【正文】 格后錄取成為進(jìn)士?！笔窍?，宿門(mén)下，明日，金人召之去。”遂從太子出。因帥兵討定，斬首為亂者以獻(xiàn)，茍不已，則以死繼之，”越五日，無(wú)肯承其事者，傅曰：“吾為太子傅，當(dāng)同生死。”金人來(lái)索太上，帝后，諸王、妃主，傅留太子不遣。二年正月，欽宗詣金帥營(yíng)，以傅輔太子留守，仍兼少傅，帝兼旬不返，傅屢貽書(shū)請(qǐng)之。金兵分四翼嗓而前，兵敗退，墜與護(hù)龍河，填尸皆滿(mǎn)，城門(mén)急閉?！睍r(shí)謂名言。靖康元年，召為給事中，進(jìn)兵部尚書(shū)。遷至中書(shū)舍人。時(shí)蔡條尚書(shū)，傅為言天下事，勸其亟有所更，不然必?cái)　? D．藝術(shù)是相通的，我國(guó)戲曲家就從我國(guó)繪畫(huà)的散點(diǎn)透視法中受到了啟發(fā)，創(chuàng)造了獨(dú)具特色的時(shí)空交錯(cuò)法。 B．在戲曲舞臺(tái)上，空間的轉(zhuǎn)換、時(shí)間的流逝可以通過(guò)轉(zhuǎn)一個(gè)圓場(chǎng)、唱幾支曲牌的方式來(lái)完成。 D． “ 追過(guò)場(chǎng) ” 是戲曲舞臺(tái)上運(yùn)用最多的時(shí)空交叉法，能收到奇特的現(xiàn)場(chǎng)效果。 B．我國(guó)戲曲《張協(xié)狀元》《長(zhǎng)坂坡》《三上轎》運(yùn)用了相同的時(shí)空流動(dòng)法。 D．戲曲時(shí)空的流動(dòng)性使人們不必考慮空間利用是否合乎生活法度、時(shí)間轉(zhuǎn)移是否符合常理，如 “ 坐樓殺惜 ” 一場(chǎng)所用舞臺(tái)時(shí)間和所表達(dá)的劇情所需時(shí)間相 差三十余倍。 B．一個(gè)圓場(chǎng)就是人行千里路，一個(gè)趟馬就是馬過(guò)萬(wàn)重山，翻一個(gè)筋斗就是十萬(wàn)八千里， 趙子龍?jiān)谧雷忧疤笋R表現(xiàn)七進(jìn)七出救取阿斗等等，都是戲曲時(shí)空流動(dòng)性的體現(xiàn)。戲曲舞臺(tái)上運(yùn)用最多的時(shí)空交叉法是 “ 追過(guò)場(chǎng) ” 手法：前面一個(gè)人逃，后面的人追，二者同在一個(gè)舞臺(tái)上跑圓場(chǎng)，路線(xiàn)還互相穿叉交織，不僅使不同空間的畫(huà)面得到同時(shí)呈現(xiàn)，而且極大地渲染了環(huán)境氣氛，收到了奇特的現(xiàn)場(chǎng)效果。于是，舞臺(tái)上一邊表現(xiàn)張古董在甕城猜疑自己老婆和李天龍同居一室而心急如焚，另一邊表現(xiàn)他妻子和 李天龍被強(qiáng)留住宿碰到的種種難堪。 戲曲還可以采用類(lèi)似中國(guó)繪畫(huà)的散點(diǎn)透視法，把不同時(shí)空的事物在舞臺(tái)上共同表現(xiàn)，造成場(chǎng)景的時(shí)空交錯(cuò)。京劇《烏龍?jiān)骸防?“ 坐樓殺惜 ” 一場(chǎng)則是時(shí)間壓縮的例證。豫劇《三上轎》里崔氏被仇人逼娶，懷揣利刃準(zhǔn)備為夫報(bào)仇，但她不舍丈夫靈位，掛念年邁的公婆，惦記襁褓中的嬌兒，一次次上了轎又下來(lái)，聲淚俱下地唱出自己內(nèi)心的極度痛苦和矛盾?！堕L(zhǎng)坂坡》里曹操立在桌子上表示在山頂觀戰(zhàn)，趙子龍?jiān)谧雷忧疤笋R表現(xiàn)七進(jìn)七出救取阿斗，現(xiàn)實(shí)空間就被縮小，戲曲空間就被擴(kuò)大了。南戲《張協(xié)狀元》里張 協(xié)赴任，轉(zhuǎn)一個(gè)圓場(chǎng)，唱幾支曲牌，人就到了相距數(shù)千里之遙的五雞山，時(shí)間也度過(guò)了一年半載。南戲《幽閨記》演兵荒馬亂中王瑞蘭母女和蔣世隆兄妹被沖散的場(chǎng)景，連續(xù)用了七次人物上下場(chǎng)來(lái)完成，其間的時(shí)間、地點(diǎn)一直在變，既渲染了慌亂的情形，又交代了人物處境。戲曲舞臺(tái)的前臺(tái)和后臺(tái)不是全然斷開(kāi)的，它有聯(lián)有隔，聯(lián)者如川流不息，隔者不計(jì)時(shí)日和遠(yuǎn)近。一個(gè)圓場(chǎng)就是人行千里路，一個(gè)趟馬就是馬過(guò)萬(wàn)重山，演孫悟空的演員翻一個(gè)筋斗就是十萬(wàn)八千里。 龍泉一中高二下期四月月考試題 第Ⅰ卷 閱讀題 一、現(xiàn)代文閱讀（ 9分，每小題 3分）閱讀下面的文字，完成 1—— 3題。 戲曲隨著演員的表演而發(fā)生、變化、消失的時(shí)間和空間是一種自由流動(dòng)的時(shí)空。