【正文】 的平臺，還有一個小亭子，幾棵參天大樹從山石中生長，樹冠巨大，遮蔽了山頂的平臺。我發(fā)現，對于一個像我這樣的大學生而言，要有勇于探索，關注細節(jié)，不怕吃苦的精神，要學習的東西永遠都那么多，學習的過程是令我激動的，也是感動的，只有這樣才能充實自己，滿足自己的未來發(fā)展。我們參觀了大大小小的園林，中國古典園林是人類寶貴的藝術遺產，是世界園林之母，以追求自然精神境界為目的，達到人與自然的和諧。園林空間中的景觀要素以自然性、文化性、地域性、視覺性等體現出自身的空間性格。園林空間的景觀要素在不同的景觀構成中表現出各自的景觀內涵，所產生的不同韻律空間構成園林創(chuàng)作的主題和特色。這也許是真實水景所無法比擬的，因為真實的水景往往只能帶給人們一種視覺上的滿足和膚淺的體驗。此處的虛的水景是相對于實際水體而言的，它是一種意向形的水景，是用具有地域特征的造園要素如石塊、沙粒、野草等仿照大自然中自然水體的形狀而成的。因此，在現實中我們最好能充分利用重力的作用，用盡可能少的能量來形成盡可能美的景觀。古典園林營建中很重要的一條是“師法自然”，即在設計中要遵循大自然中的規(guī)律，我們可以看一下我們大自然中的河流、小溪，它們大都是蜿蜒曲折的，因為這樣的水景更易于形成變幻的效果。小水體更易于滿足人們親水的需求，更能調動人們參與的積極性，在后期養(yǎng)護管理中，也便于更好的養(yǎng)護。對水景的不同處理手法，體現出不司的園林創(chuàng)作主題。西方的園林景觀創(chuàng)作是把水加以機械化的處理，體現“戲水”的思想，以不同形式的疊水、噴泉展示出水的景觀效果。東方的園林景觀創(chuàng)作突出“理水”，強調再現自然界中水的脈絡，常以泉、瀑、溪、澗、淵、潭、河、湖等來體現水景要素的創(chuàng)作理念。自然要素包括水、石、地形、植物等，設計師充分利用這此要素的各自特性與其存在的不同方式，營造影響我們審美的不同視覺氛圍它們在不同環(huán)境中的表現，形成了各自的景觀特色，自然要素所構成園林景觀的自然氛圍是現代人的理想景觀環(huán)境。選擇的樹種是否恰當，在選擇其他素材的時是否會使景觀變化較大的關鍵是和諧。植物的特征是由環(huán)境、地域、氣候、土壤等因素構成的。感覺里面的植物顏色都不鮮艷，各種植物之間的配置也不盡合理，沒有給人以美的享受。生態(tài)濕地園應該保持該區(qū)域的獨特的自然生態(tài)系統(tǒng)并趨近于自然景觀狀態(tài)，維持系統(tǒng)內部不同動植物種的生態(tài)平衡和種群協調發(fā)展，并在盡量不破壞濕地自然棲息地的基礎上建設不同類型的輔助設施，將生態(tài)保護、生態(tài)旅游和生態(tài)環(huán)境教育的功能有機結合起來，實現自然資源的合理開發(fā)和生態(tài)環(huán)境的改善，保證經濟的適度增長和結構優(yōu)化，保持資源永久利用和環(huán)境優(yōu)化，從而做到環(huán)境與經濟的有機協調，實現持續(xù)共進、有序發(fā)展。這些因子間的相互作用產生了濕地產品和服務。濕地生態(tài)系統(tǒng)各組分之間存在著相互作用、相互制約的復雜關系。公園北部以“水”為理念而設計的生態(tài)濕地原本是園區(qū)的特色景點之一，但由于管理和水系的循環(huán)系統(tǒng)不善導致它并未成為園區(qū)的特色，反而成了園中的污點。