【正文】 合真實(shí)的日常行為，而這種背對(duì)焦點(diǎn)人物的調(diào)度理念，恰恰是話劇舞臺(tái)上用以表現(xiàn)“看不見(jiàn)”的常規(guī)方式。 但這并不表示《半個(gè)喜劇》在重復(fù)《驢得水》全篇搬演話劇的形式后塵。 宏觀方面如場(chǎng)景數(shù)量、銜接格局、推進(jìn)方式的豐富多樣，微觀方面如情節(jié)內(nèi)容、故事細(xì)節(jié)、挖掘內(nèi)心等環(huán)節(jié)的奇思妙想，就像在眼鏡店里，孫同與莫默隔著柜臺(tái)并排行走，此時(shí)，人物真實(shí)的上半身，與柜臺(tái)玻璃照出的對(duì)方下半身“合為一體”，通過(guò)頻繁的正反打和巧妙的臺(tái)詞輔助，形成人物外表與性格立場(chǎng)之間的強(qiáng)烈反差，烘托喜劇效果。 分手之后，莫默失魂落魄地回到家里，佯裝無(wú)事地和父母圍坐一桌吃飯?！捌【啤背蔀閼蛑械臄⑹乱庀螅爬四贻p人熱衷的一種生活方式，在那一刻，父親對(duì)女兒的愛(ài)，就在于他通過(guò)把這種他可能無(wú)法理解的生活方式主動(dòng)給予女兒，來(lái)告訴她：我理解你心里的疼，你不愿說(shuō)沒(méi)有關(guān)系，我不問(wèn)，不催，也不再逼你。 這場(chǎng)戲的感染力，是由演員的表演，道具的介入，配樂(lè)的烘托，以及鏡頭近距離的紀(jì)錄共同完成的。 而如前文所述，這一次明顯增多的場(chǎng)景數(shù)量擴(kuò)增了敘事格局，也是利用電影空間獨(dú)有的寬容性，打破話劇式的觀賞桎梏，這些都是《半個(gè)喜劇》相較于《驢得水》，更有電影感的典型表征。就我看片的場(chǎng)次，觀眾的反應(yīng)來(lái)看，確實(shí)有不少笑得前仰后合的。 如果在此之前，你始終反感開(kāi)心麻花，那么可以省下這張票錢(qián)，別給自己添堵，而若是情況恰好相反，或者你對(duì)此并無(wú)特殊立場(chǎng)，不妨去看一看。 我在開(kāi)頭說(shuō)過(guò)，對(duì)待開(kāi)心麻花，討厭和喜歡涇渭分明，很難互相說(shuō)服，就像電影里的鄭多多與孫同母親，直到孫同拉著莫默的手揚(yáng)長(zhǎng)而去的那一刻，也沒(méi)有改變自己的立場(chǎng)，至于被影片最終拋開(kāi)的那些陳詞濫調(diào)的社會(huì)規(guī)則，也依然固若金湯，未有絲毫撼動(dòng) —— 這可能就是《半個(gè)喜劇》之外的，那「半個(gè)悲劇」吧。想哈哈大笑一場(chǎng)的推薦去看。透過(guò)看似并不門(mén)當(dāng)戶對(duì)實(shí)則兩人性格本質(zhì)精神內(nèi)核無(wú)比契合的一個(gè)北京大妞和一個(gè)小鎮(zhèn)青年鬼馬又夠狗血的愛(ài)情故事，展現(xiàn)的事現(xiàn)代社會(huì)都市青年的各種困境與迷茫，甚至是被迫麻木病態(tài)的生活。有些情節(jié)話劇舞臺(tái)可以電影化就會(huì)突兀失真。 成片效果還可以，前半部分沒(méi)完沒(méi)了的喜劇包袱功不可沒(méi)。 任素汐，可能對(duì)于她的表演有些免疫，又或許她舞臺(tái)感的臺(tái)詞使得我感覺(jué)她的戲處理得如出一轍，完成得可以，沒(méi)有驚喜。腐眼的我一度覺(jué)得他真正在乎的人是男一 ......這樣所有的詭異情節(jié)細(xì)節(jié)豁然通透了 ...... 好過(guò)《夏洛特 煩惱》后的開(kāi)心麻花作品，但無(wú)論劇本立意、精神內(nèi)核與成片效果和《驢得水》難以同日而語(yǔ)。如果說(shuō)《驢得水》是好故事卻沒(méi)拍好，那《半個(gè)喜劇》就是把非常一般的故事拍的挺不錯(cuò)。 ，后一個(gè) 鏡頭男主角回家第一件事就是放刀，同上，不過(guò)這里更體現(xiàn)的是轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接的流暢。 ，二人畫(huà)面中間燃燒著一團(tuán)火 (煤氣灶 )，也是不錯(cuò)的畫(huà)面暗示。 開(kāi)心麻花的喜劇，有臭不可聞如《李茶的姑媽》者，也有回味無(wú)窮如《夏洛特?zé)馈氛?。好在他們還在堅(jiān)持探索，沒(méi)有止步不前，拍出了《半個(gè)喜劇》。 男主角孫同為了工作和北京戶口，屈服于能賜予他這些東西的富二代渣男鄭多多，同時(shí)還要遷就他那打著“我這都是為你好”旗號(hào)的中國(guó)式道德綁架重量級(jí)選手媽媽。你還是好好當(dāng) 演員吧，當(dāng)導(dǎo)演就算了。臺(tái)詞到位了，動(dòng)作也該跟上，不能全靠導(dǎo)演給你凹造型?？梢哉f(shuō)，她正是本片中站在道德制高點(diǎn)的人，但不代表她就是對(duì)的，這點(diǎn)后面探討。 男配鄭多多是個(gè)八爪臭章魚(yú)，腳踏 N 條船還游刃有余，可謂盡顯渣男本色。演員我不認(rèn)識(shí)，就眼神來(lái)說(shuō)，可塑性很強(qiáng)，我覺(jué)得他演這部戲的時(shí)候比男主角還認(rèn)真。所以她作為配角貢獻(xiàn)出了本片的最佳表演。孫母裝暈進(jìn)醫(yī)院那場(chǎng)戲里，孫同在多重壓 力之下對(duì)莫默有一句爆發(fā)：“你生在天上了，我生在水坑里，你下到水坑里看看就全都明白了 !”莫默答：“我沒(méi)有生在天上，我也想過(guò)更好的生活。這幾年下鄉(xiāng)鎮(zhèn)搞扶貧工作，對(duì)生活在水坑里的人深有感觸。但和那些貧困戶一比，我又是在天上翱翔了。 天上的人有相對(duì)更好的條件，免去了很多生活的壓力。她的正直不是錯(cuò)誤的，也不是正確的，只是她在自身?xiàng)l件的加持下讓她可以做出的選擇。我再用一個(gè)不太恰當(dāng)?shù)谋扔?，你被人逼著去殺人，你可以選擇不去，但是你會(huì)因此被殺，那你選擇什么才是正確的 ?有人會(huì)說(shuō)，當(dāng)然是選擇反抗啊，如果你無(wú)法反抗呢 ?現(xiàn)實(shí)生活就是如此。做人難，做好人更難，做好人是要有資格的，有條件反抗現(xiàn)實(shí)的人才有可能獲得成功，如果你因?yàn)榍笞龊萌硕ヒ磺?，就如同選擇反抗而被殺，最多爭(zhēng)取到一個(gè)壯烈犧牲的烈士名號(hào)。他認(rèn)為可以為了好處去做壞事，而我認(rèn)為不該追求絕對(duì)的道德，要選擇與自身?xiàng)l件相符的道德標(biāo)準(zhǔn)。我能因此就批判貧困戶的道德水平低，或者因此抬高自己的道德水平嗎 ?顯然不能，我是在我的背景范圍內(nèi)做自己力所能及的事情，我也沒(méi)能力像萬(wàn)達(dá)集團(tuán)一樣把貴州一整個(gè)縣的扶貧全給包了。在社會(huì)整體道德上二者比不出個(gè)高低來(lái)，因?yàn)橹淮嬖趥€(gè)人道德的高低。兩百年前，不裹腳不是好女子 ，現(xiàn)代社會(huì)誰(shuí)還理那糟粕。倘若孫同真的會(huì)因?yàn)檫x擇莫默失去一切，他還堅(jiān)持要選莫默，我們又可以感嘆一句愛(ài)情真?zhèn)ゴ?，然后說(shuō)，電影看看就好，可別當(dāng)真。但倘若讓所有人都這么選，我們可就生活在烏托邦里了，你能想象你的同僚一個(gè)個(gè)為了談戀愛(ài)致工作于不顧嗎 ?天大地大，愛(ài)情最大。 