【正文】 建筑建于13世紀(jì)中葉，新建于（1456——1476）由建筑師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)，立面采用數(shù)字比例：立面高度等于寬度，由水平線腳一分為二，下層中央八入口處兩個(gè)方形與上層三角形山花下面的方形同樣大小。 室內(nèi)元素特征：墻面：通常貼大理石，抹灰處理。柱：喜用古希臘科林斯柱式。帕拉第奧柱式：帕拉第奧柱式是指意大利文藝復(fù)興晚期建筑師安德烈帕拉第奧創(chuàng)立的高柱與小劵柱相結(jié)合的柱式。家具： 工藝：鏇木技術(shù)，在家具腿靠背、扶手部，鏇出有收分的圓木棒，方圓體交錯(cuò)的木件，南瓜形或球形構(gòu)建。 鑲嵌：木片鑲嵌，螺鈿鑲嵌和鐵木皮。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格（五）巴洛克： 歷史背景：約公元1580——公元1610年發(fā)端于意大利的羅馬、意大利語(yǔ)為：奇特古怪、變形等含義，也有獨(dú)特的、古怪的、狂想的、創(chuàng)新的、現(xiàn)代的等含義。 建筑特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)力度，變化和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)變化。四、四泉圣卡爾洛教堂：1634年博洛米尼負(fù)責(zé)重修四泉圣卡爾洛教堂，后來(lái)這座教堂成為了羅馬巴洛克建筑最重要的作品之一。獨(dú)具特色的是博洛米尼采用了雙S曲線為整體立面營(yíng)造出波動(dòng)起伏的效果，也使它具有了強(qiáng)烈的雕塑感，好像是一只放大圣物盒。五、室內(nèi)元素特征： 墻面繪濕壁畫，使用貴重建材（大理石、黃金、金箔、黃銅、寶石、象牙等）做建筑構(gòu)件。 柱：既高又多，用高柱式來(lái)加大空間尺度和體量感，多柱式利用透視學(xué)原則，造成空間無(wú)限深廣、形體變幻無(wú)窮和不可捉摸的幻覺效果。蛇形柱：有貝尼尼創(chuàng)立，流行廣，也叫螺旋形麻花柱，愛奧尼亞柱、科林斯柱、混合式柱（柱頭雕飾變化較多，有柱基上也加浮雕的）方壁柱，女性雕像柱。 壁爐成為裝飾部件，壁爐門形狀是曲線形的，門柱種類多樣，壁爐上部鏡框輪廓也是不規(guī)則的，其中必有貝殼與渦卷的形象。裝飾圖案：渦卷與貝殼浮雕是常用的裝飾手法，雕刻豐富多彩，追求奢華表面鑲嵌貝殼、金屬、象牙等，木片鑲嵌，整個(gè)色彩較陰暗表面常用漆地描金工藝，畫出風(fēng)景、人物、植物紋樣（這是受中國(guó)清楚描金漆家具的影響）有些家具雕飾上包金箔。八、飾品：繪畫利用透視手法營(yíng)造空間開闊的效果。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——?dú)W式古典風(fēng)格（六）洛可可：一、定義：洛可可發(fā)端于路易十四晚期，流行于路易十六時(shí)代，風(fēng)格纖巧、精美、浮華、也稱“路易十五式”洛可可即“巖狀工藝”和“貝殼工藝”兩個(gè)詞引申而來(lái)，泛指從室內(nèi)裝飾、建筑到繪畫、雕塑以及家具、陶瓷、染織、服裝等各方面的一種流行藝術(shù)風(fēng)格。洛可可藝術(shù)的本質(zhì)是末落的封建貴族服務(wù)的，他的基本追求是奢侈、豪華、富麗，而表現(xiàn)出的情調(diào)和趣味是矯縱，庸俗和充滿脂粉氣，在局部處理上（色彩搭配、用鏡面擴(kuò)展空間、飄逸曲線所產(chǎn)生的輕巧感等）和施工制作精良方面，都有值得肯定的東西對(duì)于我們今天的室內(nèi)設(shè)計(jì)者有所裨益。 典型建筑：莫西亞大教堂：由西班牙設(shè)計(jì)師吉姆波特米拉設(shè)計(jì)建造，采用復(fù)雜花葉形裝飾，特別是渦形花樣的浮雕，幾乎隨處可見。