硬質的東西，稱為硬質景觀，通常是人造的。另一類是硬質的東西，如鋪地、墻體、欄桿、景觀構筑。而水系邊相對來說比較安靜，古語說“仁者樂山，智者樂水”，來這里的人群大多都是些老年的音樂愛好者，在這里不僅提高了技藝，同時也陶冶了自身的情操。⒊公園使用人群行為特征與活動場地的關聯性經參觀發(fā)現到這個公園來的游人主要集中在兩片地方：公園中部的陽光大草坪和玫瑰園東的一條南北向的水系兩岸。除了兩條相互垂直的景觀軸，公園還有許多弧形小園路，聯系到各景觀節(jié)點上。建設五路上東入口作為進入公園的景觀入口，入口處有一座植物雕塑，強調與公園最具特色的視覺景觀軸的對比與呼應關系。我覺得應在草坪上制造一點起伏平緩的地形，給人以美的享受和輕松感；同時可以在林間放上個別小品，把這片空間裝點得更具特色。這部分公園主題為游覽休閑，公園中部的兩塊陽光大草坪則是為突出這個主題而建。和平公園在景觀布局上強調軸線與空間的特色，通過南北向和東西向兩條中軸線垂直交匯的方式，把主景區(qū)的景點巧妙地貫穿于景觀序列之中。⒈公園總體布局從公園入口處的導游圖來看，鐵路以北的和平公園主要分為三大功能區(qū)：西部的游樂活動區(qū)、中部的游覽休憩區(qū)和東部的體育運動區(qū)。二、公園分析與評價隨著社會的發(fā)展，人類對精神生活的水平追求也越來越高，而公園景觀作為現代社會人類生活的重要組成部分，對設計師的水平要求也隨之提高。根據公園功能現狀及規(guī)劃路網結構，鐵路以北的野外自然體驗區(qū)和鐵路以南的游覽休閑區(qū)形成各自完整的交通體系及景觀設施。它原是青山區(qū)園林局的苗圃，有大量的花草樹木及幼苗，是以植物造景為主體的公園，因此當之無愧地成為全市公園中綠地面積首屈一指的公園。為了配合《風景園林規(guī)劃與設計》課程任務，了解公園里各景區(qū)的內在特色景觀和總體景觀的呼應關系，我們在老師的組織下對武漢市和平公園做了一次現場調研。第一篇：參觀和平公園的調研報告風景園林規(guī)劃與設計參觀和平公園的調研報告現代的意義上的公園建造，是因為工業(yè)化、環(huán)境污染以及人類不合理的砍伐樹木等對自然和人類身心的雙重破壞而興起，以協調人與自然的相互關系存在問題進步解決，與以往的造園相比，最根本區(qū)別在于，現代公園建造的主要創(chuàng)作對象是人類的家園，即整個生態(tài)系統(tǒng)；其服務對象是人類和其他物種；強調人類發(fā)展和資源及環(huán)境的可持續(xù)性。公園建造布局注重現代景觀理論的綜合應用，同時要以不同的形式、不同的規(guī)模向游人展示它的主題，突出景觀情節(jié)的視覺空間與展示空間。一、和平公園基本概況和平公園位于青山區(qū)，東靠建設五路、西鄰建設四路、南面和平大道、北達堤防辦，現有武九鐵路線自東向西穿越公園并將其分為南北兩區(qū)，總面積約50萬平方米。整個園區(qū)雖為武九鐵路橫穿而過，但兩塊區(qū)域相對獨立，并沒有影響其完整性。我們調研的是公園內鐵路以南的游覽休閑區(qū)。這就意味著在創(chuàng)新過程中對公園景觀要素的各方面都事無巨細地進行藝術設計，從而提高公園景觀的價值。但實地考察發(fā)現游樂活動區(qū)游樂設施過于陳舊，而東部體育運動區(qū)只是空有其名，實際還是一塊荒地，這樣的狀況導致東、西兩功能區(qū)都荒廢了，只有中部的兩塊陽光大草坪上確實有不少游人在這里游覽或休息?？