如果想讓電影更有批判意 義，可以選擇這樣結(jié)局：孫同鼻青臉腫，莫默過(guò)來(lái)對(duì)他安慰一番后，莫默的男朋友開(kāi)著勞斯萊斯或者法拉利把莫默接走，留下孫同坐在酒店臺(tái)階上哭泣。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 5】 一、針對(duì)電影本身的感想 前半程鋪了幾個(gè)人的看似荒誕復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，后面這些矛盾集中爆發(fā)了。眼鏡店里兩人上半身和鏡相合一相映成趣，這一段是個(gè)亮點(diǎn)。 二、見(jiàn)面會(huì)感想 路演見(jiàn)面會(huì)搞成學(xué)術(shù)研討會(huì)也是第一次見(jiàn)，周申導(dǎo)演不認(rèn)為說(shuō)電影像話劇是問(wèn)題，舉例昆汀和伍迪艾倫說(shuō)他們電影也沒(méi)有那么多美的鏡頭，有的電影像詩(shī)，有的電影就可以像話劇?這一 點(diǎn)個(gè)人覺(jué)得還是有爭(zhēng)議，電影感是燈光景別構(gòu)圖景深等等形成的視覺(jué)語(yǔ)言，這些在這個(gè)導(dǎo)演的作品里都不明顯。”任素汐也表示，會(huì)選自己能表達(dá)的來(lái)演繹 (只能演一曼、莫默這樣的角色，演不了林黛玉 )但會(huì)多從真實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷豐富自己，從而能拓寬戲路，演更多種類(lèi)的角色。我驚訝于這部電影是如此的創(chuàng)作過(guò)程，為演員鼓個(gè)掌吧。而關(guān)于觀看《半個(gè)喜劇》電影的觀后感以及影評(píng)，準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。講述了三個(gè)在北京生活的年輕人因一次“出軌”而扭結(jié)成一團(tuán)，不同價(jià)值觀碰撞在一起而引發(fā)的令人啼笑皆非又引人深思的鬧劇。 這是開(kāi)心麻花發(fā)行電影首次躋身賀歲檔，線上不多的宣傳和二十余場(chǎng)的路演標(biāo)志著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)自己影片的自信，想要憑借觀眾的口碑來(lái)開(kāi)拓票房。 《半個(gè)喜劇》的劇情呈現(xiàn)相對(duì)完善，但題材不算新穎，從話劇轉(zhuǎn)換成電影后也暴露一些問(wèn)題。 “半個(gè)喜劇”的“喜劇”是通過(guò)人物的巧合與尷尬使觀眾共情而發(fā)笑，這是影片在喜劇層面上的巧妙之處 。我想這或許才是導(dǎo)演想讓觀眾思考的東西。以里，低俗與臆想席地而坐 。 無(wú)論話劇亦或電影，喜歡的人很吃他們那一套，討厭的人，似乎也絕無(wú)轉(zhuǎn)粉的可能。 開(kāi)心麻花喜歡用“美夢(mèng)成真”的腦洞教觀眾“做人” —— 夢(mèng)回校園時(shí)代、繼承巨額遺產(chǎn)、躋身上流階層、走上人生巔峰?！叭^不正確”這一被很多觀眾詬病的開(kāi)心麻花電影 原罪，由此而來(lái)。 《夏洛特?zé)馈肥情_(kāi)心麻花涉足電影行業(yè)的開(kāi)張之作，失意的中年大叔穿越回學(xué)生時(shí)代，發(fā)大財(cái)、泡女神，攬獲所有傳統(tǒng)定義里的“功成名就”。 后來(lái)，《一念天堂》《驢得水》《秀秀的鐵拳》《西虹市首富》《人間 《半個(gè)喜劇》是開(kāi)心麻花出品的最新一部電影，它也是《驢得水》團(tuán)隊(duì)歷時(shí)三年打造，交出的第二張電影答卷。 