它首先體現(xiàn)為場(chǎng)與場(chǎng)之間時(shí)空的流動(dòng)，主要采用連續(xù)性的人物上下場(chǎng)手法來(lái)體現(xiàn)，不同于西方寫(xiě)實(shí)戲劇的分幕和分場(chǎng)結(jié)構(gòu)。一個(gè)上場(chǎng)一個(gè)下場(chǎng)，空間上可以相隔三步、 五步或千里萬(wàn)里，時(shí)間上可以瞬息之內(nèi)也可以是十年八載。戲曲時(shí)空的流動(dòng)性，還體現(xiàn)為同一場(chǎng)戲中時(shí)空的流動(dòng)，它采用圓場(chǎng)、轉(zhuǎn)場(chǎng)、唱念、歌舞的虛擬表演，塑造出舞臺(tái)上流動(dòng)的畫(huà)面。 戲曲演員用身段動(dòng)作創(chuàng)造空間結(jié)構(gòu)和時(shí)間流程，就對(duì)舞臺(tái)時(shí)空采取了一種超脫的態(tài)度，既 不考慮舞臺(tái)的空間利用是否合乎生活法度，也不追究劇情的時(shí)間轉(zhuǎn)移是否符合常理，戲曲因而擁有了時(shí)空伸縮的自由。戲曲經(jīng)常運(yùn)用唱腔揭示人物心理，時(shí)間往往就被拖延?，F(xiàn)實(shí)中的片時(shí)猶豫，被人物拖腔和表演拉長(zhǎng)到十幾分鐘不止，其效果卻是喚起了觀 眾的強(qiáng)烈共鳴。宋江、閻惜姣被閻婆倒扣在臥房里過(guò)了一夜，實(shí)際所用舞臺(tái)時(shí)間約十五分鐘，所表達(dá)的劇情卻經(jīng)過(guò)了四個(gè)更次八個(gè)小時(shí)，相差三十余倍?！稄埞哦杵蕖防铮瑥埞哦哑拮?“ 借 ” 給李天龍，讓妻子冒充李天龍新娶的妻子，到李天龍的前岳父家賺取盤(pán)纏，張古董后悔又追去，被關(guān)在了甕城里。兩邊一遞一輪對(duì)照表演，營(yíng)造出強(qiáng)烈的喜劇效果。 （選自《中華戲曲的審美精神》，有刪改） 1．下列關(guān)于 “ 戲曲時(shí)空的流動(dòng)性 ” 的表述，不符合原文意思的一項(xiàng)是 （ ） A．戲曲的時(shí)空是自由流動(dòng)的，其中，場(chǎng)與場(chǎng)之間時(shí)空的流動(dòng)主要采用連續(xù)性的人物上下場(chǎng)手法來(lái)體 現(xiàn)，一個(gè)上場(chǎng)下場(chǎng)既可表示距離很近或很遠(yuǎn)，也可表示時(shí)間很短或很長(zhǎng)。 C．戲曲時(shí)空的流動(dòng)性可通過(guò)圓場(chǎng)、轉(zhuǎn)場(chǎng)、唱念、歌舞 的 虛擬表演來(lái)體現(xiàn)，如《幽閨記》中 “ 王瑞蘭母女和蔣世隆兄妹被沖散 ” 的片斷、《張協(xié)狀元》里張協(xié)赴任等。 2．下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是 （ ） A．戲曲中，既可以把現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間拉長(zhǎng)，也可以把現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間壓縮。 C．《張古董借妻》通過(guò)張古董和李天龍的對(duì)照表演，營(yíng)造出了強(qiáng)烈的喜劇效果。 3．根據(jù)原文內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是 （ ） A．西方寫(xiě)實(shí)戲劇場(chǎng)與場(chǎng)之間時(shí)間和空間的變化是通過(guò)分幕和分場(chǎng)來(lái)完成的，這和我國(guó)戲曲是不同的。 C．觀看戲曲表演時(shí)，要求舞臺(tái)時(shí)間等同于實(shí)際生活時(shí)間是荒謬的，這樣的觀眾根本不了解戲曲時(shí)空的特點(diǎn)。 二、文言文閱讀（ 19分） 孫傅，字伯野，海州人，登進(jìn)士第，為禮部員外郎。條不能用。宣和末高麗入貢使者所過(guò)調(diào)夫治舟騷然煩費(fèi)傅言索民力以妨農(nóng)功 而于中國(guó)無(wú)絲毫之益宰相謂其所論同蘇軾奏貶蘄州安置給事中許翰以為傅論議雖偶與軾合，意亦亡他，以職論事而責(zé)之過(guò)矣，翰亦罷去。上章乞復(fù)祖宗法度，欽宗問(wèn)之，傅曰：“祖宗法惠民，熙，豐法惠國(guó)，崇、觀法惠奸。十一月，拜尚書(shū)右丞，俄改同知樞密院，金人圍都城，傅日夜親當(dāng)矢石。是日，金人遂登城。及廢立檄至，傅大慟曰：“吾唯知吾君可帝中國(guó)爾，茍立異姓 ，