系,是章法之要旨。鄧石如傳》云:“疏處可以走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出”,道出了對一幅書法作品的黑與白,虛與實的藝術(shù)處理方法。作為一件完整的書法作品,通常由正文、落款、鈐印構(gòu)成,三者合一,相輔相成,不可分割,對具體的要求分述如下:(一)正文正文,是一幅書法作品的主體部分,也是章法處理的關(guān)鍵部分,即創(chuàng)作者對所選擇的文字內(nèi)容的書寫,是作品的主體部分,按照一般的習慣,欣賞書法要讀,這就要求書法創(chuàng)作過程的書寫符合識讀序列,于是行、列隨之建立。它幾乎像閱兵式行進的方陣,前后左右都必須保持在縱橫的直線上,步伐整齊,精神抖擻,書寫時,每個字的中心要對正,不能偏高偏低,偏左偏右。這種嚴整的章法創(chuàng)造出高度秩序感,帶著十足的工匠氣息,因而擺布、安排、制作之嫌是難以克服的。但在習作中要努力排除“匠氣”,一刻也不放松自然法則的投入,以及情感、思緒的宣泄。如果矛盾地、孤立地認識二者的關(guān)系,將導致“狀如算子”,便不是書。這種分布注意的是行氣的貫通而有活力。一篇數(shù)行,每行的波動不但要考慮本行的偃仰向背,而且要照顧與它行的關(guān)系,尤其注意與相鄰行的錯落,力求做到左右顧盼、避讓有致。這種分布是古今書法創(chuàng)作的主要形式。這種形式主要出現(xiàn)于古代一些書法遺跡中,因為先秦以前的文字,其形態(tài)直接取材于自然,頗具天趣,尚沒有注意到縱橫的排列。其實,真正意義上的無行無列是視覺的錯覺,如果按照識讀序列,或豎成行,或橫成列,縱橫關(guān)系呈現(xiàn)一片迷亂,神秘得令人難以捉摸,有如亂石鋪街,字形大小參差錯落,變化多姿,渾然一體。書寫時通常精神興奮,甚至得意忘形,無拘無束,可以盡情揮灑,唯求自然的契合,所以,具有很強的藝術(shù)性,只宜觀賞,實用價值不大,初學者更是難以把握。(二)落款落款是中國書畫的一個特點,又稱款識和題款。經(jīng)過長期的發(fā)展,已經(jīng)成為書法作品藝術(shù)內(nèi)容不可分割的一部分,在整幅章法中起著補充、協(xié)調(diào)、映襯的作用。古人謂之:“妙款一字抵千金。落款可分為單款、雙款、窮款三種?!半p款”包括上下款,通常上款寫贈送對象的名字和稱呼,常常帶上謙詞,謙詞根據(jù)作者與贈送對象的關(guān)系而有所區(qū)別:上級以及平級可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅屬、惠存”之類,下級則可以用“勉、雅屬、存念”等等;下款則落上自己的姓名、書寫時間和地點等等。一幅作品究竟是用單款、雙款還是窮款應(yīng)視具體情況靈活運用,沒有固定格式??陕涓F款,可落單款也可落雙款;如是長聯(lián),應(yīng)落雙款,上下款應(yīng)落于形成龍門式的上下聯(lián)末行。這根據(jù)不同的幅式來選擇落款的位置,可使整幅作品增色不少。款字與正文字體書法可以完全一致,可以有所區(qū)別,也可以完全不同,需要根據(jù)正文字體來定。傳統(tǒng)的作法是“文古款今”、“文正款活”、“動不挈靜”、“今不越古”。具體落款的時候,款字還應(yīng)該根據(jù)留白大小而定。也有這種情況,即在正文寫完以后仍然留有較大的空間,作者可以順著正文的筆意就勢而下,所落的款字與正文渾然一體,字體同等大小也是允許的。,則應(yīng)增加款字填補余白;如作品本身正文較少而后面出現(xiàn)大塊空白,款字可少則數(shù)字
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