《驢得水》講了一個(gè)好故事，但無(wú)法評(píng)價(jià)它是不是好電影，因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)場(chǎng)面單一的調(diào)度，演員歇斯底里的表演方式，以及情節(jié)之間生硬的銜接，都大幅削弱了電影屬性。馮 三年之后的《半個(gè)喜劇》，周申、劉露領(lǐng)銜原班人馬回歸，講述了一個(gè)“不正確”的故事，雖然話劇式的創(chuàng)作慣性還在，但電影感也開(kāi)始陸續(xù)回歸。 「“不正確”的質(zhì)問(wèn)」 電影的核心依然是故事。影片主要圍繞三個(gè)性格特征突出、身份標(biāo)簽鮮明的年輕人之間的情感糾葛展開(kāi)。 人設(shè)，是質(zhì)問(wèn)的「前提」。 人物身份與性格和原版話劇相比，改動(dòng)不小。 外地來(lái)的孫同 (吳昱翰飾話劇版《李茶的姑媽》導(dǎo)演 )苦讀三年，終于考上北京一所大學(xué)的研究生，與鄭多多是同學(xué)，也是哥們兒。孫同三十，父母離異，沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)，骨子里怯懦，沒(méi)什么主見(jiàn)，在鄭多多的“庇護(hù)”下，活得像寄生蟲(chóng)。不懂爭(zhēng)取，沒(méi)有 自我。莫默正直，為人處世忠于黑白對(duì)錯(cuò)，實(shí)話實(shí)話，不屑于與當(dāng)代社會(huì)的世俗規(guī)矩同流合污。 狗血，是質(zhì)問(wèn)的「過(guò)程」。 對(duì)此，我不太明白，為什么都 2021 年了，我們的觀眾還是對(duì)藝術(shù)作品里的三觀成分抱有某種吃飽了撐得似的偏執(zhí)。而當(dāng)我們?cè)u(píng)判一部電影好壞的首要標(biāo)準(zhǔn)，是三觀正確與否時(shí)，其實(shí)是一件非?？膳碌氖虑?。 還有一個(gè)月結(jié)婚的鄭多多改不掉尋花問(wèn)柳的臭毛病，想起多年前中學(xué)的師姐莫默，賊心不死想“再睡前緣”，心地耿直的莫默，被鄭多多蓄謀已久的不當(dāng)欲望迷了心竅，心甘情愿寬衣解帶，同時(shí)在為不靠老媽安排相親就能脫離單身苦海而沾沾自喜。一夜顛沛流離，她終于肯去相親，席間百出的笑料，是某種信仰崩塌后的余音，好在她留有一張底牌，甩出來(lái)，快板男接不住，行將翻臉之際，孫同及時(shí)出現(xiàn)，情感的湯底從此刻開(kāi)始，咕咕冒泡。萍水相逢的陌生姑娘在他的房間里，因?yàn)楸涣硪粋€(gè)男人騙走身心而歇斯底里，他在客廳抱著代表“骨感理想”的琴，給她唱歌 —— 《如果我不是我》，是對(duì)脆弱如她的寬慰，也是對(duì)軟弱如己的困惑甚至嫌棄。這對(duì)新晉的情侶以成年人的方式確定彼此身份，同床共枕的時(shí)光里開(kāi)著“天賦異稟”的黃腔，在音樂(lè)節(jié)的熙攘里肆意擁吻，宜家買(mǎi)床墊，討論見(jiàn)家長(zhǎng)。 迅速沸騰的熱戀部分，是編劇制造核心矛盾的鋪墊，幾場(chǎng)情侶日常戲份，高效且迅速地將愛(ài)情勾勒出具體可感的模樣，以確保當(dāng)現(xiàn)實(shí)困境半路殺出時(shí)，對(duì)撞的兩者迸濺出的火花顆粒夠大，密度可觀。 鄭多多是渣男，永遠(yuǎn)不要小看一個(gè)渣男的控制欲，他 們希望控制的，遠(yuǎn)不止于用下半身盤(pán)踞的領(lǐng)地，還有身邊一切經(jīng)由他開(kāi)辟的道路上的行人與路標(biāo)，看懂這一點(diǎn)，就不難理解為何鄭多多無(wú)法接受孫同與莫默在一起 —— 我睡過(guò)的女人，我不要可以，我兄弟要不行，這叫打臉。在孫同母親眼中，鄭多多是尊佛，兒子往后在北京的“安穩(wěn)”，都得靠這尊佛慷慨開(kāi)光。