【正文】 嫉惡”被貶死，他也連寫(xiě)了幾首詩(shī)為他呼冤。李商隱還寫(xiě)了許多詠史詩(shī)，曲折地對(duì)政治問(wèn)題發(fā)表意見(jiàn)。如《北齊》詩(shī)：“小憐玉體黃陳夜，已報(bào)周師入晉陽(yáng)?！敝S意極為鮮明激烈。”則用詠史含蓄地的諷刺了耽于女色不視朝政的唐敬宗。例如《賈生》：“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)論。”號(hào)稱賢明的漢文帝召見(jiàn)賈誼，而且不問(wèn)蒼生。雪嶺未歸天外使，松州尤駐殿前軍。美酒成都堪送老，當(dāng)壚仍是卓文君。又如他的《登樂(lè)游原》絕句：“向晚意不適，驅(qū)車登古原?！边@一遍轉(zhuǎn)眼就會(huì)消失的夕陽(yáng)，不僅象征著他個(gè)人的沉淪遲暮，也象征著大唐帝國(guó)的奄奄一息?！薄痘ㄏ伦怼罚骸翱蜕⒕菩焉钜购?，更持紅燭賞殘花。李商隱的作品中，最為人傳誦的是他的愛(ài)情詩(shī)，這類詩(shī)或名《無(wú)題》，或取篇中兩字為題，以“無(wú)題”名詩(shī)是李商隱的一大創(chuàng)造。這類《無(wú)題》詩(shī)，寫(xiě)作年代已不可考，有關(guān)本事也不得而知。但這些猜測(cè)均依據(jù)不足，我們現(xiàn)在一般認(rèn)為這幾首詩(shī)是純粹寫(xiě)男女愛(ài)情的詩(shī)。既有形象的鮮明性，豐富性，又具有內(nèi)涵的朦朧性，抽象性，從而獲得豐富的暗示性，能引起讀者多方面的聯(lián)想，而內(nèi)容的深微，意境的朦朧，手法的象征，語(yǔ)言的典麗精工，余味曲折，開(kāi)啟了從晚唐到五代的詞境?！保ā蹲x學(xué)雪山房詩(shī)抄》凡例）。李商隱長(zhǎng)于詠史，其詠史絕句大都運(yùn)用見(jiàn)微知著，或即事微挑的方法，具有很高的諷刺藝術(shù)，如《齊宮詞》：“永壽兵來(lái)夜不扃，金蓮無(wú)復(fù)映中庭?！标P(guān)于無(wú)題詩(shī)，李商隱自己曾經(jīng)解釋說(shuō)：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子。又說(shuō)：“楚雨含情俱有托。但是，現(xiàn)在看來(lái)，他這些詩(shī)可能少數(shù)是別有寄托的，如《錦瑟》；更多的是有本事背景的言情之作，這些本事，作者既不肯明言，我們也無(wú)須做徒勞的追究，這些中交織著他愛(ài)情的希望，失望，以至絕望的種種復(fù)雜心情，如下面兩首不同時(shí)作的《無(wú)題》：昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。隔座送酒純酒暖，分曹射復(fù)蠟燈紅。相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力白花殘。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。這兩首詩(shī)是他情詩(shī)中的名作，前一首里，寫(xiě)出男女雙方雖然透過(guò)重重封建禮教的帷幕達(dá)成了愛(ài)情的默契，但是也帶來(lái)了無(wú)法達(dá)到愿望的更大的痛苦，鮮明而清晰的種種細(xì)節(jié)的回憶，都和這種歡樂(lè)與痛苦有著密切的聯(lián)系。后四句，寫(xiě)對(duì)女方的深刻體貼，咫尺天涯的距離，可望而不可及的一線希望，也是深刻動(dòng)人的。他們一面向往愛(ài)情，一面又對(duì)封建禮法存著重重顧慮?！稛o(wú)題》（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）是一首深情緬邈的愛(ài)情詩(shī)。本詩(shī)主要表現(xiàn)戀人離別時(shí)的憂傷痛苦，抒發(fā)了纏綿執(zhí)著的相思之情，并表達(dá)了對(duì)美好愿望的追求。春風(fēng)無(wú)力，白花凋謝，就更使人傷感，他們只得舊地里表示永遠(yuǎn)相愛(ài)的決心；后四句寫(xiě)別后思念的苦況，也表達(dá)了力求克服障礙繼續(xù)取得歡會(huì)的愿望。全詩(shī)抒情，具有回環(huán)往復(fù)婉轉(zhuǎn)深微的特點(diǎn)。春蠶兩句從自己一方表白對(duì)愛(ài)情的忠貞。由此詩(shī)意也就更加深了一層，兩心如此相通，竟至體貼入微，不更顯示了愛(ài)情的真摯和專一么？末兩句借用神話傳說(shuō)，表達(dá)了因睽隔兩地而生的探看的愿望，與首句遙相呼應(yīng)。”兩句是歷來(lái)為人們所激賞的名句。