新媒體藝術(shù)概論04(視覺藝術(shù))-在線瀏覽
2024-10-23 06:29本頁面
【正文】 作品,瓦薩雷利作品,萊利,布里奇特萊利(Bridget Louise Riley，1931—)是一位有創(chuàng)造性的英國女畫家。 《流》作于1964年，是其有名的黑白繪畫系列中的一幅。 當(dāng)眼睛盯著它時，畫面便不斷地起伏波動，“流”的幻覺產(chǎn)生了。影像成為藝術(shù)家創(chuàng)作的素材，比如漢密爾頓1969年的作品《我夢想白色圣誕節(jié)》就是把一個電影鏡頭轉(zhuǎn)換成負(fù)片效果，從而使畫面中的白人歌手變成了黑人歌手，諷刺性地暗示了這位歌手所唱的歌。很多錄像藝術(shù)家在這兩個方面都做出了大膽的嘗試。 1963年，他的個展“對音樂的說明———電子電視”在德國烏波塔的帕那斯藝?yán)扰e行，首次把11臺經(jīng)過藝術(shù)改造的黑白電視機(jī)作為媒材使用于裝置藝術(shù)作品。 白南準(zhǔn)被認(rèn)為是新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的拓荒者，后來的視頻藝術(shù)多受其影響。 參與此次展覽的藝術(shù)家在今天已成為中國當(dāng)代藝術(shù)新媒體勢力的中堅(jiān)力量。,陳劭雄 視力矯正器3 1996,高世名、高世強(qiáng)、陸磊 可見與不可見的生活 1996,楊振忠 魚缸 1996,第二節(jié) 新媒體視覺藝術(shù)的基本特征,一、新媒體視覺藝術(shù)的認(rèn)知與表現(xiàn) （一）多媒融合 （二）互動參與 二、新媒體視覺藝術(shù)的信息、媒介與符號 （一）新媒體催生了新符號 （二）新符號的特征 三、新媒體視覺藝術(shù)的平等與世俗 （一）“平等”與“個性” （二）公眾精英意識的消亡 （三）技術(shù)進(jìn)步與藝術(shù)大眾化,（一）多媒融合,（二）互動參與,（一）新媒體催生了新符號,（二）新符號的特征,從組合構(gòu)成上來看，新符號是舊元素的新組合； 從表現(xiàn)效果上來看，新符號是以形達(dá)意，引發(fā)聯(lián)想； 新符號更精致、更準(zhǔn)確，清晰而完美； 新符號共同的心理特征：大膽、幽默、簡約、夸張； 新符號源自于新媒體的技術(shù)特點(diǎn)
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