于是母親軟硬兼施，賣(mài)房裝病，親情作武器，犧牲作鎧甲，向?qū)O同軟糯的心理防線發(fā)起猛烈攻勢(shì)，逼迫其與莫默一刀兩斷，平息 鄭多多的怒火，保住一片可見(jiàn)的光明前途。 左右為難的孫同，正在面臨人生中最難的一道選擇題。 開(kāi)心麻花電影的主題有一定的共通性，他們用各式各樣小人物逆襲的熱血橋段，翻炒人性標(biāo)本，佐證“珍惜眼前人”的底層邏輯。 是不是和那句“生活不止眼前的茍且，還有詩(shī)和遠(yuǎn)方”暗含的矛盾有一丟丟類(lèi)似。 現(xiàn)實(shí)主義與理想主義，是附著在角色身上的兩種立場(chǎng)，醫(yī)院里孫同與莫默爭(zhēng)吵的那場(chǎng)戲，是這兩種立場(chǎng)短兵相接的點(diǎn)題橋段。所以在醫(yī)院里，孫同提出“假分手”的兩全對(duì)策時(shí)，莫默才說(shuō)“這是不對(duì)的”。 在結(jié)局到來(lái)之前，莫默身上那種“眾人皆醉我獨(dú)醒”的勁兒，孫同理解，但感受不到，事實(shí)證明，長(zhǎng)期寄居于鄭多多羽翼下的他，基本失去了把 控人生的主觀能動(dòng)性。 很巧妙的一點(diǎn)是，影片賦予了孫同另一種身份 —— 酒吧駐唱歌手—— 孫同真正的理想所在。 莫默就是。他想起過(guò)往種種，尤其是莫默指著他說(shuō)的那句“你就是鄭多多養(yǎng)的一條狗”。彼時(shí)彼刻，那張他和莫默還沒(méi)來(lái)得及購(gòu)買(mǎi)的，躺在宜家的床墊，承載了所有甜美的夢(mèng)。 看到這里才明白，導(dǎo)演想說(shuō)的，何止是愛(ài)情理想與物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的背道而馳，更有打破陳規(guī)、遵循內(nèi)心、堅(jiān)守自我的主張。 最后 一點(diǎn)質(zhì)問(wèn)的「形式」，就是“電影感的回歸與話劇感的慣性”。 這一幕所有篇幅，都落腳在鄭多多家中。這種敘事手段，和演員的走位互動(dòng)方式，看似是對(duì)空間的高效利用，實(shí)則依然有濃重的話劇舞臺(tái)質(zhì)感。 這一段也是明顯的話劇式調(diào)度，因?yàn)樵谖枧_(tái)上，礙于場(chǎng)地限制，明明距離很近的兩個(gè)人，可以裝作視而不見(jiàn)，觀眾對(duì)此心知肚明，久而久之也習(xí)慣了這類(lèi)表演方式。 莫默回到家里，身處朝夕相處的空間，狹小的餐桌灶臺(tái)撐起一方小小田地，連帶母親，憑空多出兩人，哪怕用余光掃一 眼，她都沒(méi)理由看不見(jiàn)其中一人，刻意地轉(zhuǎn)身背對(duì)，也不符合真實(shí)的日常行為，而這種背對(duì)焦點(diǎn)人物的調(diào)度理念，恰恰是話劇舞臺(tái)上用以表現(xiàn)“看不見(jiàn)”的常規(guī)方式。 但這并不表示《半個(gè)喜劇》在重復(fù)《驢得水》全篇搬演話劇的形式后塵。 宏觀方面如場(chǎng)景數(shù)量、銜接格局、推進(jìn)方式的豐富多樣，微觀方面如情節(jié)內(nèi)容、故事細(xì)節(jié)、挖掘內(nèi)心等環(huán)節(jié)的奇思妙想，就像在眼鏡店里，孫同與莫默隔著柜臺(tái)并排行走，此時(shí)，人物真實(shí)的上半身，與柜臺(tái)玻璃照出的對(duì)方下半身“合為一體”，通過(guò)頻繁的正反打和巧妙的臺(tái)詞輔助，形成人物外表與性格立場(chǎng)之間的強(qiáng)烈反差，烘托喜劇效果。 分手之后，莫默失魂落魄地回到家里，佯裝無(wú)事地和父母圍坐一桌吃飯?！捌【啤背蔀閼蛑械臄⑹乱庀?，它概括了年輕人熱衷的一種生活方式，在那一刻，父親對(duì)女兒的愛(ài)，就在于他