【正文】 《夜曲》有很多填詞，大多數(shù)表現(xiàn)傷感的愛情內(nèi)容。(四)《夜曲》 《夜曲》的旋律源自俄羅斯民歌《凡尼亞坐在沙發(fā)上》。在室內(nèi)樂作品中，弦樂四重奏具有重要的、代表性的地位。此后，作曲家們更注重通過室內(nèi)樂抒發(fā)情感，同時(shí)也具有了標(biāo)題特征。維也納古典主義時(shí)期，大師們完善了室內(nèi)樂的體裁形式并賦予其新的活力?！豹?2．室內(nèi)樂 原指在客廳、房間內(nèi)演奏的“家庭式”音樂，以區(qū)別于宗教音樂及交響樂、歌劇、舞劇音樂。當(dāng)聽到《如歌的行板》時(shí)，被感動(dòng)得熱淚盈眶。即：  1877年初，俄國大文學(xué)家列夫最終，好像人們把希望寄托在了宗教上。樂曲的第三部分是第一部分的變化再現(xiàn)。其一： 其二： 這兩段旋律，前者帶有憂郁的情調(diào)，好像在祈求著什么；后者的情緒則悲傷而不安。第二樂段的旋律是第一樂段的變奏：  此后，再重復(fù)第一樂段的內(nèi)容。樂曲的第一部分由三個(gè)樂段構(gòu)成。 《如歌的行板》采用復(fù)三部曲式寫成。 (三)《如歌的行板》1．《如歌的行板》是柴科夫斯基《D大調(diào)第一弦樂四重奏》的第二樂章。其音樂風(fēng)格近似于嬉游曲或遣興曲。音樂情緒纏綿委婉，多用吉他或曼陀林伴奏。2．小夜曲 起源于歐洲中世紀(jì)騎士文學(xué)中的愛情歌曲。但在調(diào)性上，再現(xiàn)部完全呈現(xiàn)在G大調(diào)調(diào)性上。此后，主要是將副部主題的后半部分在不同的調(diào)性上加以發(fā)展變化。它采用了主部主題的兩部分內(nèi)容。其二： 這段旋律輕盈、俏皮、歡快、活潑，給人以十分開朗的感受。它優(yōu)美、抒情、溫柔、靚麗，富于青春的氣息。接著，樂曲把人們引向一種熱烈歡快的景象之中。其呈示部的主部主題包括了兩段風(fēng)格不同的音樂：主部主題的開頭是帶有那不勒斯風(fēng)格的一段旋律： 這部分音樂用主、屬和弦的分解和弦構(gòu)成旋律，采用問答式 的手法作為旋律的基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上予以發(fā)展，給人以雄壯有力、流暢明快的感受。這部作品流傳最廣，也最受歡迎。代表作品有：交響音畫《在祖國大地上》、《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》、弦樂合奏《二泉映月》等；與他人合作的作品有：舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》，琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》等。1952年赳莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院專修理論作曲。原籍江蘇武進(jìn)，出生于北京。他的代表作品有：二胡曲《二泉映月》、《聽松》和《寒春風(fēng)曲》；琵琶曲《大浪淘沙 》、《龍船》和《昭君出塞》。由于和民間藝人切磋技藝并用民間音樂改造道教音樂，因而被逐出道觀，成為街頭流浪藝人。4歲喪母，自幼從其父學(xué)習(xí)音樂，21歲患眼疾，35歲雙目失明。 2．華彥鈞(1893～1950)民間音樂家。它激憤而輝煌，是阿炳的氣質(zhì)、魄力之表現(xiàn)，是他的倔強(qiáng)、剛毅性格之表現(xiàn)，也是他反抗黑暗勢(shì)力并與其堅(jiān)決斗爭(zhēng)之表現(xiàn)。這一系列變奏，把阿炳由沉思而憂傷、由憂傷而悲憤、由悲憤而怒號(hào)、由怒號(hào)而憧憬的種種復(fù)雜感情表達(dá)得淋漓盡致。它深刻地揭示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強(qiáng)自傲的生活意志，同時(shí)也流露了作者飽嘗人間辛酸后的痛苦、悲涼、哀傷情緒。其它4個(gè)聲部與第一小提琴呈復(fù)調(diào)形態(tài)出現(xiàn)。它打破了前面的沉靜，變得昂揚(yáng)起來，流露出無限的感慨之情： 第三樂句多在高音區(qū)流動(dòng)： 這一樂句中出現(xiàn)了新的節(jié)奏因素，旋律也顯得柔中帶剛，情緒更為激動(dòng)。其中的第一樂句是： 這一句旋律，寧靜而平穩(wěn)，好像凝神沉思，又好像在低聲傾訴。在弦樂合奏中，這個(gè)句子先由中提琴奏出，繼而由小提琴在高八度處模仿，接著出現(xiàn)一串由低到高的撥奏，從而將人們引入一種凄涼、寂靜、冥思的意境之中。也只有這樣，似乎更恰當(dāng)、更合乎情理。它的曲名乃是幾個(gè)人即興而定，與樂曲內(nèi)容本無密切的關(guān)聯(lián)?！