以及灰泥塑成的紋樣和墻線邊框多漆成金色或銀色。六、家具：材料：橡木、玫瑰、桃花心木、黑檀木、織物、皮革等。巴洛克時(shí)期：“透視法”對(duì)繪畫藝術(shù)而言，有其獨(dú)特的見解與看法，當(dāng)時(shí)人們將透視法用于室內(nèi)天花板上，創(chuàng)作寬闊、宏偉、動(dòng)感、華麗、浪漫。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——新古典風(fēng)格18世紀(jì)中期——19世紀(jì)上班時(shí)古希臘建筑特點(diǎn)：和諧、完美、崇高、集中體現(xiàn)在柱式上。（古希臘雅典藝術(shù)發(fā)掘）啟蒙運(yùn)動(dòng)理性主義觀念的影響。教育旅行（上層人士和富家子弟，去意大利接受古典教育）二、定義：新古典注意是歐洲近代啟蒙運(yùn)動(dòng)的組成部分，建筑中追求一種永恒的、真實(shí)的、自然的風(fēng)格（宏觀上看） 形式：采取古希臘神廟形式的極端嚴(yán)格的古典主義，亦有到羅馬晚期、文藝復(fù)興和巴洛克風(fēng)格中尋求靈感的折中主義，其中又存在著無(wú)限豐富變化形態(tài)。圓廳：是一種以列柱環(huán)繞的圓形建筑，在內(nèi)殿也有列柱或半圓柱，但排序方式與外圈不同：希臘時(shí)代圓廳多為祭祀建筑。正中是一上有穹隆的圓形大廳這是一種把集中式運(yùn)用到居住建筑，尤其是它純正的古典建筑語(yǔ)言，和諧的比例，適度的規(guī)模，以及雋永的田園詩(shī)意，成為西方建筑的經(jīng)典。家具特色：比以前略小、更輕盈、更舒適、曲線造型、彎曲的家具腿帶椅墊的座位（翼背椅）二、中期：（喬治王朝時(shí)期）、（1714——1760）室內(nèi)裝飾特征：覆蓋白色石膏專使，大量使用鏡子，及大面積的彩畫，廣泛采用帳幔處理，巨大鍍金燭架裝飾。三、晚期：（1770——1810）室內(nèi)裝飾特征：木嵌板逐漸被抹灰取代。家具：齊彭代爾晚期作品。托馬斯謝拉頓《櫥柜制造者和簾幔制造者參考圖集》表達(dá)更為直線風(fēng)格，帶有效尺度和精巧元素，椅子有方形靠背，垂直椅腿，櫥柜有薄板裝飾，如橢圓形桌子，鑲嵌物采用對(duì)比色，有時(shí)附帶油漆和彩色的細(xì)部。 建筑：受帕拉第奧影響：對(duì)稱和規(guī)則的窗洞。但主要是哥特式復(fù)興和古典復(fù)興（包括希臘復(fù)興、新文藝復(fù)興風(fēng)格）為主線。19世紀(jì)中葉以后：新材料和信技術(shù)促使建筑觀念發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。批量生產(chǎn)、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)。使主導(dǎo)了西方二千多年的古典建筑語(yǔ)言逐漸淡出歷史舞臺(tái)！二、室內(nèi)特征：豪華、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、多用直線幾何形狀，流行紅木，細(xì)部鍍金，普遍使用窗簾且多為暗紅色，并配有金色流蘇以及大面積鏡子的使用等，整體感覺介于古典與幻想之間。飾品：有史克芬斯胸像、刀劍、盾牌、鷹、天鵝、帶翼飛獅、獎(jiǎng)杯、垂花飾、綬帶、火炬等，并賦予象征意義。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——美式風(fēng)格一、歷史背景：美國(guó)是個(gè)殖民地國(guó)家，也是一個(gè)新移民國(guó)家，從1789年4月30日，美國(guó)聯(lián)邦政府成立，喬治華盛頓就任第一屆美國(guó)總統(tǒng)到今天，只有短短的217年的歷史。