臻g的序列構成更把不同題材的內容融于各大景區(qū)之中。然而大草坪地勢平坦，面積廣闊，周圍只有大片的杉樹林，使得它給人的感覺很單調。⒉公園出入口、園路系統(tǒng)和游線組織公園設3個入口，以和平大道上南入口為公園的主入口，以軸線透景的方式將景觀依次對應出來，并一直延伸到公園北部的親水廣場。公園西入口作為功能型入口。當我們在公園內游覽一圈后發(fā)現，這些園路并沒有起到太大的作用，它們遮住了游人的視線，自身也不能對游人有一個很好的引導，導致游人在園內是毫無目的的游覽。在大草坪上活動的人群各年齡都有，有的放風箏，有的看書，還有的和朋友說笑，大概是這里比較空曠，視野也很開闊，周圍的綠樹很怡人，因此吸引來不少的游人。⒋公園景觀要素景觀的基本要素可分為兩大類：一類是軟質的東西，如樹木、水體、和風、細雨、陽光、天空。軟質的東西稱軟質景觀，通常是自然的。當然也有例外。濕地是一類介于陸地和水域之間過渡的生態(tài)系統(tǒng)，它最大特點在于主題性、自然性和生態(tài)性。濕地生物組成和活動受濕地水分、土壤和小氣候等多種條件控制，濕地生物的生命活動對濕地的水分和土壤條件等又有著反饋作用。濕地植物在生命活動中的養(yǎng)分吸收、固定轉化過程產生了凈化沉積功能，使?jié)竦赝寥篮蜐竦貜搅髦械倪^量養(yǎng)分、農藥殘體、工業(yè)廢棄物和城市生活垃圾得到固定和轉化。在原為苗圃的和平公園中，植物是它的主要自然要素。植物的大小、本身的形態(tài)、結構、質地和色彩、生長速度都是隨季節(jié)的變化而變化的，但我們可以將花、果實、氣味、自然姿態(tài)和美麗的造型等作為設計要素加以利用，創(chuàng)造出美好的景觀。在植物景觀設計我們應該力求變現自然感、季節(jié)感、格調感等，并要與時間和空間相結合，把植物作為一種素材加以選擇。三、對公園建設及公園設計的感悟與體會除了一些有特定主題（如長春的雕塑公園）的公園外，一般的公園都是以軟質景觀為主，硬質景觀為輔，這樣更能讓游人體會出城市特有的肌理與脈絡中的自然要素。作為最具柔性魅力的自然景觀要素水是中西方園林景觀創(chuàng)作中最具性格變化的。在日本園林中，水有時被抽象化，形成“枯水”的題材，但還是體現自然界中水的形態(tài)。由于水具有可塑性，它所表現出的形態(tài)也與不同地域的文化緊密地結合在一起，對水的理解，對水的鐘情，是不分民族與地域的。在設計水景的同時，我們更應該考慮地域水資源的狀況，尤其是在水資源缺乏的地區(qū)如何設計水景更應該值得考慮，我認為應遵從四項原則：①宜“小”不宜“大”原則指的是在設計水體時，多考慮設計小的水體，而不是那種漫無邊際、毫無趣味可言的大水體。②宜“曲”不宜“直”原則指的是水體最好設計成曲的。③宜“下”不宜“上”原則此處的“下”與“上”是一種相對的關系，指的是設計的水景盡可能與自然中的萬有引力相符合，不要設計太多的大噴泉，因為大噴泉是向上噴的，需要能量來支持它們抵消重力影響的，此過程中就會耗費大量的人力、物力、財力。④宜“虛”不宜“實”原則在水資源缺乏的地區(qū)，象征、抽象、虛擬的水景也是一個很好的解決辦法。這樣的水景對于嚴重缺水地區(qū)水景的營建具有特殊的意義，同時這樣的水景更易于帶給人更多的思考、更多的體驗。四、結語公園設計藝術中存在著一種如同水源那樣的永恒的力量，而這種力量的后面是看不見的要素，盡管常常不被認識，然而卻主宰著公園設計的