【正文】 義文風(fēng)和詩(shī)風(fēng)，取得了顯著成績(jī)。歐陽(yáng)修也擅長(zhǎng)寫詞，主要內(nèi)容仍是戀情相思、酣飲醉歌、惜春、賞花之類，尤善以清新疏淡的筆觸寫景抒情。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。吉州永豐（今屬江西）人。唐宋八大家之一。主要作品有《珠玉詞》。能薦拔人才，如范仲淹、歐陽(yáng)修均出其門下。之后到秘書省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學(xué)士，仁宗至和二年，六十五歲時(shí)過世。漢族，撫州臨川文港鄉(xiāng)人。一、走近作者。體會(huì)《踏莎行》中所表現(xiàn)的天涯游子的離愁別恨。存世有《珠玉詞》、《晏元獻(xiàn)遺文》、《類要》殘本。生于宋太宗淳化二年（991年），十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，命為秘書省正字，官至右諫議大夫、集賢殿學(xué)士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學(xué)士知永興軍、兵部尚書，宋仁宗至和二年（1055年）病逝于京中，封臨淄公，謚號(hào)元獻(xiàn)，世稱晏元獻(xiàn)。⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲注：○平聲●仄聲⊙可平可仄△平韻▲仄韻作者簡(jiǎn)介晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，撫州臨川人。⊙○⊙●●⊙○，○○●●⊙○▲翠葉藏鶯，朱簾隔燕，●●⊙○，○○●▲爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。作品格律小徑紅稀，芳郊綠遍，●●⊙○，○○●▲高臺(tái)樹色陰陰見。另有《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》，六十六字，上下片各四仄韻，是別格。雙調(diào)，五十八字，十句，上下片各五句三仄韻。詞牌簡(jiǎn)介踏莎行，詞牌名之一。賀鑄《薄幸》詞“人間晝永無聊賴。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！爸稹薄稗D(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜。著“藏”“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然?！懊擅伞薄皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的`生命力?！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧?。從“小徑”“芳郊”“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感?！凹t稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。作品鑒賞此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像游絲般裊裊升騰。作品譯文小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草占遍，綠樹成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。這里形容楊花飛散的樣子。⑷不解：不懂得。陰陰見：暗暗顯露。紅：指花。⑵紅?。夯▋合∩?、凋謝。五十八字，上下片各三仄韻。作品注釋⑴踏莎（suō）行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長(zhǎng)春”“踏雪行”“平陽(yáng)興”“踏云行”“瀟瀟雨”等。翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。小徑紅稀》晏殊宋詞注釋翻譯賞析作品原文踏莎行小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹色陰陰見。第一篇：《踏莎行小徑紅稀》晏殊宋詞注釋翻譯賞析《踏莎行春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。雙調(diào)小令，《張子野詞》入“中呂宮”。四言雙起，例用對(duì)偶。意思是到了晚春時(shí)節(jié)。⑶高臺(tái)：高高的樓臺(tái)，這里指高樓。陰陰：隱隱約約。⑸蒙蒙：形容細(xì)雨。⑹翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。⑺游絲轉(zhuǎn)：煙霧旋轉(zhuǎn)上升，像游動(dòng)的青絲一般。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)?！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫?！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門院落。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。調(diào)名從唐韓翃詩(shī)句“踏莎行草過春溪”而來。起首四個(gè)四言句，前人多用對(duì)偶。又名《喜朝天》、《柳長(zhǎng)春》、《踏雪行》、《平陽(yáng)興》、《江南曲》、《芳心苦》、《芳洲泊》、《度新聲》、《思牛女》、《惜余春》、《陽(yáng)羨歌》、《暈眉山》、《踏云行》、《瀟瀟雨》等。○○●●○○▲春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！稹稹瘛瘛稹稹粓?chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。北宋著名文學(xué)家、政治家。晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其子晏幾道，被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”；亦工詩(shī)善文，原有集，已散佚。第二篇：晏殊《破陣子》 歐陽(yáng)修《踏莎行》晏殊《破陣子》 歐陽(yáng)修《踏莎行》教學(xué)案主備人：薛胡審核人：羅旭東復(fù)備時(shí)間：上課時(shí)間： 學(xué)習(xí)目標(biāo)：掌握晏殊詞所運(yùn)用的白描手法。初步了解北宋初期詞作“格調(diào)高遠(yuǎn)”的特點(diǎn)。晏殊，字同叔，北宋前期婉約派詞人之一。十四歲時(shí)就因才華洋溢而被朝