抖吃隆返那瓦@樣定下來了?！睏钕壬摽诙觯骸澳蔷徒小抖钒伞，F(xiàn)摘錄如下： 當(dāng)年錄音后，楊(蔭瀏)先生問阿炳這支曲子的曲名時(shí)，阿炳說：“這支曲子是沒有名字的，信手拉來，久而久之，就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。原為二胡獨(dú)奏曲，經(jīng)吳祖強(qiáng)改編，使其成為一首弦樂合奏曲。 (四)能夠創(chuàng)造性地參與魚咬尾創(chuàng)作、自制撥弦樂器等音樂實(shí)踐活動(dòng)。能在聆聽音樂的過程中，掌握有關(guān)弦樂合奏、弦樂四重奏、室內(nèi)樂、小夜曲、魚咬尾等音樂知識(shí)。第一篇：初一音樂教案 第五單元 金色樂章初一音樂教案 第五單元 金色樂章第五單元 金色樂章 一、教 學(xué) 目 標(biāo) (一)能夠?qū)κ覂?nèi)樂作品感興趣，并能主動(dòng)探索與室內(nèi)樂相關(guān)的音樂文化知識(shí)。(二)聆聽《二泉映月》、《G大調(diào)弦樂小夜曲》及《如歌的行板》，能夠感受、體驗(yàn)3首樂曲不同的音樂情緒，并能從音樂要素方面探索其與音樂情緒之間的關(guān)系。 (三)能夠用憂傷、壓抑、思念故鄉(xiāng)的情緒演唱《夜曲》；用憂傷、壓抑、冥想的情緒演奏《如歌的行板》。 二、教 材 分 析(一)《二泉映月》 1．《二泉映月》是華彥鈞(阿炳)的代表作之一。 關(guān)于《二泉映月》曲名的由來，1979年8月14日《無錫報(bào)》上，有祝世匡先生的一篇重要回憶文章?！睏钕壬謫枺骸澳愠Ｔ谑裁吹胤嚼?”阿炳回答：“我經(jīng)常在街頭拉，也在惠山亭上拉?！蔽艺f：“光名《二泉》，不像個(gè)完整的曲名，粵曲里有《三潭印月》，是不是可以稱它為《二泉印月》呢?”楊先生說：“‘印’字抄襲得不夠好，我們無錫有個(gè)映山河，就叫它《二泉映月》吧!”阿炳當(dāng)即點(diǎn)頭同意。 這段回憶資料告訴我們：這首樂曲本來是無標(biāo)題的。因此，我們理解音樂，不能囿于標(biāo)題的含義，而應(yīng)從樂曲本身的音樂表現(xiàn)著手。《二泉映月》有個(gè)短小的引子： 它好像一聲凄楚的長嘆，用一句古詩來形容，那就是“從頭便是斷腸聲”。 樂曲的第一樂段是全曲的基礎(chǔ)，由三個(gè)樂句組成。第二樂句圍繞宮音上下回旋。在弦樂合奏中，第一樂段的全部主旋律皆由第一小提琴演奏。音樂情緒由平靜、深沉轉(zhuǎn)為激動(dòng)、昂揚(yáng)。 樂曲隨后的幾個(gè)樂段，以第一樂段為基礎(chǔ)，采用“換頭合尾”的變奏手法寫成。例如： 這是經(jīng)過幾次變奏之后，由于力度、速度、織體等因素的積聚與發(fā)展，使音樂情緒推向高潮部分的旋律。因此，聽到這里，聞?wù)吣粸橹钌罡袆?dòng)。又名阿炳，江蘇無錫人。早年曾當(dāng)過道士。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，他編唱過《漢奸的下場(chǎng)》等歌曲；抗戰(zhàn)勝利后，編唱過《金圓券滿天飛》等唱詞，揭露并抨擊國民黨的反動(dòng)統(tǒng)治。 3．吳祖強(qiáng)(1927～)作曲家。1947年入南京國立音樂院學(xué)習(xí)作曲。1957年回國，在中央音樂學(xué)院任教，曾任該院副院長、院長之職，現(xiàn)任中國音樂家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席。 (二)《G大調(diào)弦樂小夜曲》第一樂章 1．《G大調(diào)弦樂小夜曲》是莫扎特所寫同類體裁的最后一部作品，完成于1787年8月10日。樂曲的第一樂章用奏鳴曲式寫成。隨后，呈現(xiàn)了一段柔婉輕盈的旋律： 這段旋律留給人們一種莊重典雅的舞蹈印象。副部主題與主部主題形成鮮明的對(duì)比，帶有濃郁的維也納風(fēng)格。其一： 這段旋律精巧、活潑，每句的后半部分多用跳進(jìn)寫成。樂曲的展開部很精練，只有20小節(jié)。開頭是主部主題的引伸： 盡管它非常短小，卻起著承上啟下的重要作用。其素材是：  樂曲的再現(xiàn)部基本上保持了呈示部的面貌。整個(gè)樂章在絢麗燦爛的色彩中結(jié)束。多為青年人于黃昏、夜晚徘徊于戀人窗前演唱(奏)的獨(dú)唱曲或獨(dú)奏曲。18世紀(jì)中葉，作曲家創(chuàng)作的供室內(nèi)樂隊(duì)或管樂器演奏的組曲，也稱作小夜曲。它常常用于晚間娛樂活動(dòng)。樂曲的素材是一首叫作《凡尼亞坐在沙發(fā)上》的民歌。演奏時(shí)，4件樂器通常都加上弱音器，從而使其音色都帶有朦朧、暗淡的色彩。第一樂段的旋律用變奏的手法重復(fù)了一遍： 這段委婉的旋律，給人以憂郁、沉思的印象，情緒顯得十分壓抑。