在16——18世紀(jì)，西歐各國(guó)相繼入侵北美洲。并且在全世界家具發(fā)展和圖易中占據(jù)了十分重要的位置。 建筑特征：典型的喬治風(fēng)格對(duì)稱立面，通常在平面中有四個(gè)房間圍繞著一個(gè)中央樓梯大廳來(lái)布置，設(shè)計(jì)和適應(yīng)性方面非常自由，在傳統(tǒng)方式和材料的基礎(chǔ)上加入時(shí)尚的形式，創(chuàng)造出一種鮮明的美國(guó)建筑風(fēng)格。許多本地產(chǎn)的家裝物品，包括織物、家具、繪畫等往往有著民間的裝飾藝術(shù)。燈心草燈和原始油燈也有所使用。顏色：土黃、杏仁色、紅色、褐色，以及明亮的藍(lán)、綠、黃。18世紀(jì)墻紙得到使用。18世紀(jì)后期抹灰頂采用精細(xì)的雕刻已非常普遍，18世紀(jì)早期的石膏頂棚為現(xiàn)場(chǎng)雕刻，而不是構(gòu)件安裝。早期窗戶很小，其數(shù)量也少，常為對(duì)稱式。18世紀(jì)后半葉窗格越來(lái)越細(xì)，玻璃越來(lái)越大，數(shù)量也有所增加。六、家具：嵌入式家具是質(zhì)量與持久的象征。聯(lián)邦帝國(guó)時(shí)期 建筑特征:仿歐洲神廟形制的柱廊和大穹頂整體優(yōu)雅、明快、比例協(xié)調(diào)。大穹頂結(jié)構(gòu)完全采用鐵框架。高級(jí)住宅中采用壁紙，1800年后，植物、條狀、幾何形或新古典圖樣題材的墻紙（風(fēng)景）極為普遍。圖案常為云卷花樣和希臘萬(wàn)字。三、門窗：杰斐遜的古典特色是采用圓形和半圓形的弧形窗，后變?yōu)榕晾趭W的變體——矩形的三段式形式。簡(jiǎn)單的向中央嵌板或角石是唯一的裝飾。材質(zhì)多為胡桃木和桃花心木且保留花紋，若上漆，顏色多為紅色或綠色。維多利亞時(shí)期（1840——1910）一、建筑：（1888年洛杉磯的黑爾住宅是木制和油漆的復(fù)雜住宅。背景：（1） 、19世紀(jì)下半葉美國(guó)建筑師對(duì)希臘和羅馬古典主義逐漸失去興趣。這些形式是松散的以中世紀(jì)和其他古典主義建筑形式為基礎(chǔ)繼續(xù)從外國(guó)新舊典范中獲得靈感。技術(shù)方面：輕型結(jié)構(gòu)的發(fā)明，使住宅框架可以用統(tǒng)一的板材建成，先進(jìn)的制造技術(shù)被用來(lái)成批制造窗戶、門、托架、裝飾性轉(zhuǎn)角，并且可實(shí)現(xiàn)大尺度住宅。這些不同的風(fēng)格在時(shí)間上有重疊，沒有一個(gè)特別明顯的開始和結(jié)束時(shí)間。最初的后古典注意風(fēng)格，始于19世紀(jì)30年代，即哥特復(fù)興和意大利風(fēng)格。急劇傾斜的屋頂和山花，城堡式的護(hù)墻。有事覆蓋著哥特式拱頂。強(qiáng)調(diào)垂直比例。 室內(nèi)特征：幾乎所有的住宅都有一個(gè)基座（踢腳板/ 墻裙）。）壁爐：一堆開放的火是財(cái)富的象征。維多利亞晚期：壁爐位置顯赫，其上的飾架和大型組合架，包括陳列架、座椅、裝飾嵌板及各種藝術(shù)品，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的整體，成為房間的焦點(diǎn)。安妮女皇風(fēng)格壁爐有凸起檐壁。 窗（玻璃）：二對(duì)二嵌板推拉格子窗是最流行的窗戶類型，與19世紀(jì)的一對(duì)一嵌板窗戶競(jìng)爭(zhēng)。哥特式：重新使用菱形面鑲嵌玻璃窗。通常被稱作洛可可復(fù)興。圖案精致，艷麗。都配有花邊、辮帶、須邊、流蘇等裝飾。配飾設(shè)計(jì)師必須了解的八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格（一）八大風(fēng)格之——現(xiàn)代風(fēng)格（一）一、起因精神上：思想上的改革即設(shè)計(jì)的民主主義和社會(huì)主義傾向。