全詩(shī)可以分成四個(gè)部分，詩(shī)的每?jī)删渚褪且粋€(gè)抒情層次。頸聯(lián)轉(zhuǎn)換角度，推己及人，因?yàn)樵?shī)人自己對(duì)對(duì)方的相思到了刻骨銘心的程度，因而便設(shè)想對(duì)方也在思念著自己。通篇以“別”為主題，四聯(lián)雖有所側(cè)重，內(nèi)在聯(lián)系卻非常緊密，始終圍繞“情”與“思”展開(kāi)，從各個(gè)不同的角度把憂傷，祝愿，希望等復(fù)雜豐富的感情交織在一起，層層深入，回環(huán)往復(fù)，有力的突出了詩(shī)的主題。四聯(lián)各有側(cè)重，每一聯(lián)都是一個(gè)抒情角度。2．比興手法的運(yùn)用與諧音雙關(guān)手法的配合使用。”以春蠶之絲和蠟炬之淚這兩個(gè)象征性意象，來(lái)表現(xiàn)相思之苦和對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)貞，形象貼切，意境雋永，“絲”與“思”諧音雙關(guān)，蠟淚暗指情人淚，使全詩(shī)深情并茂。全詩(shī)感情強(qiáng)烈，但沒(méi)有外露的句子，而是用委婉綿柔的形式來(lái)吐露，或用殘春季節(jié)的暗示，或用殘春蠟炬表現(xiàn)，又用神話假托，呈現(xiàn)婉曲柔密的風(fēng)格特點(diǎn)。他的古詩(shī)，繼承前人的方面較廣。在用典上，他掌握了杜甫用典的技巧，借助恰當(dāng)?shù)臍v史類比，使不便明言的意思得以暢達(dá)，使容易寫(xiě)得平淡的內(nèi)容顯得鮮艷。但是，他用典有有很多晦澀難懂的地方。獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”是有根據(jù)的，如《嫦娥》：“云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。”這首詩(shī)則說(shuō)她獨(dú)自一個(gè)人生活在天上，非常寂寞，每天都要度過(guò)痛苦不堪的長(zhǎng)夜，后兩句說(shuō)嫦娥應(yīng)當(dāng)后悔不該偷吃仙丹，如今冷冷清清住在月宮里，對(duì)著無(wú)邊無(wú)際的碧海般的春天，這顆心是日日夜夜都不能平靜的。從事令狐楚幕，楚能章奏，遂以其道授商隱，自是始為今體章奏?！薄稄┲茉?shī)話》中說(shuō)：“李義山不詩(shī)，字字鍛煉，用事婉約，仍多近體，惟有〈〈韓碑〉〉詩(shī)是一首古體?！比缋盍x山憂唐之衰云：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。”如：“芭蕉不解丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！薄础丛?shī)林廣記〉〉引王荊工云：“唐人知學(xué)老杜而得其藩籬者，唯李義山一人而已。”李商隱的〈〈無(wú)題〉〉詩(shī)被選入中學(xué)語(yǔ)文教材第四冊(cè)，是學(xué)生接觸到的第一首愛(ài)情詩(shī)，李商隱的詩(shī)還被選入其他許多教材作為范文，可見(jiàn)他的詩(shī)歌地位之高。由于愛(ài)情是人類永恒的話題，特別是在改革開(kāi)放的今天，能有李商隱這樣含蓄的愛(ài)情表達(dá)方式，實(shí)在是難能可貴的。如果每個(gè)人都能有這份忠貞，對(duì)待愛(ài)情不去朝三暮四，離婚的現(xiàn)象就會(huì)大大減少，前娘后母的學(xué)生就會(huì)大大減少，心理不健康的兒童就會(huì)減少，犯罪的青少年就會(huì)減少，因?yàn)樵S多誤入歧途的兒童都與父母的離異有直接的關(guān)系，而造成離異的原因就是部分夫妻雙方或單方缺乏對(duì)愛(ài)情的忠貞，對(duì)婚姻不負(fù)責(zé)任，到處尋花問(wèn)柳，甚至家外有家，把原本美好的家庭弄得妻離子散，孩子心理上難免受到傷害。綜上所述，李商隱一生蹭蹬，以游幕生涯為主，其詩(shī)有濃厚的感傷情緒，形成一種精麗而富于暗示的詩(shī)風(fēng)，從而創(chuàng)造出以〈〈無(wú)題〉〉詩(shī)為代表的新型七律。他的詩(shī)值得我們欣賞，他的藝術(shù)風(fēng)格值得我們學(xué)習(xí)，他的精神——對(duì)愛(ài)情的忠貞，對(duì)國(guó)家的忠心，對(duì)文學(xué)的執(zhí)著，對(duì)黑暗勢(shì)力的抨擊，對(duì)美好愿望的追求——永遠(yuǎn)激勵(lì)我們奮勇前進(jìn)！第三篇：李商隱無(wú)題《無(wú)題》其一李商隱昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西