新形式：反對(duì)任何裝飾的簡(jiǎn)單幾何形狀以功能主義傾向。 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)19世紀(jì)中期英國(guó)產(chǎn)生的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)即針對(duì)當(dāng)時(shí)品質(zhì)低劣的大眾化工業(yè)產(chǎn)品，以復(fù)興手工藝及對(duì)手工藝勞動(dòng)的尊重為前提，其宗旨是為大眾生產(chǎn)美觀而實(shí)用的物品，體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的民主思想。 裝飾特征：圖案以自然花草為母題，構(gòu)圖對(duì)稱、穩(wěn)定、彎曲的線條表現(xiàn)植物的生機(jī)，力求格調(diào)高雅。因其反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，不能真正實(shí)現(xiàn)為大眾服務(wù)。 威廉莫里斯：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者，在牛津大學(xué)就學(xué)期間接受了以約翰拉斯金為代表的復(fù)古和民主思想，從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源起于對(duì)工業(yè)產(chǎn)品的厭惡以及市場(chǎng)不能滿足其本人生活的需要。莫里斯的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)吸引了許多追隨者，但高品質(zhì)的設(shè)計(jì)和精致的手工制品，因價(jià)格不能為平民所接受，他們的設(shè)計(jì)活動(dòng)無(wú)法實(shí)現(xiàn)為大眾服務(wù)的理想，因此不能引領(lǐng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的潮流。受工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，但比其有更多感性和浪漫色彩。 特征：采用富有生命力的線條及抽象的動(dòng)、植物紋樣，風(fēng)格完全放棄傳統(tǒng)參照。有極為明顯的唯美色彩，因此在工業(yè)化進(jìn)程中也僅是曇花一現(xiàn)。室內(nèi)設(shè)計(jì)采用幾何形式的家具和吊燈，他們指向后來(lái)的現(xiàn)代主義。 俄國(guó)構(gòu)成主義（機(jī)械美學(xué)） 時(shí)代背景：1917年10月，蘇維埃共和國(guó)成立，在其鼓舞下，一批年輕的建筑家、藝術(shù)家、和設(shè)計(jì)師組織起來(lái)，試圖在建筑、藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)等方面探索出一種能代表新政權(quán)的形式，這種探索帶有極為明顯的為無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)的政治色彩，但后因新政權(quán)的反對(duì)不果而終。（設(shè)計(jì)者把設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)當(dāng)工程師建橋或水渠一樣操作擁有機(jī)械美感）（2）、最初僅用拼貼形式。（2）、現(xiàn)代設(shè)計(jì)與建筑得益于構(gòu)成主義觀念的如運(yùn)用熔焊